在那段一分鐘左右的章節中,即便在巴士非常有限的空間內,也能看見攝影機調度正確,車內車外的攝影機轉換剪輯到位,節拍把握合理,靈動十足,巴士駕駛員前後的立場反差,所呈現出的喜劇效果,格外出眾。
憑著十多年在劇組摸爬滾打的實戰經驗,洪金寶能夠很輕鬆地被動作影片的方式,套用在其他類型片當中,在攝製該片之後,他極少接觸時裝片的,基本都是清末大背景的武俠片,但每拍完一部戲後,他總是會去思索,希望挖掘新題材,創作新故事情節。
拘留所大門前,經過的巴士看見自己五人是被釋放的犯人,都不願意配備,吳耀漢略施小計,逼使兩輛巴士停放。
所以,他們四個人馬上給與反攻,各自講訴自己曾經的所謂不聽話其原因,一路連恐帶嚇地,不僅沒有繳納車資,還直接把他們送至家門口。
此種經過前後反差所造成的喜劇效果,在劇中也比比皆是,能窺見洪金寶在處理喜劇效果的技巧,也極為高超,一點都不輸給他的動作設計。
劇中的四位福星分別是:洪金寶出演的茶壺、吳耀漢出演的死氣喉(廣東話進氣口的意思)、岑建勳出演的捲毛積、秦祥林出演的凡士林和馮淬帆出演的劉克司,五人都即使相同其原因鋃鐺不聽話,也讓自己成為了"患難兄妹",五人出來後共同經營了一間清潔子公司,本想洗心革面,踏踏實實靠勞動賺錢,卻被捲進了一場偽鈔集團公司犯罪行為之中。
但當岑建勳在背後敲擊趙志凌,趙回身找尋是誰時,其它四人卻一同將目光投向岑建勳。
又或者自己在商場觀看賣武的那一段,兩個人商議好整蠱別人,當洪金寶用力敲擊一個人的後腦勺後,我們很默契地作出一副如無其事的模樣,被敲擊的人只得束手無措地返回。
"五福星"的創作靈感,劇洪金寶他們說是來自以前看完的一部國外電視劇,但必須用什麼樣的新形式來結合他們擅於動作類別?從成片的效果上看,它是成功的,並且劇中的動作場面,依然延續著他硬、狠、靚的特徵。
當自己坐上巴士後,咖哩出演的駕駛員滿腹牢騷,或是自言自語的嘮叨,或是在等交通紅綠燈時,向旁邊的同行訴責怪。
就以洪金寶在1983年主演的電影《奇谋妙计五福星》為例,我們一同上看一下,他在武戲和文戲的調度與構思。《奇谋妙计五福星》的後半部份基本上以小品式的段子章節居多,儘管是一部主打動作的影片,但即便後面部份沒有什么槍戰場面,也能夠吸引他們聚精會神地看下去,時而會心一笑,時而捧腹大笑。
特別是四個人剛出來搭乘巴士的章節,更是顯露出洪金寶處理喜劇效果的強能力。
而在文戲部份,很多的細節,同樣讓人第一印象深刻。比如說田俊出演黑幫老大陳超,看見夏文汐出演的兒子叫他"Daddy"後,他很嚴肅的說"早就對你說千萬別對我講英語",但當兒子改口叫"阿爸"時,他卻回了一句"Good"。
眾所周知,被稱作"火星最靈活的胖子"的洪金寶,有著極強的講故事能力,他拍起文戲來也是遊刃有餘。放眼當時,這一大批由武術指導"進階"而來的影片編劇之中,能夠達至"文武雙全"的可謂了了。許多和洪金寶同期武師出身的編劇,拍動作場面駕輕就熟,但是到了文戲就變得很多捉襟見肘。而洪金寶,無疑是個全才。
文章標簽 奇謀妙計五福星
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