今年最爭論的華語新劇出資源了，千萬別隻盯著那1兩分鐘刪改的情慾戲

“家”一直是陳哲藝編劇不變的母題，正如他他們說的：“我的影片永遠離不開家。如果是華裔，我們永遠是把家放到很關鍵的一個位置。”除了家庭中的性別關係，“何為家庭？”同樣在《热带雨》裡略有展現出。

《爸妈不在家》

《女人，四十》

阿玲與偉倫的關係漸漸遞進，自小缺失家庭關懷的偉倫在武術比賽獲得了亞軍，而來為他歡慶的親友團居然是他們的同學和同學的公公。

在偉倫的臥室裡，偉倫再也按捺不住他們對阿玲的慾望，三個人一同捲進了禁忌的邊緣，雖然阿玲始終在婉拒偉倫，但她依然難以反抗少女的執著與久違的熾熱。

阿玲與偉倫在校內第二次碰面是在療養院，做完檢查和的阿玲遇上沒有雙親陪同上看膝傷的偉倫，出於好意，同學在下雨天送小學生回來。

就好比《小偷家族》一樣，即使我們沒有親屬關係，但維繫彼此間的恰巧是那份感人的真情和互相的安慰。

在那個緊實的擁抱中，少女偉倫仍然想在阿玲頭上尋找那種他未曾體驗過的愛，面對第二次離婚，那種傷痛和哀傷讓偉倫無法自拔。

是啊，人相同階段都會有相同的境況，不論是青春期的偉倫還是陷於中年債務危機的阿玲，兩顆心的貼近讓他們重新認識了自己，在風雨過後，總會迎接人生下一個階段的彩虹。

阿玲收到醫師的電話號碼，獲知又是壞消息，兩人陷於沉默。在車內狹窄的空間，他不曉得怎樣寬慰同學，只能用似抬非抬的目光去關切阿玲。

電影講訴了從馬來西亞遷居新加坡的英文同學阿玲，因家庭、事業多重打擊，漸漸與他們的小學生偉倫氤氳出一段特殊情感的故事情節。

他們在社會給他們的重壓下顯得愈發膽小、軟弱，最後選擇逃避。而此種逃避行為可能將連他們自己都不自知，男性也正因處於這種的家庭環境中，漸漸讓自己顯得強大。

《热带雨》南車內的戲很多，固定的近景景框讓人物處於一個逼仄的空間，展現出了阿玲被生活碾軋到好似快要喘但氣的模樣。

從《爸妈不在家》到《热带雨》，不難看出陳哲藝都有意鼓勵觀眾們去思索“何為真正的家庭”，真正的家庭關係必須是什麼樣的？想必我們內心深處都各自有一個答案。

除了阿玲外，劇中很多的學生都是講著英文，同時又數次提及“中文並非最重要的”話。

他會在自己都不願補習的課外自願留下來，偷窺同學的背影；會與同學一同吃榴蓮的這時候偷瞄她幾眼。

一同度過愉快的兩天的阿玲，返回家開始批閱題目，當她看見偉倫的名字時竟也失了神，黃色的墨汁染紅了試卷。

阿玲在那場冰冷的雨中，仍然傳遞著她對偉倫最後一絲溫暖的愛慕，她說：“是這種的，你之後就會習慣的。”

更精確地說，一個40歲男性在家庭事業步入瓶頸期的這時候，該什麼樣重新定義他們，重新找回他們，什麼樣繼續走往下的路才是他最想與觀眾們深入探討的東西。

這也預示著，不論是自我、家庭、還是國家，經歷過風雨，總會等到陽光普照的兩天。

家庭、國家，家與國的關係一直是密不可分的。《热带雨》帶著這種的關連，從阿玲這一男性配角出發，通過她的遭受讓觀眾們切身感受到中年男性的困局、華裔家庭的困局，和馬來西亞詞彙人文的困局。

但我們能清晰的發現，偉倫、阿玲、阿公在影片中共同組成了一個新的“四口之家”，自己三人共同發生的場景成為影片裡為數不多的溫暖時刻。

陳哲藝無疑是一名向內發掘他們的編劇，前作《爸妈不在家》靈感來源於幼年時期他與菲傭的故事情節，而此次的《热带雨》，部份靈感來源於陳哲藝與丈夫商談生育的必要性與時機的問題。

即使那個組合看起來很怪異，但三人一同在夜市吃榴蓮的模樣也極為有愛。

但只不過，電影中還有一場非常重要的雨，那場戲就像暴風雨到來前的預告，也讓阿玲和偉倫的關係急轉劇下。

一個尾盤，阿玲在家裡午休，睡夢中她被窗前的風聲吵醒，她發現樓下阿公的臥室傳來嬰孩的啼叫，她聞聲走進樓下的臥室，抱起這個她夢寐以求的小孩。

一直以來，家庭中的男人因太多被定義的身分而被壓得喘不過氣，丈夫、兒子、父親是她們，但她們怎樣成為很好的他們？

而真正讓偉倫開始來到阿玲的生活是一次在阿玲家補習功課的經歷，對簡化字陌生的偉倫在癱瘓阿公的幫助下寫出了“幫”字，此種平靜中流露出的真情讓阿公與偉倫似的創建了酷似爺孫的感情。

這一刻，又多像她按捺不住，對偉倫造成的那種熱烈又隱祕的感情呢？

阿玲只是千萬男性中的一員，就有如《女人，四十》裡的阿娥，又或是是《婚姻故事》裡的妮可，他們都在用自己的形式度過債務危機，尋找身分。

暴雨、同學、小學生、國徽。3兩分鐘的開場，電影就把定調的元素交待清楚，之後的故事情節無一不圍繞著那些元素展開，又互相交叉關連。

有人說，最好的關愛是你陷於哀傷情緒，而我默默地陪在你身旁。偉倫那一刻就做到了這一點。

長久以來，尤其是亞洲地區國家的女性，在自小的成長基礎教育裡就被灌輸“你是男子漢”、“你要撐起一個家”的價值觀，但沒有人關心過自己的成長過程。

離婚時刻，阿玲追著偉倫走進滂沱暴雨中。一如少女被暴雨浸溼的心境，他哭喊著對阿玲說：“我要抱你。”

與那場戲相近，《热带雨》也抓住了雨的特點，將風與雨， 男人與少女的關係變化互相照應。

一場暴雨讓衝動的少女和隱忍的同學造成了取得聯繫，也讓少女對柔情的女同學造成興趣。

此外，影片也通過阿玲的中年境況展現出了馬來西亞移民的困局，正如電影結尾那面在雨中冉冉上升的國徽，對身分的尊重也是影片想表達的主題之一。

課上，教英文的阿玲上課總是心有餘而力不足，即使他的小學生說慣了英語已經不願開口說英文；

藉由後視鏡，阿玲皺著眉頭臉色難看，過了幾秒鐘她睜開眼睛才減輕了剛才緊張的眼神。但我們曉得，阿玲的生活也像這日復一日的下雨天，沉浸在陰鬱裡。

在第3屆平遙國際電影展上，《热带雨》以上佳的戰績斬獲費穆榮譽影片獎 、費穆榮譽·最佳男演員和迷影選擇榮譽四項大獎。

實際上，禁忌戀並並非陳哲藝最想表現的東西。

但編劇之所以這種拍，除了他有女性角度的思索，還有一方面是對文學男性在家庭位置中的一種思考。

怎樣就可以讓人物深入觀眾們內心深處呢？

七年前的《爸妈不在家》讓陳哲藝“空降”戛納又颳起金馬，當年戛納的金攝像機獎和金馬影片獎這三個分量不輕的大獎，讓所有觀眾們的目光投向了那位年長的編劇。

外邊的雨越下越大，正如阿玲悲憤的心情。總算，阿玲將音樂創作音量調大，撇過臉趴在車上啜泣。

這段看似充滿著噱頭、夾雜母女和情人複雜感情的禁忌戀，好似成為阿玲這種的男性一個找尋自我的進口。那個出現在南國的故事情節，正如它頭上的曖昧個性，讓男性在乾燥的旱季等來了她人生裡不可缺少的陽光。

阿玲藉由幼兒園辦公室的玻璃窗，看到樓上的小學生在雨中升旗。

之後偉倫和阿玲也走得更近，阿玲時常開導航偉倫回來，車裡的偉倫顯著比第二次搭乘的這時候更關心身旁的那個人。

經歷過此次越界，阿玲在幼兒園和很多公共場合都婉拒與偉倫有親密行為，直至偉倫的智能手機被老師發現存有很多阿玲的相片，兩人的關係成為老師之間談論的話題。

藉由後視鏡中我們看見阿玲眼中的強裝鎮定，長久的沉默讓兩人陷於尷尬的氛圍，只有雨刷機械的搖擺聲“唰唰”作響。

隨著全球METOO運動的颳起，愈來愈多的男性開始徹底擺脫“家庭主婦”，步入到社會中，在面對不公對待甚至羞辱時，男性也勇於站出來為他們發聲，儘管我們曉得，那場仗還要打好久。

影片中一場場暴雨就像我們歷經無數的人生困局與人文困局，但編劇並非樂觀的，他最後還是安排阿玲返回了故土，返回了故鄉，在那兒她看見了久違的陽光。

車內狹窄的空間，偉倫凝望窗前，並不願與同學多溝通交流。

七年後，陳哲藝帶著續集再度出征，仍然沒有讓觀眾們沮喪。

忙於工作的丈夫無暇照料他們殘弱的母親，但是對妻子的付出熟視無睹，最後甚至選擇出軌，這在很多觀眾們眼中都覺得是“渣男”行為。

就在嬰孩猛地一聲啼哭，阿玲的父親夢也破碎了——她從夢中驚醒，窗前下著暴雨，阿玲跑去阿公的臥室為她關好玻璃窗，不幸發現阿公就這種在安詳中長眠離開。

受赤道氣旋控制，馬來西亞位處熱帶，為赤道多雨氣候。馬來西亞編劇陳哲藝抓住這一氣候特點，給他的第三副部長片取名為《热带雨》。

《热带雨》做為不但是陳哲藝對中年女性困局的一種細膩觀察，還折射出男性在家庭位置的缺席與逃避責任。

課下，阿玲還要不定期去療養院做婦科檢查和，返回家裡頭要照料他們癱瘓的公公，事業和家庭的多重壓力就這種壓在了那個普通男人頭上。

在平遙展映前夕，因放映的版本刪改了阿玲與偉倫五分鐘的情慾戲也引發非常大的熱議。

《婚姻故事》

全程陰雨連綿的影片總算在開頭看見了陽光，阿玲與妻子再婚，返回了他們的家鄉新加坡，在鄉下的臥室外，她抬頭看到了屬於她他們的暖陽。

影片開場伴隨著轟隆的雷聲與噼啪的雨聲，阿玲開車趕赴幼兒園，這是一個普通的下班日，她停好車按照慣例在車內給他們打排卵針。

便是那兩場或柔情或狂暴的風雨，將阿玲的心境外化出來，觀眾們藉由她進而感受到那份隱祕的感情。

關於“爆發的雨”，許多人會聯想到電影海報上這場雨，猛烈而短暫。

交通堵塞的交通和不太高超的車技讓阿玲陷於尷尬，偉倫也生氣地向不友好的車主比上中指，做為同學的阿玲阻止了偉倫的不文明行為，偉倫卻在臨別前夕對同學說了一句：“混蛋之所以成為混蛋，是因為我們一再忍讓。”

《阳光灿烂的日子》

對於阿玲，妻子出軌，他們還要照料公公，“家”那個概念已經名存實亡。

此種相似的故事情節在馬來西亞華語影片中並不罕見，自己特別強調“snglish”而引觀眾們發笑，陳哲藝則是把馬來西亞華文基礎教育的重視與未來思索進行了有機融合。

一個“幫”字，又突顯了中國武俠小說的傳承思想，一個愛武俠小說片卻喪失行為能力的老人家和一個英文差但討厭中國武術和甄子丹的少女形成對比，微小的設計將傳統人文的經濟發展困局表現得淋漓盡致。

一方面，阿公的逝世使阿玲與妻子的關係更為疏離，另一方面，兩天沒去幼兒園上課的阿玲和偉倫走得越來越近，直至跨過這條界線。

對於偉倫，未曾發生的雙親讓他不曾感覺家的溫暖，因而內心深處對同學阿玲造成了超越母女又似情人的情愫；

早在《阳光灿烂的日子》裡，就有一場馬小軍在雨夜對巴塞羅那表白的戲，大雨滂沱正映襯了少女狂躁悸動的內心深處。