佩德羅卡隆：沒有人看也要拍《罗马》，私人家書何以成為史詩？

電影中的小孩，其中一個就是對應兒時的佩德羅卡隆。

整部影片，看似平靜，藉由故事情節與攝影機，卻有很多值得現代人細細品味的地方。

父愛，是那個世界最偉大的愛，但也最難被忽視的。

而我的感覺，這嗎是一部送給父親、致敬父愛的傑作。

它讓我們在熒幕上看見了生活中可能將被忽視或淡忘的父愛。

涵蓋奧斯卡金像獎最佳編劇、最佳攝影、最佳外語片3項大獎的委內瑞拉影片《罗马》，現階段正在熱映。

瞭解了那段大背景，再上看影片中的克里奧，也許能很好地理解佩德羅卡隆為什麼非要拍整部電影的強烈心願。

她在清掃完衛生後，跟小孩擠在一同玩遊戲。

兩個小孩在海外渡假時，潮水將其中一個捲走。

因而，整部影片能看做是他兒時的回憶錄，是他寄給消逝歲月的家書。

對整部影片，每一看完的人觀感也許相同，在我看來，這是一部極為適宜在父親節觀感的影片，即使它讓我們讓清晰地看見這種的事實：消逝歲月中有很多關於父愛的細節，可惜都被我們錯失了！

有人評價，它是一部寄給消逝歲月的史詩，其中不乏甜蜜、感傷與疲倦，讓人心動，也讓人心痛。

有人評價，整部影片已經到達了影片震撼力的邊界線，讓人情不自禁地全身心沉浸黑白膠片所構築的回憶中。

才華橫溢的佩德羅卡隆並並非在謙遜，整部影片在攝製之初，沒有任何人曉得會拍成電影什么樣，是一種什么類別的影片。

爸爸，也許是血緣關係至親，也許是情同生父，她們都是有愛與毅力的偉大男性。

她會聆聽小孩的傾訴，讓自己在溫馨的懷抱中入睡。

可他是如此堅決想要拍整部影片。他說：即便沒有一個人進影片院看整部影片，我也要拍。

那位男性，並非他的父親，也並非他的丈夫，而是他的乳母——莉波，也就是影片《罗马》中克里奧的原型。

電影中的男性，克里奧與父親索非亞，忠心、堅韌、寬容、看似柔弱卻堅強勇敢，就是現代人內心深處母性與父愛的化身，是家的守護者。

每一人的兒時都將消逝，父愛的記憶卻常常刻骨銘心。

男性在電影中是什麼樣的暗喻？

不能游泳的克里奧，以弱小的身軀一步步堅定地走向大海，流浪一次向她撲來，她沒有退縮沒有猶豫，最後，她將兩個孩子帶返回海灘上，自己簇擁在一同，背後是滔天大浪。

克里奧不幸懷孕後，也曾憧憬過當父親，但一切都隨著戀人的背棄、情勢的動盪不安化為泡影，她受到驚嚇後流產，誕下的居然是兩具死嬰。

乳母曾經愛情過，但那段感情生活很意外，戀人背棄了她，她自此再也沒有返回過那個家。

父愛重新在克里奧頭上醒來，她重新開始了正常的生活。

在小孩眼中，她只不過就是自己的爸爸。

克里奧是一個極為普通的男性，既不迷人，也談不上聰明。

佩德羅卡隆：即便沒有人看也要拍

影片送給莉波，她是誰？

他兒時生活的梗概，整部影片的細節，二者相連接，或許便構築了他兒時的真實外貌。

當《罗马》在訴說著佩德羅卡隆的兒時故事情節時，我們嗎能找出消逝時光中父親忙碌操勞的身影，讀懂她曾經被我們漠視的悲歡與淚水？

佩德羅卡隆不大的這時候，他的父親就背棄了家庭，他的母親在外工作，乳母莉波承擔了照顧自己兄弟姐妹的重任。

電影中的女性，母親與克里奧的戀人費明，擁有著共同的個性：背棄、貪婪、變幻莫測且殘暴，好似是難以掌握的家庭以外的世界。

整部影片看似平凡、平靜。在攝製之初，編劇佩德羅卡隆為整部影片備感迷茫與疑惑。

孩子們抱著克里奧一同痛哭，經歷生離死別的絕望後，自己百感交集，內心深處如起伏的大海。

被忽視的父愛細節，為什麼讓人落淚？

是再一次的不幸，喚起了她的心靈，喚起了她的父愛。

父愛也許是那個冰冷世界上惟一恆久的溫暖。正如西方的一句俗語：天主無法無所不在，而且締造了爸爸。

她每晚會親吻小孩的臉頰，叫醒自己開始嶄新的兩天。

佩德羅卡隆則表示，整部影片是送給他心靈中最難忘的一段記憶，送給他心靈中最重要的一個男性。

“這是我少有的攝製之初心底沒有底的影片”，佩德羅卡隆這種對新聞媒體說。

她對孩子卻十分耐心、和善。

沉浸在非常大悲憤中的克里奧，眼裡沒有了一絲光彩，只有她的軀殼在行走。