《白鹿原》：田小娥究竟是怎么死的？死於性，還是死於愛？

但這並不負面影響這部片子想要表達的涵義。

陳忠實說，田小娥是這部《白鹿原》中他第二個構思出來的配角。

黑娃是蠻力，但在蠻力之下，也有他最感人的溫柔：

那個這時候，她想到了一個人，鹿子霖（吳剛飾），一個能做他叔伯輩的老男人。

她去找了鹿子霖，但是鹿子霖卻施計哄騙,逼使田小娥以靈魂相報，沒辦法，為的是黑娃，她默允了。

在捱了母親族長的一頓酸棗刺鞭撻之後，白孝文總算徹底丟掉了臉面，壓抑了這么十多年軟弱，總算釋懷了，連生理上的不舉之症也治癒了，和田小娥做了兩對“天不拘，地無論”的野鴛鴦。

不得不說，這三個人之間是有“愛”的成份在的，三個人相依為命，相互取暖，同時又給了對方靈魂的彌補和慰藉。

王全安攝製《白鹿原》時，陳忠實也去了，看到段奕宏的第一眼，他便興奮地說了一句“他就是黑娃”。

也可能將是因為編劇是王全安，兩人在這個這時候正在熱戀。為此，王全安在同名原著短篇小說的基礎上加了很多田小娥的打戲。

用田小娥如果而言，“那是一個愣貨。”

便是封建制度下，那些悲哀的男性名字，啟迪陳忠實寫出了田小娥。

但在各式各樣禮制習俗的動盪不安二十世紀，一個可愛的，有前科的男人，會成為為數眾多“狼”嘴裡的肉，面臨這種的困局，惟一能與生存下來做交換的，只有性。

在父權的社會里，田小娥做為這個時代的男性，一開始有的男性意識的覺醒“彌足珍貴”，也讓她收穫了與黑娃的一段歡樂時光。

“心底或許顫抖了一下，那些男人用她們開朗的心靈，堅守著倫理法規裡專門給她們設置的‘志’和‘節’的條律。曾經經歷過什麼樣漫長的殘暴的折磨，才換取了在縣誌上幾釐米長的位置？可怕的是，任誰更何況都難得有讀完那兩本乏味姓氏的耐心。”

鹿子霖視族長白嘉軒為死對頭，兩人明裡暗裡較著勁兒，在整個白鹿原上，也許只有他能幫助田小娥救出黑娃。

“薑還是老的辣”，鹿子霖只是把田小娥當作慾望的宣洩者，棋子，讓她去色誘白孝文（下一任族長繼任者），好好的折辱一把白嘉軒。

那個這時候，我覺得黑娃是“真男人”，覺得被白嘉軒壓在“雷峰塔”下的田小娥的一生值得。

可偏偏娶過八個老公，進過五次宗祠的白嘉軒，愣是不讓他倆進宗祠。

但仔細想一想，白孝文貪念的不只是田小娥的皮膚，更是內心深處對自由的渴求，是一種人性的渴求。

這是她最後殘存的一點溫良。

黑娃撿起這個戒指，說了句“你之後再也不是我大（爸）”，決絕返回。

你看他後來賣房賣地，拿著銀兩與田小娥奢靡揮霍的模樣就曉得，這是壓抑太久的一種釋放，他總算過上了他們隨心所欲的生活。

後來讀《白鹿原》短篇小說，看見“白孝文到自己一同曾住過的窯的廢墟里，大早上扒著小娥屍骨抱著”，我竟極為敬佩。

段奕宏的演出的確賦予了黑娃最精確的水平——粗獷、生性、木訥。

沒了女人，田小娥成了任人宰割的幾塊肥肉。

鹿三捅死田小娥後，無情地扯走了她胳膊上的戒指。黑娃成了盜匪，來白鹿鎮找尋田小娥，他的部下不幸抓了鹿三。

為什么說她“劣跡斑斑”？即使她和五個女人上過C。在封建制度裡，這什么概念能想見。

鹿子霖又哄騙田小娥去扒白嘉軒的女兒白孝文的裙子，說是比扒白嘉軒他們的更讓他疼，原本田小娥就憤恨白嘉軒，她恨今天的下場都是當初白嘉軒不讓她和黑娃進宗祠惹下的禍。

他在散文裡寫到：

衝著張雨綺，又去看了一遍《白鹿原》。

鎮裡的其它男人時常徘徊在他家門口，只為親眼目睹她的芳容，鎮裡的女人則整天傳著田小娥的傳言，怨恨著，辱罵著。

田小娥，在這種的交易裡，愈來愈憎惡他們，說他們“再也回不去了”“沒臉我愛你黑娃”。

個人感覺這是張雨綺演的影片中，最成功的的一部，對她他們來說也是最有價值的一部。

假如拿來和《美人鱼》較為如果，裡頭除了有漂亮的顏值和身形，還有多樣的人物心理活動，揭發了大時代下小人物“田小娥”的悲劇人生。

而那時的田小娥也別無所求，她又一次為愛無所顧忌了！她甚至忘了他們誘使孝文的目地是為的是志向白嘉軒。

她只是一個慘遭宿命摧殘的男人。

在陳忠實的心底，田小娥既不惡魔，也不骯髒。相反，他反感她，憐憫她。

在《白鹿原》裡，才是一道真正的配菜。

當時他在藍田縣收集素材，吃驚地發現一部三十餘卷的縣誌，居然有四、四個卷本，用以記述貞潔烈女的姓氏名字。

不得不說，星爺的影片裡有許多“帥哥”——有的靈光一現，有的充當小角色，張雨綺在《美人鱼》裡頭是一道漂亮的佐料，僅是個裝飾。

鹿三扯著嗓子罵他是畜生，是不孝子時，講出是他們殺了田小娥，還掏出了這個戒指。

不論是看陳忠實的原著短篇小說，還是王全安的影片，都能深刻地感受到這一點：

為什么說她正直？即使她跟了黑娃後，便只有一個要求——過安分日子。

即使，她愛過一個值得她愛的女人，黑娃。

鹿子霖是一個趁人之危的無恥之徒。

但在喪失“黑娃”那個靠山後，她很快讓步於身旁的女性，找尋其它的可依靠的男人，很快成為了一個墮落的女人。

她頭上既有新時代男性的影子，又徹底擺脫沒法傳統男性的桎梏。

（很難想像這種的鹿子霖居然是《人民的名义》裡頭的李達康。）

在沒有任何機會接受新思想啟迪的情況下，她天生頑強，不認命，單純出於人的生理本能，和人性的合理性要求，一味地，也是自發地，叛變舊禮制。

黑娃出逃之後，田小娥成了孤苦伶仃的一個人，也迎來了她人生中最黑暗的時刻。

在陳忠實的短篇小說裡，大量的篇幅寫了性，這點也是影片無法繞過的部份。

而且，她就嗎心一橫，去了。

她對於宗教信條，有強烈的抵抗思想，敢於追求他們的真愛——在郭進士家中“色誘”黑娃。

白嘉軒的女兒白孝文，原本就對田小娥有好感，田小娥的主動送身，倒是讓他如願以償了。

要曉得當時是一個迷信和鬧鬼的時代，他抱著這種的一副屍骨，完全不畏懼，還一口一句“親親”，那是什麼樣的情感。

走的這時候，還從已成白骨的小娥的肩膀上取下項鍊，隨身攜帶，說要給她報仇雪恨。

女主角田小娥，正直、冷豔、絕望又“劣跡斑斑”。

或許白孝文才是最疼惜她的女人，為的是田小娥，白孝文徹底的與白嘉軒分了家，背棄了家族，最後甚至願意賣了他們，來養活田小娥和她腹中的小孩。