《天水围的日与夜》：直擊靈魂的真實寫照，也向澳門平凡男性致敬

天水圍的日與夜雖是以天水圍住民為配角，但電影配角的生活、定居環境、社會關係何嘗並非我們生活的影射，家世間的親疏份際，年老時的孤獨寂寞也可能將是我們的寫照。

在電影中，四個配角在某種意義上是悲情的：奶奶喪女，外甥成婚，不了常用到侄子，他們一人寂寞地生活。

陳麗雲演的絕望但又願意自力更生獨居老人家都較好，尤其是那一點點的婆媽個性，極為活靈活現。

寫實片向來都是較為平實，沒有煽情或太肉麻的臺詞。讓人看後很真實。

這也是一部在平實、坦然的敘事過程中醞釀出一股真實、濃郁感情的影片，有如紀錄片方式般地將通常人最生活化的另一面呈現出來。

頌揚男性這方面亦不大津，外公在病榻中回想起貴姐年少外出工作供養父母及為哥哥，一幕幕五六十年代的工廠工人的相片，簡直是對本港男性的致敬。

我堅信社會關係是相互的，他們以什么立場、用什么心態待人，自己一定能體會獲得，即使自己不買賬也無所謂。

值得一提的是，我最喜歡劇中一場戲是：父親唸叨女兒怎么不去那家買報刊有送面紙的零售店，而是去這家店買；之後，女兒買報刊回去，順手把面紙拿出來放身旁，但他也沒故意和父親提到，就是這種默默地順從、記得父親所言的小事。

許鞍華對《天水围的日与夜》故事情節造成興趣來源於六年前震撼全城的滅門慘案，許鞍華到法院聽審、訪問死者家屬，寫了影片電影劇本初稿出席澳門亞洲地區影片投資會並贏了最佳影片電影劇本獎。

這部片幾乎是毫無故事情節、故事性可言，就僅是在四個腳色上著墨、上色，從而觀察與感受自己的個性和生活態度罷了。四個配角各自象徵了老、中、青四個二十世紀中，最良善的代表。但在編劇既精確又生動的刻畫下，以及對細枝末節的層層堆砌裡，我竟也情不自禁地步入自己的世界裡。這個瑣碎、平靜，以柴米油鹽為家庭重心的小小世界。

你或會覺得，全劇都沒有一個壞人，每一配角都這么良善，與否太不真實？有那么樂於助人的貴姐嗎？有那么聽話的楊家安嗎？老伯並非必須更勢利點嗎？

不矯情，平常心看待所有悲歡離合，即使這就是我們的生活。由影片開始一個由貴姐家內對焦至窗前寫字樓萬家燈火，再對焦回窗內景緻，即說明這是我們的故事情節。

我很討厭她以一種質樸主義者的形式來傾訴故事情節。

儘管故事情節平靜，但電影卻有很細膩的描繪，許多細節都更讓人為之動容。

天水圍的民族特色是大陸移民很多，人文夾處在大陸與澳門之間，有點兒三不管地帶的香味，衍生許多社會問題。故事情節就是描繪住在這街道社區裡的小人物所過的日子、彼此間的交流、家庭關係和社會問題等等，再平凡但的生活點點滴滴。

我們就是這種，這種正直面對他們、這種對他們負責管理，這種滿懷希望的過著人生。

《天水围的日与夜》講的是傳統與親情，鼓吹互助互愛。

但是，我們卻能在其中深刻地感受到人與人之間已經丟失、被忽視在角落的親情關愛。劇中人物樂安天命、知足常樂的思想，更是在被虛榮與慾望圍困的世界裡，更顯難能可貴。

貴姐三個哥哥看似滿身銅臭，但後來大弟與楊家安在屋村走廊的一番話，說自己兄弟倆能負責管理楊家安到外國升學的成本，我頓時敬佩到想哭出來。

看完《天水围的日与夜》最大的體會大抵就是如此。

我向來很愛看許鞍華的影片，特別是她的許多寫實經典作品如《男人四十》及《姨妈的后现代生活》等。

故意平靜的故事情節，著力描繪家事的點點滴滴，加上濃郁的人情味，和以男性為主人公，配上中距離的長鏡，不由得更讓人想起小津安二郎的經典作品。感覺上，小津的經典作品更有故事性。

光是這部分，悲情就大量地將淡化了。

寫實，而且攝像機運動直觀、攝影機質樸。

許鞍華是澳門編劇中比較關心社會問題的一名，從1999年的《千言万语》關心社會運動份子到2008年《天水围的日与夜》將眼光注視平時家庭，都能窺見她注意社會現像的寫實藝術風格。

生活是由許多瑣事拼湊、組合成的；未必要活得多采多姿，有時候平凡也是種難得的歡樂。

鮑起靜、陳麗雲都在亞洲電視拍港劇十多年，許鞍華掘出三位在娛樂圈默默耕耘的男性，讓她們在熒幕上盛開光芒，特別鮑起靜配角里的古道熱腸、不吝於助人，內行人看了都感覺有許鞍華的影子。

這是一部很窩心的影片，絕對沒有心靈雞湯類的煽情故事情節，亦沒有催淚的配樂，更沒有悲天憫人，有的只是淡淡的人情味道。

她細膩、獨有的主演表現手法，在處理文戲部份是駕輕就熟的。我十分享受那種締造出的溫馨氛圍。

同樣獲男配角的陳麗雲則是表現得上佳，與鮑起靜的對手戲也是十分精彩。

從《女人四十》的蕭芳芳、《千言万语》的張家輝、《男人四十》的張國榮及梅豔芳、《姨妈的后现代生活》的斯琴高娃，許鞍華都能借助片中配角的特點將女演員充分發揮得淋漓盡致。

全劇惟一較為戲劇性的，就只有貴姐陪老伯到元朗與前外甥見面的一幕，也很讓人興奮。

貴姐與老伯平行對照，天水圍與其它地方對比，我們都能小窺大，見微知著，看到我們生活的外貌。

影片像是漫無目的地描繪兩家人的生活：上班、下班、買菜、燒菜、買報刊、放假、出席喜宴、去葬禮、探病、買電視節目、修理家電等，但是這一切都與我們日常生活幾乎一模一樣，難讓觀眾們產生共鳴。

什麼樣才算寂寞，又要怎么表現，就可以有深刻的體會？

女演員方面，鮑起靜好得沒話可說，演活一個樂天知命、豪爽、有情有義、身兼父職的單親父親。

早上時份，老伯在浴室內準備早餐。一個人一盤黃瓜化解一餐，接著她愜意坐著渡過孤獨的時光，夜色悄悄地來臨，她又站在浴室內重複同樣的動作。

家安喪母，化學物質生活不富足。自己都忍受著傷痛、揹負著痛苦，但自己卻能表現得不自憐自艾抑或自暴自棄，反倒以一種積極主動的立場去面對困局，

故事情節的最後，老伯、貴姐與女兒三人氛圍愉快的度過中秋節。窗前寫字樓的一片草地上，天水圍住戶們一間大小聚在一起賞月。

梁進龍雖然表現不多，但極為取悅。出演女兒的梁進龍是位新人，他那個配角很可喜，他也演得自然清麗，提名最佳新人算是一大肯定。四個女演員的表現都很到位，儘管自己都並非所謂的奪目明星，仍然在劇中光芒四射。

可惜空有獲獎電影劇本，卻找不到電影公司投資殺青這類敏感題材。

較之起許多所謂勵志的影片如《女人本色》、《老港正传》等高低立見。

很久沒有看見一部這么本土化而又動人的經典作品，《天水围的日与夜》雖然它有其不足之處，但仍是難得的佳作。

但是片中的人物卻是真誠地為別人著想、無怨尤地付出、彼此間信任。

從劇名不難獲知，影片主要敘述天水圍的人、事、物，相似紀錄片的真實感，沒有通常敘事影片有高潮迭起的故事情節，由瑣碎的日常生活共同組成這部影片。

換句話說為什麼影片一定要揭開社會及人性的陰暗，而不能頌揚一下親情和人性正直的另一面？是不是每一部片都是變態連環殺手或者冷血殺人犯才是寫實？寫實不能是寫正面的東西嗎？現實生活中有多少個張子強和葉繼歡？又有多少個貴姐和楊家安？

她那沉著、自在的表演成功地奪下最佳男主角，算是實至名歸。有三場戲她演得很高超，一場是和奶奶在公車回程上的表演，另一場是她棄置已逝妻子衣服時的眼神。我感覺到她完全沒有在"唱歌"，她就是貴姐，貴姐就是她。

以中高年齡為主要配角，也帶發生今社會高齡化的問題，親子間的現像。

鮑起靜出身演藝世家，母親鮑方是昔日大明星，老婆方平也是名編劇。

老伯所以有可能將是喪夫的貴姐未來的寫照，當女兒成家立業，她可能將就是另一個獨居老人家。也即使兩人的結識，貴姐獲知老伯的家事，這也使得她願意趕赴療養院探望臥病的父親。

《天水围的日与夜》就是這種有魔力，看似平淡無奇的故事情節卻能讓人潸然淚下。

......

影片開始時攝影機逗留在貴姐家房內，完結時則將攝影機拉至屋內，屋內因中秋節而有了溫馨的氣氛。房內貴姐家也多了老伯熱絡起來，即便月圓也要人團圓，才變得有象徵意義。

藉由攝影攝影機捕捉天水圍白晝、夜裡的鏡頭，日夜的切換、熙攘的市場、人來人往的街道、形只單影的老人家等等。不經點綴、設計過後的場景一幕幕、一場場的交替，所透漏出來的詩意是十分自然、寫實且貼近觀眾們的。

在無可奈何前夕，她找回7年前一名小學生寫她與爸爸的真實故事情節的電影劇本，將故事情節放到天水圍，拍成電影整部《天水围的日与夜》。即使有此段發展史，《天水围的日与夜》當中提到的屋村生活，只不過是能放大成澳門典型中低收入家庭的生活寫照。如果即使劇名而對號入座並且說許鞍華沒有尤其描繪天水圍，啊一大誤解。

貴姐喪夫，從年輕時就擔起家裡經濟負擔，活到老做到老，未曾休息；

只不過人與人的朝夕相處原本就是很純粹、直觀，只是我們常常都是站在他們的態度上，為他們構想，選擇對他們不利的好友。說著言不由衷如果。

我覺得，在現今澳門社會充滿著拜金主義者及化學物質主義者的同時，影片所表示的世間有情，我堅信仍是存有的。

我覺得整部電影最精采之處在於配角間溝通交流感情的互動和傳遞揚善隱惡的正面訊息。

在每一場看似平凡、普通的戲中，所囊括的象徵意義是深遠、發人省思的。

天水圍是坐落於澳門九龍西南部的元朗區裡的一個街道社區。

但是，劇中有好幾場戲是十分值得漸漸品嚐、回味的。即便沒有悲歡離合，一樣能打動人心。

許鞍華就是用這直觀的場景與表現手法，就讓人第一印象深刻，藉以體會中老年人獨居的蒼涼與無人分享的悲哀。能夠讓父母聚首的時光就是喝茶的時刻，是父母話家常的機會，而老伯形單影隻。即使一個人，而且也不必費心張羅一日三餐，完全相同的菜式也就是一餐。

每一人的生活都相近，只是面貌相同。

也許在現今社會，已漸漸地不復見這份真誠情懷。但至少藉由影片，還是能喚起這些沉睡、這些在他們內心深處冰封已久的熱誠。

天水圍的故事情節沒有顯著轉折，但是當老伯到大型超市工作，認識貴姐後，兩人即漸漸發生改變著彼此間的生活。倆人既是同事又是鄰居們，貴姊在生活中自然會照料老伯，彼此間也多了一個攀談的對象。