開票即銷售一空，它為什麼擁有永恆的魔力？

第二仗是關於本片與否應是年代戲。

除此之外，製片廠還不容許科波拉重拍索洛佐磋商的場景—這無疑是向科波拉暗示他們要辭退他。科波拉不堅信米高梅會在週中就辭退編劇，即使他們須要花一個週末再找其它編劇來接掌整個工程項目，而且他決定自己先下手為強。他週中就辭退了布魯斯滕、阿瓦基安和一群片場成員，接著快速重拍了索洛佐磋商那場戲，這使製片廠若想另僱一個編劇再重拍，攝製效率會高到難以承受。

電影史翻案：偉大影片誕生前的磨難

《〈教父〉笔记本》（The Godfather Notebook）中的內頁，裡頭有科波拉針對婚宴一場戲的筆記

1970年9月，約翰·瓊斯代表米高梅正式宣佈：“《教父》將會是米高梅在1971年的重頭製作。”這時，短篇小說動畫版已經買進了100多萬本精裝本和600多萬本平裝本，這讓米高梅不得不重新考慮與否還依照普通的製作規格來攝製這部影片。200億美元的財政預算被追減至300萬，接著到400萬，最終達至了600萬。伴隨著動畫版銷售量口碑的狂飆，科波拉的一意孤行最終蓋過了製片廠大佬們的譴責之聲。

科波拉希望在芝加哥攝製，但即使工會組織的明確規定，這將非常高昂。編劇拉迪提議將肯塔基州、巴爾的摩和辛辛那提做為備選——也提過製片廠的外景場館。［在作者的一次專訪中，拉迪指出找其它攝製地是即使“很多‘小混混’（只不過是指黑幫）告訴我們最好別來芝加哥”。］科波拉在1970年10月的《综艺》上則表示：“我非常想在芝加哥拍。我想要的氣氛是極其芝加哥式的，鑑於我想把它製成二十世紀戲，假如可能將如果——我是說40二十世紀——任何其它地方都很難具備芝加哥的那種獨有韻味。”拉迪並不同意此種觀點：“我們資金吃緊，我們覺得假如能在別的地方攝製如果，不用犧牲影片質量也能省下一大筆錢。”最終，製片廠讓步了，電影在芝加哥實景攝製。

本文摘編自：《教父》影片全電影劇本

除此之外，依照白蘭度的回憶錄，科波拉當時堅持讓白蘭度來參演教父，白蘭度只好投桃報李，則表示若科波拉被辭退，他也甩手不幹，以此來要脅米高梅。雖然白蘭度則表示科波拉不怎么給女演員演出上的指導，但他大體上是肯定科波拉的表演藝術水平的。科波拉只好留了下來。

據《教父》編劇約翰·瓊斯回憶，由於“沒有別的人選”，1970年9月28日，科波拉被正式宣佈將成為《教父》的導演。科波拉初出茅廬，實戰經驗不多，米高梅以為僱了一名能把效率控制在預算內的好擺弄的意裔英國導演。科波拉的確是意裔英國人，但卻完全並非製片廠期盼的那種導演。

第三仗是關於拍攝地地。

科波拉和片場成員在波利·加託被暗殺的那場戲的攝製現場查看剛拍好的素材

《教父》一直都是中國觀眾們摯愛的米高梅名作。 7月31日將舉行《教父》一百週年紀念尤其公益活動——首度《教父》四部曲全4K復原版連映，以最低規格回顧那個改寫影片發展史的精采系列。

第二仗則出現在選角環節，漫長而慘烈。

《教父》的拍攝過程進展得極為艱困。科波拉不按計劃，整天猶豫不決，東一榔頭西一棒槌。（他整天忙於跟製片公司較勁，沒時間做計劃。）他不依照常規用拍攝影片劇本進行拍攝——這部影片已經在他腦中了。拍攝進展遠遠趕不上進度表，每晚都要花掉4億美元。片場很多成員都不配合，自己都覺得科波拉自不量力。有次在洗手間隔間，他偶然聽見片場其它成員發牢騷：“自己上哪兒找的這小子？你這輩子見過這么爛的編劇嗎？”更糟的是，從拍攝伊始，科波拉就和同樣固執的攝影師華萊士·威利斯（Gordon Willis）幹開賣了，攝製過程中他曾稱科波拉“沒幹過一件對的事”。

米高梅高管們對此則表示憂慮。自己將電影劇本寄到另一名編劇伊利亞·卡贊（Elia Kazan），但是巴特勸誘卡讚的一名美術師好友跟瓊斯說：卡贊有點兒老態龍鍾了。這使得更換編劇的計劃受挫，但科波拉竟然做了噩夢，夢見偉大的卡贊十分尷尬地來通告他，他被辭退了。米高梅委派副總裁山姆·巴拉德（Jack Ballard）緊盯財政預算。科波拉說他是“一個荒謬的禿子，被派來煎熬我的”。

科波拉頑固地堅持將故事情節設定在20世紀末40二十世紀。在最近一次專訪中，他解釋：“我想勸服米高梅把影片設置在40二十世紀而非70二十世紀的一個關鍵其原因是，故事情節中有太多細節與英國那個二十世紀的時代背景有關：“第二次世界大戰”後英國的復活，安德魯空軍服役的經歷，對英國的想像，那兒出現的事情，英國民營企業的崛起。那些都是故事情節的關鍵共同組成，我很難想像依照自己的形式要怎樣才能講好這個故事情節。”米高梅要求普佐把電影劇本設定在20世紀末70二十世紀，即使攝製同時代影片更昂貴：不必去找40二十世紀的汽車，不必尤其置景，也不必尤其化妝。最終，科波拉保留原書二十世紀設定的心願獲勝了。

除此之外，剪輯師阿拉姆·阿瓦基安（Aram Avakian）和助理編劇邁克爾·布魯斯滕（Steve Kesten）本都是科波拉招致的人員，自己卻陰謀想替代編劇和製片人的位置，甚至有傳言說素材可能將遭到了毀壞。無論如何，就在那個節骨眼上，科波拉與米高梅之間的怨恨和不滿一觸即發。正如巴特所言：“路易斯顯得疑神疑鬼。”

科波拉與阿爾·帕西諾探討暗殺毒販索洛佐、警長邁克拉斯基的那場戲

瓊斯和科波拉之間的故事情節在此發生了羅生門。瓊斯說他覺得科波拉拍的工作樣片很精采，而且他將那些不相干的人清理出了門戶。而科波拉有相同的說法，協作編劇貝爾·威廉森（Gray Frederickson）告訴他阿瓦基安在米高梅的高層總監面前對這些樣片吹毛求疵。

當首批工作樣片（首批攝製當天製作的正片拷貝，用作評估整個攝製程序）運往米高梅時，米高梅的高管們一個個無動於衷。儘管科波拉和威利斯精心設計了間或發生的明暗場景，但是依照大衛·巴特的調查報告，晚期的許多樣片太暗了，以致於米高梅的高管們都很難看清楚拍了些什么。用巴特如果而言，此種工作形式加劇了科波拉“與製片廠之間本就緊張的關係”。白蘭度在攝製與索洛佐會談的一場戲時，一直口齒不清。（依照科波拉的說法，白蘭度說即使他是馬龍·白蘭度，在攝製那天也會緊張。）瓊斯聽不清白蘭度在戲裡講什么，他高傲地建議必須給這一段加上片頭。

公益活動現場還有驚喜環節值得期盼。讓我們一同通過大熒幕重溫《教父》的永恆氣質，回顧英國米高梅電影子公司的輝煌發展史。

科波拉回憶，經過小規模的女演員試鏡（也花了大筆錢），布盧多恩開始懷疑，來試鏡的50數個女演員怎么可能將都沒用。他很自然地想到，編劇只有科波拉一人，好事肯定要算在他身上。科波拉自始至終有一套他們的準則。但是，關於選角的爭執讓好鬥的科波拉精疲力竭，也讓製片廠更警惕他了。米高梅自攝製始終都緊密監督著科波拉的一舉一動，這造成了各方都壓力很大的態勢。

毫無疑問，米高梅也被科波拉清理門戶的反攻之舉給鎮住了。自己看了最新重拍的戲，覺得比之後的版本強多了（儘管科波拉覺得最初拍的那版可能將最終用在了成片中）。米高梅也害怕辭退《教父》編劇的消息爆出引發的公關風波可能將恰遂了科波拉之願。