奪得奧斯卡金像獎那不勒斯奧斯卡獎，《罗马》為什麼如此“多金”？

而且電影的前半部份花了非常大的筆法展現出生死、內亂。

面對未婚先孕、渣男捨棄的困境，可莉奧不知所措，只能小心翼翼地向女主人索非亞尋求幫助。

在這兒，沒有主傭之分，沒有內戰，她們公平地享受自由。

而女人們都是正直偉大的，她們在困局中互相慰藉，強大他們。

當索非亞一間趴在椅子上玩遊戲時，可莉奧只能像狗一樣趴在椅子旁的墊子上。

做為底層的可莉奧一開始就處在失語的狀態，面對主人的使喚，她只能聽從，一聲不響地把它搞好。

無論是《地心引力》還是《人类之子》，佩德羅·卡隆對技術的應用已經得心應手，而到了《罗马》中，他卻反其道而行之，用單純的黑白替代了繁瑣的美感運用，將技術化成有形。

在可莉奧救了險些溺亡的小孩後，再也忍不住眼淚，情緒爆發，表達他們對死去的兒子的悲傷。

無論是真愛還是事業，可莉奧都是失語的、隱忍的。男主角的飾演者將可莉奧的迷茫和絕望表現得極為到位！

但是，電影並沒有留下恐懼的“四肢”：內亂危害人類文明，男性都是受害人。

可莉奧找出了他練習中國武術的地方，費爾明婉拒那個小孩，甚至羞辱可莉奧的女傭身分，用暴力行為威脅她。

看了一會兒電視節目，她被使喚去倒茶。

宣洩完怒火，她又使上了“苦肉計”：讓孩子們致信返回的母親，藉以讓妻子回心轉意。

在開頭的“拜占庭假期”中，索非亞帶著五個小孩和可莉奧走進了湖邊，她們藉以忘掉過去的苦惱，忘掉被女人捨棄的意外，重新開始生活。

結尾的長鏡頭，一上來，就打下了這部電影的基調。

但她的宿命或許就是這種的，在那個世界，她永遠無法放聲吶喊他們的悲憤，而且小孩的出生時就像她他們的宿命一樣：失語、沉默的。

此種設定聽起來有點兒俗套，但配以黑白影調和男主角的高超唱功，你一定會為她的悽慘宿命深感不公。

能說，《罗马》不但關於男性，也關於委內瑞拉的發展史，更關於當下。

只不過從2016年第88屆奧斯卡金像獎以來，委內瑞拉三傑（佩格羅·卡隆、吉爾莫·克爾·託羅、亞利桑格羅·桑切斯·伊納裡多）一直是最佳編劇的候選。

電影中最突出視覺效果就是黑白攝影的運用。

電影中的三位主要人物可莉奧和索非亞，一個女傭，一個女主人，身分相同卻都陷於慘境。

直觀地而言，就是碰上了渣男。

五六十年代的委內瑞拉，可莉奧照料索非亞一間，她工作勤奮，像仁慈的父親一樣寵愛著五個小孩。

由於驚嚇，可莉奧的羊水破了，即使沒有及時送至療養院，最後小孩胎死腹中，可莉奧抱著他們死去的兒子默默地痛哭，這還沒有開始就已經完結的心靈，在可莉奧眼中盡是悲憫和不捨。

同樣是被女人捨棄，索非亞可以指桑罵槐＋苦肉計，而可莉奧只能默默地承受。

她就像這條狗一樣，“那些狗真的是累壞了。孩子們一直和它玩，一刻不停”

此時，可莉奧和索非亞的父親正在玩具店裡選購貨品，廣場上正出現著慘案，昔日的戀人費爾明卻拿槍步入玩具店，脅迫可莉奧返回。

所以了，電影決不是展現出悽慘女人們和渣男們的愛恨情仇這么直觀，更關鍵的是表現時代內亂下男性的勇敢與隱忍。

但即便主傭有別，階層的差別仍然存有於那個中產階層的家庭。

可莉奧怎么也居然，這是她們一間四口第二次也是最後一次同框。

傷痛是普遍存在的，但底層人在苦痛面前卻是失語的，她們擅於隱忍，委屈他們。

面對渣男捨棄的困境，她們沒有抵抗，甚至都嘗試過可笑的挽救，但好在，當厄運如影隨形時，她們也能頑強面對。

最後，我們看見的是編劇對男性力量的歌頌。

索非亞把被妻子捨棄的怨氣撒在了可莉奧的頭上，用此種形式表達他們的反感、沮喪。

她的配角設定能歸納為：忙碌的女僕+不幸懷孕+渣男捨棄+胎死腹中。

已連續的長鏡頭不但表現了可莉奧工作的繁忙，更彰顯了她在整個空間都是失語的：她幾乎只是默不作聲的幹活。

只有當夜深人靜，主現代人安心睡去的這時候，她才難得閒下，這是她再平時但的兩天。

與此相對比的另一個男人，悽慘一號索非亞，慘遭妻子捨棄，與失語的可莉奧相同，那個女主人有點兒“暴躁”。

怎么個慘法？

緊接著，她碰上了渣男費爾明，不幸懷孕，慘遭捨棄。

編劇用整部電影紀念他們幼年時期的女傭Libo，在電影中化名為可莉奧。

只不過這部電影絕大多數場景都是編劇的兒時回憶，用三個男人的悲歡講訴了時代內亂的發展史。

電影中的發展史背景是委內瑞拉發展史上特拉特洛爾科該事件引發的大屠殺。

委內瑞拉三傑成功順利完成奧斯卡金像獎最佳編劇的接力！

而且，雖然和僱主家的關係不錯，但可莉奧還是忙於無窮無盡的瑣事：洗衣服、做飯、帶小孩、處理狗屎……

電影中女人們都是渣的、始亂終棄的：費爾明把可莉奧肚子搞大卻不願意負責管理，選擇人間蒸發。

這一刻，三個同病相憐男性總算走到了一同，超越了身分和社會階層，她們用自身的堅韌保護著五個小孩。

被捨棄即使了，費爾明竟然對可莉奧心智羞辱。

才剛過去的三月，影片院熱鬧得像元宵節，六月的院線影片同樣不能讓粉絲沮喪。（完整片單指路→狂攬奧斯卡金像獎三金、豆瓣影片NO.215、真人版皮卡丘......六月影片含金量，高！）

索非亞的妻子丟下五個小孩沒留下一分錢卻和私生女去浮潛。

（《罗马》預告△△）

電影用那些小人物的悽慘宿命折射著委內瑞拉五六十年代的悲憤發展史。

先而言說悽慘二號可莉奧。

獲知妻子在外邊找了私生女，她藉著可莉奧不鏟狗屎的緣由，把她罵了一頓，宣洩他們的怒火。

不愧奪下了奧斯卡金像獎最佳攝影！

只不過佩德羅·卡隆已經憑藉著《地心引力》、《人类之子》等電影和奧斯卡金像獎相識。