這份人生航海祕籍你一定要收下！

他內心深處的掙扎，面對無數人的期盼，他和自我做鬥爭。

我覺得李安的掙扎也是少女Pi的掙扎，就似的發生在我們面前的李安永遠是這個謙卑、沉穩的紳士，他在任何場合下都維持風度偏偏的形像，不願將他們鬱郁不得志的憤慨和社會交往過程中的反感，向別人吐露。只是當他功成名就之後，大家才曉得李安也曾有過歷經數月時間修正電影劇本，最後不了了之，甚至沒有獲得稿費的荒謬。

在此種這時候，會令我想到我們同樣缺少現實生活體驗。

就像Pi的形像一樣，兒時即使名字被老師取笑，而不能反攻。他是一個純粹的小孩，在航海的岸上他問媽媽：“為什么要給果汁（他們給鳥類的名字）吃鎮定劑，我覺得它不能惹事。”他沉浸在自己的世界裡，從來沒有考慮過其它的凶險，他只會用自己的赤子之心去對待別人。

他每晚生活的目標就是給老虎托馬斯·墨菲補充生活市場需求，在茫茫大海，無盡的漂流中一個目標，讓他有活下去的希望。即使傳送了信號彈，也沒有商船來救他，他還是告訴他們：

PI為何物？找尋出處

我們都在水族館由同一個主人養大，現在都成了孤兒，一起面對那至尊的主。

茫茫大海，假想無數

5千萬美金的財政預算，3D的製作可能將達不到商業大片的關注度，長達4年的製作期和高財政預算的壓力也讓李安精疲力盡，就像Pi在無盡的大海漂流看不出盡頭那樣，也許在攝製時，李安和這個少女的靈魂也時刻重疊在了一同。

只不過老虎是他內心深處的寫照，慾望、罪惡感、野性，極少向人展現出的那另一面，李安編劇藉著Pi和托馬斯·墨菲的海上美妙的關係表現出來。

從人虎面面相覷，到人虎互相依靠，經歷了海上暴風雨、飛魚突襲：

我想這是李安對待觀眾們最凶殘的時刻：

沒有托馬斯·墨菲，我早就死了。”

影片也是未知的東西，假如拍的故事情節人盡皆知，那我們去深入探討的象徵意義又在哪裡呢？

這一切，是啊幻？或許只有少女他們曉得吧？

我想直至這一刻，不止是我們，連李安也是這么想的吧？

“千萬別恐懼。”

托馬斯·墨菲不但有慾望的那另一面，還有女性的衝擊力和野性。Pi在成長過程中，也是他學會怎樣平和地隱藏野性的過程。

在李安的影片裡，一切都是幻想的，無盡的海洋，Pi早已忘掉了夜間、黑夜還是夢境。人能抓飛魚，寂寞到極處時還能看一看天空中的閃耀。所以，身旁始終都有一頭是友非敵的老虎。

而且說，電影《少年派的奇幻漂流》用Pi的第三人稱視角去講訴故事情節，它的象徵意義就是讓我們半信半疑，不做權威的闡釋，一切都靠我們他們的理解，進而尋找自我。

雖然“海難+未知”是荷里活大片慣用的題材和方式，但在李安編劇的構思中，此種元素併購後又煥發出不一樣的神采，這時，相距《少年派的奇幻漂流》公映整整二十年了，可觀眾們，包含我在內依舊會被李安編劇製造的夢境所吸引，任由我們的無意識自由馳騁。

迄今，我都一直在探尋海上科幻生存後的兩種解讀，即使我真的不願把一個科幻而感人的故事情節勾出凶殘的句點。

“他不拍戲像個死人，我不須要一個死人丈夫！”李安的妻子這種說。

他不敢宣稱人類文明惡的那另一面，而且用鳥類來當作藉口。托馬斯·墨菲是食肉鳥類，為的是能在海上生存下來，最開始吞下了同行的鳥類，最後只能吃魚和孤島上的狐獴。

後來李安編劇在專訪中說到：“我討厭做我不曉得該怎么做的事。”並且他揶揄到想要找點罪受，找尋受苦受難的感覺，希望思想能提高。

有一天，Pi走進一方孤島，在夜間賜他幸福，夜晚又全數收走。不甘回到島上寂寞地過完一生，被人遺忘，而且他又準備起程。

至少在影片中，我們看見的是沒有母親的教誨，他活不下來；沒有托馬斯的陪伴，他活不下來；沒有歷險，他也不能成長。也許Pi說的都是假的，人生也不存有真實。

可李安偏偏在快散場的這時候又藉著本報記者的嘴問出一個問題：

若是以PI的科幻歷程對應李安的人生前半場，或許此種看似夢幻實則殘暴的生活不見得並非編劇想要表達的情緒，只是換了一種更為吸引人的形式罷了。

據傳李安在選女演員蘇拉做為Pi時，首先是看見他戴眼鏡傻傻的勁，在攝製時蘇拉即使入戲太深，而淚流不止。此種演出上的共情讓李安堅決地認定：

海上暴風雨的到來，使得Pi被迫離開了人家，同行的是斑馬、鼴鼠、猩猩和老虎，海上資源的緊缺，鳥類都陸續死去，只留下了Pi和老虎。

我曉得他的銳氣也曾全數磨盡，舉棋不定的時刻比比皆是，“沒什么希望！”這是他聽過最多如果。可即使如此，李安對於影片的愛也依然還在，他謙遜地則表示，我嗎只會當編劇，做其它事都不靈光。

電影假如當真呈現出了兩個故事情節，那么第二個故事情節現在是我們的了，也許老虎托馬斯· 墨菲的存有隻是一個謊言，一個用以矇蔽我們，來告訴我們真實世界並並非殘暴的謊言。

這一段的人虎離別讓少女崩盤難過，攝影機裡只能看見少女得救後的失落——他在呼喚什么？老虎？還是毅力？

文 | axu

我們在生存的過程中，是優勝劣汰的市場競爭關係。為的是生存，“吃”掉同伴，是很常用卻不願提起的。

整部影片改編自“決不可能將拍成電影的短篇小說”，它是李安歷險的電影之旅。

“謝謝你救了我一命，再見，托馬斯·墨菲，你會永遠與我同在。”

那些胡思亂想不見得見得是我天馬行空的臆測，只是要解讀一部影片，最主要的還是要看見編劇的人生軌跡，並在他的攝影機詞彙中找出些許並存的影子。

對於Pi而言，任何一種微生物都有自己的心靈，不忍心將他們捕殺，面對自己凶殘的捕殺，即使面臨吃不飽的這時候，Pi也是內疚，向自己的宗教信仰保佑寬恕和感恩——不論世界怎樣殘暴，但我們依然要保留那顆赤子之心，保留純真。

就是他了，我賭他。

鏡像中的老虎時而睜著眼睛打量著堅強的女孩，時而出於本能地配合女孩求生的行徑，或許那些也是讓女孩自顧自感念特殊環境下一份情感的緣故吧？當轉向攝影機外的世界時，似乎可以很好地理解此種美妙的心境：

“托馬斯·墨菲的陪伴，讓我心情平淡。

留給永遠的觀眾們去品位。即使世人都不堅信故事情節，只是想要事實。又也許凶殘的事實才是故事情節，Pi長大了宣稱世界的凶殘，為的是生存每一人都是貪婪的，也因而在那個世界活了下來。

在我看來，《少年派的奇幻漂流》講訴的不僅僅是一個少女怎樣征服老虎的成長故事情節，還有更多的海洋的凶猛，和真實世界的殘暴，以及被隱藏的人性惡的那另一面。

生靈們的價值觀都是一致的，特別是在險境中，老虎或許知道PI的用處，PI也為的是給老虎提供更多肉食，Pi在海里用網捕住魚，卻不肯將魚擊斃。他用那單薄的皮膚抱著跳動不定的魚，仍由魚在他們的懷中跳動，煎熬他們。最後不得不抽泣著拿起錘頭向魚打去，嘴裡還念著：“對不起，對不起。謝謝你，Lord Vishnu，謝謝你化身為魚，救了我們的命，謝謝你。”

越重的經濟負擔，越會讓我們的心靈貼近大地，它就越真切的存有。相反，假如少女Pi活在雙親的羽翼保護之下，可能將永遠不能有切實的生存之感。心靈忍受的輕，輕得像毛髮通常，隨時隨風飄逝，遠離結實的大地。此時我們究竟是虛幻的存有，還是活生生的人呢？

人獸無蹤，惟有質問

他企圖徒手拿肉喂餓了四天的老虎——、

這時觀眾們能從他的小心翼翼中追憶到少女母親的呼喚：

到了委內瑞拉海岸線，掙扎下船。托馬斯·墨菲躲進荒野，自此消亡在他的世界，也象徵著Pi內心深處的獸性被收起。

《少年派的奇幻漂流》的氣質不僅僅是3D特技的質感給與我們的幻想，還有主角Pi的純真，和他那種沉浸於一件事的專注。

我就是不留下幻想和回味，只把一段看似惆悵而幸福的回憶胡亂攪碎，至於是真是假，那少女這一路上嘴裡吞嚥的究竟是什么？

成年Pi在專訪過程中，講出了道別，假如我們堅信第三個故事情節，那這是一次救贖；假如是第二個故事情節，那這是成年Pi為科幻漂流畫上了一個句點。

倘若將海洋和真實世界的殘暴相提並論，那也無妨。

至今，我並不知道這到底是PI的自言自語還是自我敬佩，只是感嘆在那么凶險的環境中，一個人經常因心靈無法忍受之重，而放棄去跨越難以跨越的鴻溝，在鴻溝之後就默默地折斷，殊不知，鼓起勇氣跨一步便能將他們付諸於寬廣的夜空之下。

Pi在開始的這時候時常想殺掉老虎托馬斯·墨菲，確保他們的生存，但他隨即發現托馬斯·墨菲給他的絕望，讓他提防，提升警覺的心理狀態才是他最好的生存和求知的狀態。只好在小心翼翼的相安無事中，Pi開始了漸漸適應海上的生活，自學航海手冊，將母親交予他的那一套學以致用。

攝影機外的觀眾們，包含我在內卻分明悵然若失——那漂流的日子，現如今追憶起來時竟那么地幸福……

爸爸曾拿鹿的教訓，告訴他老虎的獸性是時時刻刻存有的，千萬別用憐憫之心去看待它們，在他的心底刻下了老虎是野蠻和獸性的第一印象。

現在看少女派，再瞭解到那些幕後的故事情節，我會覺得編劇和執導有這種共通點：他（李安）可能將也有與Pi相近的那股對一件事著迷的傻勁。

但我們又不得不宣稱世界須要謊言，即使有太多的未知存有於我們的世界。

成年Pi也說了第三個海上生存的版本，斑馬和水手都骨折了腿，鬣狗是廚子，Pi的爸爸是猩猩，而Pi就是老虎。

我想，也只是在後來恍然後揣測——

在影片《少年派的奇幻漂流》殺青的時刻，李安敲著鑼鼓，開心地像個小孩，似的在說：“我來勁了。”接著我們在許多年後看見他在拍、在叫、在笑，他的內心深處也不斷督促他們剪出一部屬於他的心語。

接著說回影片：

故事情節開始以直觀的敘事形式交待了主角的身世和短暫的真愛，接著宿命安排他上了兩條船，半道下船沉人亡，唯獨他和一頭很不友好的老虎活著，在他與老虎的初識中老虎是可怖的，他是渺小的，小船上的老虎和人對局盡顯了在自然界中猛獸的絕對權威和人類文明脫離輕工業文明後的低賤弱小。但最美妙之處也在於此：

我們看見電影最後，可能將都會懷疑故事情節的真實性。