馬東錫強勢迴歸，《犯罪都市2》流水的反面角色，鐵打的馬東錫

在這種的社會氣氛下偵查的侷限性和難度可想而知。

《犯罪都市2》

這背後，是所有日本影片人的付出和重大貢獻，是自己促成了日本影片的不容抵擋的崛起。

今天的日本影壇包含《寄生虫》 《燃烧》，這種的文藝片在各式各樣國際影展上殺得四面楚歌，拿獎拿麻木；還有《犯罪都市》這種的酷片在國外逆向人文輸入，賺的盆滿缽滿。

這一幕真實還原了警員步入崔用以軟禁受害人每一個包便代表兩條性命的臥室時的真實場景，更讓人不寒而慄。

並延續了本作的創作路線，選擇了真實刑事案件進行翻拍。

《犯罪都市2》的內容沿用了首部的故事情節大背景，仍然圍繞大邱重案組的“惡魔刑警”馬喜道(馬東錫飾)展開。

因而，中央政府在中央政府統治和人民統治之後，大大削弱了日本警員的立法權。“遭遇戰警員”就像軍事專制的象徵一樣，在2016年被廢止。

電影中時常有馬喜道與刑訊逼供號罪犯交戰的攝影機。

作者：石安淺

2022年5月18日，由李祥龍執導，馬東錫、孫喜久主演的《犯罪都市2》*在韓公映。

限制警方武力的嘲諷也暗含在《犯罪都市2》中。

(現如今，日本警員、警棍和電擊槍是絕大多數人的標準配置)

馬東錫用以對抗犯人的鐵拳，與很多驚悚片絢麗誇張的武打動作較之，一點也不墨跡。直觀粗暴，犀利乾淨。看的人熱血沸騰。

身高兩米八，體重200斤，站在人前，那就是一堵牆。

在炎熱的冬天，看著眼前的變態殺人犯被踢開，嗎是一種莫大的解脫。

據悉，《犯罪都市3》已經在攝製中，製作方希望將其打造出成為相似《疾速追杀》 《飓风营救》的IP國際品牌，以求贏得更大的經濟效益和社會效益。

上一部中反面角色“張騫”凶殘的犯案表現手法讓許多人視其為變態，而此次的敵方卻變為了跨國綁匪殺人犯姜海尚(孫西九飾)。

以暴制暴，以牙還牙，犯人雙倍迴歸，機械神化的“惡魔剋星”馬喜道，讓現實生活中抑鬱症的觀眾們獲得了思想釋放和感情發洩。

馬喜道不惜一切代價的熱火破案方式或許更接地氣。

影片中有一個場景是馬喜道在跟蹤闖入者的巢穴時，發現了屋裡堆放的各式各樣旅行包。

“在亂世裡，我更堅信拳頭和直覺，而並非法律條文準則”是那個行為像“幫派老大”的刑警的內心深處寫照。

做為一個禁槍的國家，日本國內的治安狀況和我們相差並不大。

到導演發稿時，豆瓣打分7.6，IMDB打分7.2，爛蕃茄93%整部影片對於一部動作片而言已經是十分不錯的戰績了。

(《犯罪都市2》截圖)

總是讓部下罩著攝影機，對罪犯動私刑的“撒旦刑警”，不但沒有讓觀眾們不滿，但是觀眾們關係極佳。

其現實生活原型是日本知名的跨國殺害殺人犯——崔世榮。

女演員馬東錫本人在接受本報記者專訪時則表示，刑警馬喜道是他女演員職業生涯中最重要的配角。

許多觀眾們可能會怪異，既然是動作片，為什么劇中正反兩方無時無刻不在用拳頭、刀子、繩子打架，卻沒有人用槍。

影片結尾馬喜道持刀制伏一位劫匪，卻被雜誌社美化為“警員過分反抗”。

他會給觀眾們帶來什麼樣的驚喜？

女演員孫喜久為那個殺人不眨眼的變態殺手那個配角重大貢獻了他們最高超的唱功。他如果看著他的雙眼，什么都不說，就能讓人感受到強烈的殺意。

不得拍腦袋、在人群密集區用槍、危害廣大群眾(誤傷下崗穿警服)。每次用槍都要寫調查報告說明前因後果。假如你非法採用槍枝，你將受到警告，或是你將被免職。

現階段，日本警方對武力的採用有著近乎嚴苛的明確規定。

俗話說“流水的小人，鐵做的馬東錫”，被許多中國網民戲稱為“北韓最後一人”的馬東錫，是《犯罪都市》系列永遠的心靈人物。

除此之外，在日本臨時政府統治時期，警員立法權過大。

(北韓臨時政府統治下的“遭遇戰警員”，武裝到牙齒，與戰俘無異)

相對於現實生活中“護囚”的流程公義，普通大眾只不過更關心的是破案的結果。

內部明確規定要求警員只有在萬不得已的情況下才採用左輪手槍。第二種空彈只能用以示警，而實彈只能在萬不得已的情況下打中犯人的肢體。

在海外市場，本片也獲得了不錯的電影票房和口碑。

(《犯罪都市2》片花)

提及日本女演員馬東錫，現代人首先想到的是他魁梧的身形。

在許多日本影視作品中，警員因開火擊斃罪犯而被免職調查，這決不是表演藝術處理。

開場沒多久，蔣海尚用不等分贓的形式殘忍槍殺了人質和一位同夥，後將其分屍。較之心狠手辣的“長春張騫”，凶殘指數能說有過之而無不及。

前臂圍約70公分寬，比雷佳音的頭圍長10公分。

此人是日本人，但只挑國外的同胞。該犯罪團伙在印尼等地殺害了20數名日本遊人，勒索數億日元，很多受害人的遺體迄今下落不明。

在日本影壇被稱作硬漢的他，曾經出演過“幫派老大”的配角，現如今在整部影片系列中成功“洗白”了3354那個警員。

只能說有這方面的許多考慮，但不完全是。

這是片方為的是更多的動作場面而蓄意做的嗎？

公映後已連續四周維持在日本影片北美票房亞軍，短短的三個月就突破千萬人觀影大關。成為禽流感爆發以來日本影片首部步入“千萬俱樂部”的本土影片，為萎靡不振的日本影片產業發展注入了一針強心針！

再往深裡看，當初“摸著荷里活過河”的經濟發展策略，並沒有把日本電影工業變為西方“拿來主義”式的人文傀儡，而是另闢蹊徑，闖出了他們的路。