國產片崛起？不，我們只是返回了正軌

（上圖為美籍華人白靈在《怒火攻心2》中飾演的妓-女配角）

當年中國的高質量動畫影片光芒漸漸黯淡，就是資金和精力上無以為繼（中國畫動畫影片須要一筆一筆的畫出來）。但現在有了3D建模技術，而我們又有深厚的人文根基，有太多太多好故事情節等待發掘了，作出令全世界注目的影片並並非難事。

商業與表演藝術漸漸均衡，中國電影人的秋天

我們並不譴責中國人在外國影片裡參演反面角色，如果不“夾帶私貨”，就是正常的唱歌。

但那些電影因年代久遠鮮少被中國人獲知，直至後來中國大量引入國外大片，並且播出網絡平臺紅遍、電影院遍地開花時，現代人才漸漸意識到：

在故事情節和製作都不掉鏈子的情況下，與其費盡心思去理解外國大片裡的“人文梗”，倒不如看著我們他們的影片更能會心一笑。

以動畫片為例，日前公映的《哪吒之魔童降世》被許多人吹爆，無論是故事情節還是特技，都是今本年度的爆款熱門。

如《陈查理在马戏团》就是英國本土女演員詹姆斯·哈森飾演中國人，但即使陳亨利本身被描繪成一個公義的配角，這部電影在意識形態上也仍然充斥著西方國家對中國人的嚴重仇恨——那個菁英柯南去渡假時居然帶著12個小孩（曲解中國人的多子多福價值觀）

現在只是回溫，談什么崛起

這很更讓人失望和憤慨。

完全靠特技撐起來的所謂“大片”，並非一箇中國明星露幾下臉就能減少中國電影票房的——甚至還會讓人不滿。

早些年中國女演員在荷里活連試鏡的機會都很難獲得，人家寧可找兩個華裔操著中國人都聽不懂的中國話打個豬油，每次看見這一幕都很想罵人。

有人不忍心它就這么被埋沒在一堆粗製濫造的商業影片中，拼命的安利，曉得的人愈來愈多，高質量的製作令每一個看完的人都自動充當自來水，最後整部影片總算收支平衡，給了製片方充裕的自信和資金籌備第三部。

當帶著他們國家的標籤參演配角時，是須要榮譽感的。

用華裔飾演中國人的情形在影集中則更加常用，且都長得很不合乎我們的審美觀。

甚至很多中國人配角在劇中是個猥瑣的反面角色，貶抑中國人、用影片來“夾帶私貨”但是屢見不鮮，這對於每一箇中國人而言，都是難以接受的。

比如《山水情》此種畫法美到極致，涵義深刻又極為著重細節的動畫短片，便成為了中國動畫片徹底走向商業化之後的最後一部表演藝術精品。

中國人在英國片裡的存有感幾乎等於0，少部分發生中國人的打戲，莫不是帶著刻板的形像與仇恨

PS：以西方人視角攝製的《艺伎回忆录》，明明是韓國故事情節卻請了四個中國女演員，不但引發韓國人的反感，也引發中國人的反感，但那個影片只不過是拍給西方人看的。

不論是什么類別題材的影片，即使是我們中國人他們拍的，故事情節也是我們他們的，才更為有歸屬感。

這和觀眾們的支持與覺醒也是密不可分的。

近幾年中國女演員在英國大片裡出演的配角愈來愈正面，但仍然極少有擔當主人公並給與深度刻劃的機會。

現在，觀眾們根本不須要那些歸屬感，主要是從電影總體質量上決定口碑和電影票房。

實際上，中國的動畫電影片在60二十世紀就令全世界刮目相看，《小蝌蚪找妈妈》整部中國畫影片令吉卜力和高畑勳都著迷萬分，吉卜力曾說：世界上最好的動畫電影在中國，在上美廠。

《白蛇：缘起》剛公映時電影票房慘淡，片方把所有的錢都投在了製作上，連宣發的資金都沒有。

實際上人家的確也找不到最合適的中國人來演這些配角，為什么呢？

不論中國影片還是外國影片，最終還是要靠質量獲勝。在人文尊重上，所以國產影片更有競爭優勢！

而且本身就動機不純的情況下，人家也不能特地去找個真正的中國人來演那些配角。

除了對中國人形像的仇恨以外，英國大片的特技和觀感還是讓許多人願意付出金錢的，只是現在的情形比不上從前那么悲觀了。

許多英國影視作品裡的中國人，都尤其臉譜化

以前觀眾們多少都缺少點人文自信，看見英國大片裡有中國場景、中國話、亞洲地區臉孔，就會覺得很有歸屬感，甚至沒有察覺到很多影片裡帶著惡意的主觀意識。

即使你找一箇中國流量明星放到劇中打了幾秒鐘豬油，觀眾們也不一定吃這一套。搞不好還會冷嘲熱諷。

從內戰題材的《红海行动》、《战狼2》到深度自然主義題材的《我不是药神》、《无问西东》、和荒謬戲劇《无名之辈》、《一出好戏》，奇幻大片《流浪地球》等等，各式各樣題材的佳片層出不窮。

有人說，國漫影片崛起了——或許我們從來都沒有作出過像樣的國漫來。

與此同時，相似《霸王别姬》、《活着》這種的高質量影片，也越來越少。

那些臉譜化，直觀的歸納出來就是：“小眼睛、細長的臉部”和“會功夫，卻對故事情節經濟發展毫無促進”的形像。

非常感謝成龍和邵氏武俠片很大修改了中國人在西方人心目中的形像。但仇恨仍然根深蒂固。

近年來國外大片愈來愈多的選擇在中國提早公映，最簡單的體會就是，自己（專指英國）已經開始重視中國的市場。

換個角度來想，中國電影請一個白人兄妹來演一個好吃懶做的白人配角，順帶藉以貶抑一把他的故鄉，哪個願意來？

數據曝出之後，我們從源頭上也開始快速遏止此種現像，限酬令、CFDG中國青年編劇扶植計劃等等舉措，讓中國電影逐漸走上正軌。

說了那么多，只不過可以總結為一句話：中國電影質量回落，觀眾們重拾人文自信，外國大片將面臨更大的競爭優勢，不再是安插一箇中國女演員進來就能無腦播種電影票房了。

好口碑助推了電影票房——這種的事情在這一兩年屢見不鮮。

我們不缺好的題材，不缺好的編劇，更不缺傑出的製作團隊和好女演員，市場規範好了之後，優質國產片愈來愈多的被創作出來。

但是一直維持著不急功近利，傳承著當年中國電影思想的人，居然是吉卜力而並非我們。