尹鴻稱《中国合伙人》是新主流影片開端，賽人不普遍認可廢棄物觀眾們說法

中國表演藝術研究院影片電視節目表演藝術研究所副所長丁亞平則表示，中國影片須要在商業浪潮中識別清楚我們根本性的方向，“是以電影票房為王，還是以價值引領為中心，我覺得那個能視作一個根本的方向的識別，甚至是一個探討。須要化解有數目缺質量的問題，重視影片創作的質量問題。”

為此，他提出了四個問題：“我們能無法從數量型經濟發展轉變為質量型經濟發展？能無法從高速度經濟發展轉化為高質量經濟發展？能無法通過供給側結構性的體制改革來減少更優質的經典作品，同時提升單片的出口量？”

中國藝術研究院影視製作所副所長趙衛防從宏觀著手，以電影《红海行动》為例，對整部影片主流價值觀念表達的深度和廣度做了精細地分析，指出從本片中能夠看見我們電影人的人文自信。

清華大學藝術學院副院長陳旭光對中國影片持續經濟繁榮提出了幾點思索。他指出中國影片高速公路經濟發展的背後，有著許多隱憂，比如說口碑與影片票房的對立、對IP的過分膜拜、部份影片的低俗化，很多資本投機性的亂象等等。對中國影片質量的提高，要有五大保障制度，第一是創作制度保障，第二是生產製度保障，第三是價值觀方面的保障。

尹鴻則表示，如果說中國合夥人發生還是一個偶然的話，那么這一兩年陸續發生的《智取威虎山》《战狼》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等，就形成了新主流影片的體量，未來的主流影片一定是這種的“新主流影片”，而並非單一主旋律、表演藝術活商業的類別。

清華大學表演藝術系主任王一川則分析了現階段中國電影類別新格局，從現階段中國電影湧現出的新類別著手，把中國電影分成大義驚悚片、主題劇情片、輕戲劇電影、親情片、戲劇科幻片、功夫片、邊緣意境片等六種類別，並對那些類別發生背後的深層次人文其原因作了闡釋。

中央戲劇學院分館副館長王海洲在發言中則表示，“自信”和“質量”的確是現在影片創作中急需解決的三個關鍵問題。“中國影片掙了錢之後，面對中國人，面向世界，中國的藝術形象在哪裡，中國影片他們的民族特色在哪裡？”