一連3部大片公映？我預言，奇幻將替代武俠小說成為中國電影的主流

分別是2021年宋仲基執導的奇幻影片《胜利号》，還有就是翌年的奇幻劇《寂静之海》，但是這一部影片一部電視劇都爆出疑為剽竊縫合的問題；前者是抄各式各樣英國和韓國奇幻的設定，後者則是抄英國奇幻劇《神秘博士》的設定等等。

韓國經濟發展、體育產業的快速發展造就奇幻經典作品的爆發，但薄弱的發展史人文基礎難以支撐傑出奇幻經典作品的爆發。這彰顯在現階段的韓國奇幻上就是合乎他們趨勢的經典作品還行，想要突破現實生活趨勢的片子，一般來說是設定創意設計抄西方和日本，奇幻美學和影視製作輕工業抄英國，經典作品裡除了雙重國籍和膚色嗎一無是處。

去年起日本奇幻還有好幾部重磅經典作品，分別是已經公映的《外星+人》，古代+奇幻+戲劇等等，口碑都很通常；除此之外是薛景求執導的《月球》，以及《寂静》和《混凝土乌托邦》等經典作品，反正未來日本奇幻片很多。

事實上硬奇幻也好，軟奇幻也罷，人文經典作品的經濟發展都有邏輯可尋。日本這三個題材拍得不錯主要還是抄得早，《魔女》此種異能驚悚片本身延展自已經很成熟的日本驚悚片，還有《念力》《徐福》等片的嘗試。

荷里活向來崇敬的就是文藝復興的那種冷兵器格鬥，這與英國發展史人文密切相關，也就是奇幻類別當中所謂的“太空芭蕾舞劇”。事實上也只有那種冷兵器的格鬥鏡頭就可以充份地讓配角個體有淋漓盡致的表現機會，這是荷里活人文的民族特色。個人英雄主義一直都是荷里活影片、尤其是奇幻影片的核心表現形式。

儘管影片沒有公映還，但這三部影片“爆雷”的機率並不高，尤其是《独行月球》，整部影片有開心麻花，沈騰和馬麗保駕護航，再加上背後還是奇幻題材，電影票房10億是基礎，20億起跳，30億或是更高是極有可能的事情。

一是在集體改編名作，尤其是“太空芭蕾舞劇”此種經典作品。

未來日本奇幻經典作品肯定會愈來愈多，又即使沒有限制的關係題材還極其豐富。但想要突破那個發展史人文的和趨勢兩大基礎的問題，現階段上看還是難以化解的（奇幻還並非像韓流，其它題材依附英國就行）。

這引致現在荷里活開始痴迷超級英雄，以及懷念過去的榮光，而且名作《沙丘》拍了影片，《银河帝国》和該遊戲《光环》也拍了影集，結果就是除了《沙丘》質量還行（全世界電影票房也通常），除此之外三部奇幻影集都稱不上好。

現階段日本影視作品在惡魔奇談也嶄露頭角，但《胜利号》此種硬奇幻為什么沒用呢？答案是那個奇幻很特殊，它是和現實生活裡那個國家的科學基礎、經濟發展、輕工業發展、再到發展史人文密切相關。

而未來中國奇幻經典作品的崛起，現在《独行月球》將成為國產奇幻的排頭兵，現在首批首映禮的口碑很的過硬，影片的質量有了保障，堅信電影票房表現絕對不差。

並且即使日本科幻電影的趨勢不夠，英國科幻電影的衰敗也愈來愈顯著了。科幻電影不僅會成為國產片的主流，甚至可能將率領整個國產片，甚至是中國盛行人文走向世界，開始和英國代表的西方盛行人文匹敵。

但是在題材下面，影視製作輕工業，明星陣容再到聲望上都像模像樣。

《流浪地球2》則不必多講了，如果質量能夠全面升級，這都不止對於中國科幻電影了，對於整個中國電影的負面影響都不必多講。

日本影片在當今全世界極少數影片產業經濟發展在持續向下經濟發展，方方面面不斷突破的國家。比如說奇幻電影那個題材，之後除了《雪国列车》此種和英國合拍是沒有什么奇幻電影的，但這一兩年日本已經持續交出兩部奇幻經典作品。

假如影片也這么拍，展現出的就是一幫未來人都在螢幕上按電鈕，誰的手快、點擊速率高誰就贏了。一言不合就隔空按電鈕，那荷里活可真沒什么機會去表現自己的英雄挽救世界的個人英雄主義思想。

二是這自然就引致原創奇幻，也就是所謂的“硬奇幻”和文化奇幻經典作品越來越少。

2022年暑期檔一直到到現在只有《人生大事》《神探大战》等影片撐著，特別是在《外太空的莫扎特》失手過後，整個暑期檔或許要完蛋了。這時定檔7月29號的《独行月球》，還有提檔到8月5日的《明日战记》。

每一年並非超級英雄就是挽救世界？英國科幻電影怎么愈來愈爛

假如嗎是未來的高信息技術，我想未來人最想要的一定是“一按電鈕就沒了”的那種信息技術，比如說《三体》裡章北海在螢幕上連著點擊，把除此之外兩艘星際航天器用黃色框住就代表著鎖定了，就等著最後一按電鈕升空核子武器，結果晚了一步。

但是即使現實生活經濟發展問題，美國人思維開始轉向激進，還有zzzq等不利因素。

這一次則由沈騰開啟中國奇幻的正門，國產奇幻的復興嗎就要來了。

而且，最後呈現出在螢幕上的英國奇幻大片就是把奇幻的高科技冷兵器化，去表現西方價值觀念的人物和故事情節。《星球大战》《星际迷航》等是這種，《沙丘》事實上也是這種，但是《沙丘》是60二十世紀的奇幻，作者主要表現的還都是文藝復興框架的文化故事情節。

假如《独行月球》和《明日战记》質量，口碑和電影票房都取得成功，那個再加上定檔新年檔的《流浪地球2》，還有未來一票國產奇幻經典作品。這標誌著在2019年《流浪地球》關上中國奇幻片的正門，《上海堡垒》停用中國奇幻片的正門之後，2022年奇幻題材總算捲土重來了。

這兒有一件有趣的事情，《独行月球》是改編自日本的奇幻漫畫書。日本是有個別傑出奇幻作者，但的確沒有中國奇幻三大天王那種奇幻宗師，整部從題材上看是奇幻戲劇，同時很多太空奇幻的元素表現。

英國此種不斷改編名作的心態，只不過和澳門影壇炒情懷的想法相似。它就是經濟發展問題，人民思想市場需求投射到人文產品下面。觀眾們很多窮了，開始激進了，懷念以前了，這原本就是一種衰敗的表現。

以前的荷里活硬科幻大片是《异形》系列，《终结者》系列，《黑客帝国》系列等等。2010年後商業大片只剩下諾蘭的《盗梦空间》《星际穿越》再到《火星救援》等，除此之外文藝科幻電影《降临》《湮灭》《银翼杀手2049》等也不錯。

《独行月球》打頭陣，《流浪地球2》是王炸？2022年中國奇幻捲土重來

那些再加上已經有的末世+廢土+怪物+修仙的連載中動畫《灵笼》，漫畫版《三体》，動畫片《深海》，電視劇版《三体》《球状闪电》，文藝科幻電影《宇宙探索编辑部》等等經典作品，我堅信那些經典作品決不排除有爛片。但當中已經很多公映過的片子質量已經有過保障，比如說文藝科幻電影《宇宙探索编辑部》口碑爆棚。

這原本也沒有什么，原本顛峰時期的英國科幻電影是硬科幻和太空芭蕾舞劇，還有各式各樣文化關愛的科幻電影並行，現在的問題是“太空芭蕾舞劇”在全世界接受覆蓋範圍都在上升，我們能從不斷翻炒情懷的《星球大战》的電影票房上看。

那個奇幻題材大概能分割為五大類別；分別是太空探索、人工智慧、惡魔奇談、架空世界、外星人異種、時空橫越等。

一個人挽救火星、挽救宇宙.......，但這怎么表現呢？

文|令狐伯光

那個英國科幻影片如果，那就看你把不把超級英雄影片當科幻影片。假如超級英雄影片並非科幻電影如果，現在的英國科幻電影有三個現像也愈來愈顯著了。

奇幻替代武俠小說率領中國影片崛起已經勢不可擋，想要追趕英國奇幻一如追趕英國影片一樣還有很長的路要走，但是單獨就奇幻這塊超越日本是嗎問題並不大，只須要在其他題材上努力就行了（又牽涉到放開審查的問題）

那些年，以前佔有中國電影市場主流的功夫片即使衰敗，一直受到網民的熱議。我個人覺得即使兩岸三地相同環境的關係，功夫片早已不可能將成為內地盛行人文的主流，相反科幻電影將會佔有那個位置。

《胜利号》《寂静之海》先後“剽竊”？日本科幻電影為什麼沒用

現在英國影片裸眼可見地在走下坡路，每年絕大多數大片都是著名ip的電影版、重啟、第三部、外傳和衍生影視作品，超級英雄和挽救世界的大片沒完沒了。但即使人家即便是惟一的超級大國，但是積累的底子很厚，而且還能撐上好久。

但奇幻大片我們很難看見像超級英雄影片四部曲，同時奇幻概念、奇幻美學都有技術創新象徵意義的英國奇幻片。就算《他来自地球》那種文藝奇幻片也挺少了。也並非說沒有，英國奇幻人文底子厚未來肯定還是有很多優秀作品，只是的確越來越少了。

從已經播映的日本奇幻經典作品上看，依照下面的分割日本在《魔女》此種異能怪談，《手机》《信号》此種時空橫越等題材表現下面還是不錯的，但這三個類別嚴格說來並非許多人眼裡的“硬奇幻”。

韓國經濟發展和工業產值的確不錯，但現階段依然很難說能和當年日本相比較。但是在航天、醫療保健、重工業、人工智慧等方面建樹不多，那些再加上韓國發展史人文的肥沃，本土沒有誕生什么國際級別的奇幻小說家（整個現代文學都沒用）。

《明日战记》則是機甲+打外星人此種外星侵略奇幻，由於是澳門奇幻片許多人都在揣測不大可能超越澳門動作片框架和文檔敘事，只是在影視製作輕工業下面有進步，但它如果質量不爛，也能關上國產外星人侵略奇幻片。

而《信号》《手机》的時空超越主要看文檔，還不太講奇幻概念。即便假如那個算奇幻如果，去年的國產劇《开端》，以前的港劇《隔世追凶》嗎也是奇幻劇？

韓國即使有全世界惟一被“核子武器”炸過的經歷才誕生“哥斯拉”，同樣相似的經歷才會誕生《阿基拉》，在7080二十世紀經濟發展和工業產值曾一度世界第三，才有順應當時西方奇幻時尚，誕生的東方賽博龐克的《攻壳机动队》等等。