邏輯“絲滑”，反差感波瀾壯闊，《套装》或將成為被改編的藍本

從《套装》對反轉的鋪陳上看，完全是藉助了反套路的模式，貫穿始終的就是觀眾們對於木匠萊昂納德的身分揣測，從一開始電影就在暗示觀眾們他的身分不簡單，在讓觀眾們有了心理預判後，又追隨故事情節一步步看見了真相。最後的反轉仍然是讓人深表震撼的，且整個過程頗有解謎的快感，參與感顯著更強。

適可而止的反轉，防止了模式化的套路

《套装》邏輯性的“絲滑”，在高完成度的敘事下成了影片的一大亮點，一部電影成功在了內容，自然也就能夠獲得觀眾們的廣泛普遍認可。

不可否認，《套装》的大框架仍然沒有跳出俗圈，套路式的故事情節走向與以往的懸疑片別無二致，但在藝術風格上增進觀眾們記憶點的同時，又輸入了各式各樣的驚喜，稀釋了電影存有的短板，表現手法動感精緻，與電影中主人公的講究自成一脈。

萊昂納德這一配角的設定合乎觀眾們對於一個好手的所有期盼，他以最普通不過的木匠身分待在另一家木匠鋪中，總是極少說話，保持著他們的神祕色彩，但越是這種凡事都表現得平淡剋制的人，常常是真正的狠人。

也便是即使《套装》處處都透漏著一份細緻和用心，才使得整部經典作品凸顯出了難得的“匠氣”，在凡事，人人都快節奏的當下，能夠靜下心來去雕琢電影的細節，真正用心思索怎樣突破，才是《套装》得以成功的密碼，不失為一部值得反覆觀看的黑馬電影。

電影完結時萊昂納德踏進裁縫鋪，背後是透著火光燃燒著的地板，周圍的環境也有別於第二次將攝影機對準裁縫鋪時的暗沉死寂。萊昂納德用一個仰頭望向夜空的表情，已經將他所有的情緒表露出來，這種的唱功能夠達至這時無聲勝有聲的效果，並不能讓人深感單薄。

而塞爾配槍時萊昂納德看向他的表情，和幫派大佬上場時萊昂納德的肢體動作，都在沒有對白加持的情況下表露出了複雜的情緒和人物心理活動，使得本沒有什么看點的故事情節，即使女演員的唱功而顯得意味深長。

高超唱功的這時無聲勝有聲，突顯電影“匠氣”

原先《套装》的人物設定就更傾向於全員反面角色，便是依賴於每一名女演員的精采唱功才能夠達至不讓觀眾們深感無趣的效果，這也使得場景全部都是在室外卻完全沒有無聊的感覺，自然與女演員的唱功密不可分。可見對於一部經典作品而言，選對了女演員也同樣有著事半功倍的效果。

驚悚類經典作品不盡相同，但絕大多數都會牽涉到凶殺案，其實尺度上略有差別，相似之處在於這類經典作品總是能夠精確地把控觀眾們的心理，融入各式各樣強反轉的劇情，這就使得一部分故事情節在沒有強武裝衝突設定的前提下，仍然能夠憑藉著反轉情節成功吸引觀眾們。

《套装》並沒有故意地去特別強調那些精緻的故事情節設計，全劇給人的簡單體會也極為剋制，但是隨著故事情節的經濟發展，所有的平淡漸漸被打破，再加上電影使用了交叉蒙太奇的攝影機，將裁剪面料與凶殺藏匿相結合，都是細緻的活兒，但性質卻迥異，這也是電影獨特的美式風趣。

“四件套”暗示高級，平淡表象下的暗流湧動才是真正亮點

接二連三的驚喜足以征服觀眾們，由此也能窺見《套装》是一部很知道他們想要達至什麼樣效果和水平的經典作品，儘管是小效率製作，但卻處處都透漏著電影劇本雕琢的用心。

女主角做為木匠，對於一件西服的製作很是考究，四件套缺一不可，由此可見萊昂納德是一個心思縝密又很講規矩的人，同時也意味著在沒有實現各方面條件齊全的情況下，他不能曝露他們的身分，也不能去歷險順利完成任務，達至他們的目地。

相繼面世的驚悚片不單單是在藉助反轉吸睛上趨向套路，藝術風格上也無法突破，因而並並非所有的驚悚類經典作品都能夠擁有獨有的自我辨識度。

反轉對於一部驚悚類經典作品而言確實是必不可少的，但現如今反轉已經成為了必不可少的模式化輸入，或許沒有反轉電影就難以完成整個的敘事。不可否認，許多有效的反轉設定是加分的，但也有許多反轉即使太過故意而引致電影的邏輯性缺失。

《套装》並沒有選擇前者，而是選擇了後者，愛爾蘭面世的經典作品大多帶有獨有的英倫藝術風格，女演員頭上與生俱來的紳士氣魄對於影片的藝術風格有非常大的負面影響。《套装》就是將此種觀眾們對愛爾蘭電影的刻板第一印象無窮放大，當此種藝術風格和鏡頭層次感達至真正的極致時，也不失為一部無法超越的經典之作。

頗具武裝衝突感的地方在於萊昂納德是在波士頓開了一間西服訂製店，在這兒只有幫派的頭兒能夠支付的起訂製西服的成本，這並不只是一個純粹的故事情節設計，內裡闡明的是在當時的法國人骨子裡仍然是帶著傳統的高傲，但又不得不與當時尊崇的自由英式價值觀相結合，文化武裝衝突感呼之欲出。

從這一點上看，與其它愛爾蘭電影絕非沒有共同之處，但《套装》又巧妙地藉助了英倫紳士身穿筆挺西服的形像，修整觀眾們的“刻板第一印象”，同時又讓“四件套”成了電影的題眼。它所暗示的並不僅僅只是愛爾蘭人在服裝上的講究，更是暗示了主人公的個性和整部影片本身嚴肅周正的藝術風格。

觀眾們的審美觀力正在漸漸提升，再加上驚悚類經典作品層出不窮，對於此種模式也瞭然於胸，這也使得使用此種模式化套路的電影屢屢在結尾放出許多做過精心設計的線索，也無法起到提供更多懸念的效果，一旦影片接下來的故事情節經濟發展被觀眾們猜透了，自然就讓人喪失了興趣。

《套装》中牽涉到的主要人物本就不多，在兩兩較量，或者群像呈現出時人物的微表情都有足以讓人反覆琢磨的空間。女演員也便是通過他們的唱功為後續故事情節的反轉埋下了伏筆，比如說在萊昂納德看見接待接到水晶球時的眼神，無疑是在暗示觀眾們萊昂納德的身分不簡單，水晶球也有著特殊涵義。

驚悚佳作層出不窮，迄今都被驚悚劇迷奉為經典的便有《看不见的客人》，在國產片市場上也有《唐人街探案》等經典作品，但隨著這一題材的漸漸火熱，數目顯著提高的情況下質量表現大多差強人意，好片率更是一降再降。

同樣能夠打破套路的還有電影中女演員的唱功，這在內外場景極少轉換，絕大部分都是集中於室外的情況下，《套装》更傾向於音樂劇式的呈現出形式，也讓女演員們的每一個眼神和肢體動作都被無窮放大，如果女演員的唱功足夠多高超，必然會成為吸睛的一大看點。

“四件套”的暗示可謂極為高級，看似稀鬆平時又讓人不能生疑的對白反而暗藏玄機，這也與電影帶給人的總體體會極為相似，表象看上去是平淡的，但實則內裡卻是暗流湧動。此種反差感波瀾壯闊，一定程度上能夠刺激觀眾們，也達至了絕妙反轉的效果。

但《套装》的競爭優勢在於電影藉助了適可而止的反轉，徹底防止了此種模式化的套路，儘管也重新加入了很多反轉的故事情節，但也懂得及時的收手。並非為的是反轉而反轉，所有的情節設定都是服務於這部電影的劇情。