本年度口碑最佳，它憑什么？

我覺得現階段就較好了，反正至少還沒有“凍死”、還在做。至於接下來會不會凍死、能無法繼續，不曉得。即使未來我們永遠都不曉得。

李睿珺：沒想過，即使包含入選這件事情（無論是什么單元）我們也暫時沒敢想過。入選就已經是非常大的幸運了，其它嗎是沒有一點期盼。我們就是依照他們的節拍，先把影片搞好，剩下的順其自然。影片節這件事情你永遠是被選擇的，我們惟一能選擇的就是在非常有限的條件和資源裡頭把影片做到最好。

《时尚芭莎》：做為影片編劇，你最理想的狀態是什么？當下算嗎？

《时尚芭莎》：許多衛星城裡長大的觀眾們，一開始看見影片中的場景和生活狀態的這時候可能會覺得那些東西離自己太過遙遠，您害怕過普通觀眾們看見影片也會有這種疏遠感嗎？您會怎樣看待影片與觀眾們之間的相距？

影片裡我們拍的他弟弟的家只不過就是現實生活中他的家，我們改建了牆的色調和門的色調。除此之外影片中出演馬有銅的丈夫就是他的丈夫，我的小姨。生活中我姨夫是一個挺穩重、處事挺雷厲風行的人。

“

《时尚芭莎》：面對那個跟她本人反差非常大的配角，在殺青之後我和她一同都做了哪些準備？

李睿珺：影片和觀眾們之間的相距只不過就是觀眾們跟那個世界之間的相距，都很正常。比如說觀眾們覺得對那個環境有多陌生，就是他對當下的那個世界的除此之外一個維度有多陌生。影片是在2020年攝製的，2020年那個村子就是這種的，就是那些人、就是這種的生活。而且說還是我們對那個世界的認知多少的問題吧。

李睿珺：只不過我跟海清認識有一兩年了，有的這時候會發個QQ問一問：你最近在做什么？是不是適宜的配角我們能戰略合作？正好就是寫完《隐入尘烟》電影劇本之後的一兩年，我想我就問問她吧，即使至少從年齡上她是合乎的。

“能無法繼續？不曉得。即使未來我們永遠都不曉得。”

李睿珺：能拍他們想拍的影片，接著呢，能混口飯吃。最理想的狀態就是你在做他們想做的事情的這時候，我覺得這已經很理想了。

李睿珺：剛好在那幾天我的母親突然間患病了，須要緊急住院治療外科手術。我就第二時間從上海趕去了家鄉。等我趕去去的這時候，我母親已經外科手術完結了，我就在重症病房裡陪護。就是在陪護的其中一個下午0點接到了入選的通告。第二感覺就是要怎么辦？就是我現階段還回不去上海，時間很迫切。我們的聲音工作還沒有做完，調光的工作還沒有做，配樂的工作也剛開始。除此之外還須要立刻開始校對片頭，包含英文片頭的翻譯、荷蘭語片頭的翻譯。主要的心情只不過就是有了一點恐懼吧，恐懼時間和製作週期，其它沒什么。

三個心疼人，在宿命的倉促安排下走到了一同。伴著農地裡莊稼生長的四季輪迴、鳥雀的歸巢與離開，自己在悽苦的生活裡互相焐熱，也互相點亮。讓風雨飄搖的柱子之下也能生長出穩穩的美好。

上旱廁、喂牲畜，住在編劇姨夫家中，穿著再日常但的農婦裝下地撿草皮、搬化肥、撒種子，直至數年之後已經跟家中的小動物們漸漸熟絡。去到縣城裡，毫無遮蓋地站在印上他們相片的燈箱旁，無人看見。

如劇名所言，《隐入尘烟》的故事情節較之起編劇的本作只不過是更加落地的。在中國西南的貧窮鄉村，一邊是無父無母、被叔父當做免費勞動力的單身漢馬有鐵（武仁林飾），一邊是皮膚罹患先天病症，被兄嫂視作“拖油瓶”的曹貴英（海清飾）。

“你嗎怕我不能演”

李睿珺：就是在鄉村，一個村莊裡頭難被我們忽視掉的人，自己存有的象徵意義和價值是什么？接著呢，自己是怎樣找出一個自洽的形式，再就是對於一年四季在那個農地上是怎樣生存的啊？三個人怎樣創建感情、怎樣創建家園、怎樣收穫糧食、怎樣收穫真愛。在眾人的目光中怎樣展開自己的生活？那個是我想要表達的。

比如說這場河裡給貴英泡澡的戲，他就不好意思下手。即使鄰近有許多廣大群眾來圍觀，有的都是他的哥們什么的。我說沒事，接著還引導他，說：“沒事，你來吧。”可能將對於他而言，他老在電視屏幕上看見海清，他還是會有一些對她是一個明星的疑慮，接著我覺得他此種疑慮呢，又合乎他那個人物的狀態。而且我也無法太去“推”他，即使這部影片還是一個較為剋制的基調。

《时尚芭莎》在獲知入選維也納影展主競賽單元的消息之後，你的第二反應是什么？

我記得我2007年去四川的一個地方，有80多個人生活在一個石洞裡頭。你也會覺得很疑惑。就是相同地域的人，這是他們自己的選擇。中央政府也給他們在山上修了新房子，但是他們不願意定居，他們覺得還是更習慣住在石洞裡頭。他們有他們的選擇，每一人有每一人的生活形式，要在環境裡找出一個自洽的形式。我覺得如果是他指出自洽的就很關鍵。

《时尚芭莎》：姨夫伍仁林同樣也參予了你的《告诉他们，我乘白鹤去了》《老驴头》，他私下裡是個什麼樣的人？

《时尚芭莎》：《隐入尘烟》的哪場戲讓您覺得最難處理？

“我一直指出我做的工作就是在日常中提煉電影，接著在電影中去還原日常的工作。”多年來在鄉村的生活實戰經驗加上圖像的記錄，使得影片在看到真實的同時又飽含意境。

李睿珺：很早吧，可能將還在上小學的階段，鎮裡那些年長的哥哥，自己出外打零工回來，講自己看見的世界，乃至自己把外邊的世界帶回來。比如說，自己買了一個彩色電視機，或是買了一個你在村莊裡頭沒有見過的東西。同時村莊裡也會有許多新的事物發生。等到我上初中的這時候去縣城裡頭上學，再到學院去一個省會衛星城，大學畢業後去上海……接著你回去之後，鄉村的變化給這些人帶來的一切。

“先把影片搞好，剩下的順其自然。”

《时尚芭莎》：關於親密戲的部份海清怎么看？

編劇/寧李Sherry

《时尚芭莎》：你創作那個故事情節的初衷是什么？

“一個蘇州人去演一個西南男性，並非一個直觀的’發生改變’那么直觀，這可能將是個蛻變的過程。”

“怎樣創建感情、怎樣創建家園、怎樣收穫糧食、怎樣收穫真愛。在眾人的目光中怎樣展開自己的生活？那個是我想要表達的。”

電影2020年新年前夕殺青，進行了長達10個星期的攝製。已經是業界資深女演員的海清在此前夕也毫無保留地被他們“隱入塵煙”：

在過去的一兩年當中，做為新生代編劇，李睿珺是重量級國際電影節上的常客。在李睿珺的經典作品裡，承載故事情節起落的地方，都繞不開他的故鄉青海省張掖市高臺縣。

7月8日，由李睿珺導演、執導，武仁林、海清主演的電影《隐入尘烟》正式登陸全省院線，電影曾定檔2月25日，也是去年惟一一部入選第72屆維也納影展主競賽單元的華語影片。早在第二輪點映前夕影片便已收穫多方讚譽，現階段豆瓣打分高達8.4，暫列去年國產院線電影口碑之最。

”

李睿珺：我是們2020年1月份開始建組籌備，在籌備突然間就有禽流感了，這個這時候也不確認禽流感會是個什么模樣，你不曉得它三四個月完結、三個月完結還是什么模樣，誰都居然會持續到現在還沒完結。接著呢，海清就在村莊裡頭住下，住在男執導家，男執導是我的小姨夫。接著她就開始每晚學當地詞彙，觀察這些居民的神態、舉止。接著穿上我們給她準備的鞋子，去趕集、去相同的地方體驗觀察。有的這時候也會跟著去地裡頭乾乾活，前院喂喂牲畜。我要讓她把對白說到精確、要每一句官話都學會了。我們不斷地在試裝，試到我普遍認可的服飾狀態、肢體狀態、人物狀態全數找出後，自洽了我們才會殺青。從3月底一直拍到了10月。

李睿珺：他以前就出去打零工了，這一年他在村莊裡頭耕種什么的。他們家裡頭有許多羊，有時候沒事就放放羊什么的。但他在生活裡只不過跟馬有鐵完全是三個人。

《时尚芭莎》：是通過哪些機緣邀請海清來參演影片的男主角的？

把陪伴交予時間，把農地交予時間，把影片交予時間。下列，是在維也納影片節揭幕前一天，我們和《隐入尘烟》的編劇李睿珺在上海的對話。

李睿珺：只不過就是三個被各自家庭捨棄掉的人，他們被迫共同組成了一個新的家庭，接著他們怎樣在眾人的目光中展開自己的生活，甚至他們怎樣從相知的那個過程漸漸造成了相互倚賴，從倚賴或是就是從對方對自己的關懷和照料中感受到了做為人最基本的被認同、被關懷，以致於漸漸造成了感情，最後它變為了真愛。

“被各自家庭捨棄掉的三個人，被迫共同組成了一個新的家庭。他們怎樣在眾人的目光中展開自己的生活？他們從對方的倚賴和關懷中感受到了做為人最基本的認同。”

把電影劇本發給她看完之後，她很討厭那個電影劇本和配角，想試一試。我就跟她講我須要拍兩年，須要你大量的時間去體驗生活，我須要你說官話，要嗎把你變為一個西南農村的男性形像。這對她而言是一個非常大的挑戰，一個蘇州人去演一個西南男性，並非一個直觀的“發生改變”那么直觀，這可能將是個蛻變的過程。而且她要付出很大的努力，我們要把這一切都交予時間，由時間去順利完成。你花的時間到了，它自然就會到。而且說，時間我不容許她在那個中間跨戲。接著呢，她說她可以，那我說，那就來吧，就帶她開始去農村體驗生活。

《隐入尘烟》的男主角仍然是編劇的舅舅，其實這一次從舅奶奶變為了姨夫，也給女主角海清幾乎帶來了從影以來最為突破和顛覆的演出經歷。

《路过未来》片花

《时尚芭莎》你思索過假如真的拿獎站在臺上會說些什么嗎？

李睿珺：有一次海清才剛跟我姨夫喝完酒說：“李睿珺，你嗎怕我不能演？”就是她覺得嗎他倆可以有更親密的肢體接觸的戲。我說沒有，我就沒有考慮過。即使我覺得它並非我那個影片設計的重點。可能將就是自己私底下生活中那個人物可以去腦補他可能將會有（親密的故事情節），但是我不敢用一個篇幅或是一個筆法去呈現出那個東西。

《时尚芭莎》：做為編劇，你怎么理解《隐入尘烟》當中三位主角之間的感情關係？此種狀態跟通俗象徵意義上的真愛有哪些差別？

李睿珺：比如說對姨夫而言可能將就是感情的戲吧，他會有一點害羞，他覺得他沒有演過此種，特別略為有一點肢體接觸如果，他就會覺得有一點不好意思，不肯去碰。