爾冬升：忠於他們的人，都活成了一束光

當時的澳門，便是武俠小說影片的天下。

但女演員們的演出，僅限於依照故事情節的設計耍帥、扮酷，過分臉譜化，唱功得不到突破和提高。

說起來，從臺前走到幕後，只不過是爾冬升給他們設計好的人生總體規劃。

忠於他們的內心深處，立足於現實生活，著眼於未來，爾冬升的成長之路，值得每一青年人深思。

爾冬升第二次出席綜藝節目，就上了熱搜，這是他在做秀嗎？並非，只不過他的剛直在圈內是有目共睹的，他曾是澳門影壇最嚴厲的四位編劇之一，還被老編劇楚原戲稱為“公義村鎮長”。

對低潮中的李智楠，爾導肯定了他的價值，引導他千萬別放棄。

看了爾冬升的點評，網民們不由得大呼過癮，早就該有老前輩出來，教教那些流量們學做人了。

從女演員到編劇再到監製，從事影片事業二十多年的爾冬升，一直忠於演藝事業，忠於他們的內心深處。

郭富城參演了片中人物“阿狗”，一個精神病人，打戲不多，但是，配角的立體性讓故事情節的可信性大大降低。

經歷過國內影片商業化和資本化過程的爾冬升，深知只靠“流量明星”就能掙錢的時代已經過去了。

近幾年，爾冬升慢慢地由編劇做到了幕後監製，他不斷以幫助者的身分，向青年編劇們伸出經濟援助之手。

郭富城藉以片，順利完成了他晚期最好的演出，也憑該片轉型成功。

除了給錢，他指出“提供更多資源”也是對青年編劇的一種引導。“自己有時候也並非在意多少錢片酬。對自己而言，最大的動力系統就是有戲拍，拍片的過程，創作的過程就是生活，自己在那裡頭成長。”

從新人一路摸爬滾打上來的爾冬升打內心深處裡可憐現在的青年編劇。

郭富城精確的表演了一個純粹的精神病人，在被父母嫌棄、被街坊憎惡、被新聞媒體獵奇，被現實生活環境催逼後，最終爆發的血淋淋的現實生活。

誰說容貌是情商換的？千萬別被張雨綺的外貌給騙了

張大大即使沒演好，吐槽他們壓力大，指甲大把的掉。爾東昇說“誰的壓力並不大？”壓力大無法成為唱功不太好的理由。

他要引導一下那些堅持夢想的青年人，但也給那些青年人，給所有追夢的青年人提了個醒，夢想必須要追求，但要和現實生活分開，要考慮清楚，要有計劃。

“自己很慘的，沒有錢！”

3.忠於他們，提攜新人

他總是盡全力，給這些在底層掙扎著的青年編劇找尋出路。

此次出席《演员请就位2》，是爾冬升的綜藝節目首秀，他是帶著盡己所能，幫助青年女演員的情懷來的。對那些青年女演員的評價，毒是毒了些，卻是現實生活的、中肯的。

一部影片的成功綜合了各方面的不利因素，因而，他總會不厭其煩地和新人編劇溝通交流，勸自己千萬別過多地害怕結果和電影票房，幫自己一步步地分析影片和市場，綜合考量，把握時機。

他的嚴苛，都來源於對錶演藝術的愛好和堅持。

爾冬升討厭寫現實生活題材的電影，其原因是他想找回真實的人與人之間的情感。

對於這些無心研習唱功，僅想靠流量、靠關係在圈裡混的女演員們，他是嚴苛的；而對這些踏踏實實拍片而缺乏機會的青年女演員和編劇們，他又是關心和愛護的。

1.忠於他們，擅於總體規劃

他因在金庸經典作品翻拍的影片《三少爷的剑》中飾演謝曉峰而一炮而紅，隨即參演了40數部影片。

“一些程度”指的是他新人時期，經受的波折和受到的幫助。而且，用他如果來說，當他“有年資了”，“升級了”，自然就要把專業技能傳授給新人。

爾冬升出生在演藝世家，家中有三十餘人從事演藝事業，他是個不折不扣的星二代。

片中有一句經典臺詞：“並非每一人都幸運的過理想中的生活，有樓有車當然好，沒有為什麼哭嗎？而且呢，我們一定要享受我們所過的生活。”

社會菁英社會階層即便是極少數，我們絕大部分人過的都是普通的生活，熱愛生活，我們就會把小日子過得有滋有味。

女演員們只能等待適宜他們的配角，相對來說較為被動。爾冬升則較為討厭掌控他們的心靈，他覺得，電影人最主要的創作目地，就是在寫電影劇本的過程裡，先要滿足他們，就可以病毒感染別人。

功夫片是沒有生活的，劇中的人物能不喝茶、不睡覺、不為生計發愁。唱功是有的，每一動作，每一表情，都是故意練習過的，要不怎么那么漂亮呢。

70-80二十世紀的爾冬升，帥出天際，絕對不輸現在的流量花旦，是三兄妹中最帥的一個（所以，秦沛和姜大衛也很帥啦！）。

像李雨禾編劇的《提着心吊着胆》，就是爾冬升在北京影展做亞新獎副主席的這時候看見的。

爾冬升說，他們一開始並不討厭那些群眾演員，歲數大的、皮膚弱的做做群演還能理解，“橫漂”大多是二十出頭的青年人，這讓他理解沒法。

但是，他沒有站在前人的手臂上吃老本，自小在娛樂圈薰陶，讓他對他們的未來有著很明晰的總體規劃。

《演员请就位2》播映了第二集，澳門編劇爾冬升，以其對參予電視節目的女演員精確犀利的點評上了熱搜。網民們都說：“總算有了一個比李成儒還犀利的導師。”

他人生的每一步，都走得明晰而踏實。

做幕後，能控制主動權，能把他們創作的東西變為鏡頭，呈現出在觀眾們的眼前。

他還在做女演員的這時候就已經決定轉到幕後去做編劇，再往後，一點點退到監製的位置上。現在做了監製，做什么、怎么做的職業規劃也全由爾冬升他們掌控。

“我曉得他90萬拍完，就立刻找他來，協助他終剪，幫他去跟網絡平臺磋商，多給點錢上片。最後有一億電影票房，較好了！”

《新不了情》整部令袁詠儀封后的電影，講訴的是普通人身旁的愛情故事，由於太過小眾，當時都拉不到投資，爾冬升只能掏出他們的積蓄進行攝製。

現實生活不就是這種嗎？這些靠流量積累而成名的明星，最終都吃到了流量的苦，立於娛樂圈不敗之地的，還是這些唱功過硬的老戲骨。

爾冬升曾說，假如有錢，他想把他們表演的這40殘部電影全數賣掉燒掉，他們的40部經典作品，抵不過純靠唱功打天下的三個弟弟的一兩部。

縱觀爾冬升的編劇史，其多樣程度不遜於他的導演經歷。他把此種幫助當做理所當然的“自然規律”，“此種事情沒有什么偉大，我入這行那么久，一些程度上也經歷過。”

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正應了那句話：“最大的英雄主義是，看清楚了生活的其本質後，仍然熱愛生活。”在某種程度上說，我們每一人都是他們的英雄。