戲曲影片《红军故事》在京熱映，詮釋新時代長征故事情節

草地上，輪椅上的奶奶與侄女聊起往事，場景過渡到另一片茫茫草地。一名年長中央紅軍女戰士用小生的詮釋方式上場並搶奪另一名年長女性中央紅軍戰士手上的皮帶，“手、眼、身、法、步”的亦步亦趨中，發生了另一名老班長，依照三人的對話獲知，那根皮帶是老班長女兒犧牲時的惟一遺物，而在過草地的困苦時期，水煮皮帶也成了全班充飢的食糧。

一邊是對女兒的念想，一邊是對同袍的職責，老班長決定將皮帶煮掉，而年長戰士卻提出要留下小半截做為紀念，至此，中央紅軍長征中的經典故事情節《半截皮带》通過戲曲＋影片的表現手法贏得了嶄新的生命力。

電影海報。出品方供圖

中國青年網上海7月29日電（本報記者 左橙 李華錫 石偉強 張詩瑩）“那場戲曲影片的四個片段通過熒幕效果，讓我身臨其境地感受到了中央紅軍長征馬路上的艱險困苦”。影片《红军故事》放映完結後，第二次觀看戲曲影片的觀眾們陳雅文告訴本報記者，戲曲影片的場景變換在觀感上極為流暢。

電影最後返回祖孫倆的對話，奶奶語重心長對侄女說：“一代人有一代人的長征，我們這代人的長征完結了，新的長征開始了。”

電影提問奶奶和侄女的閒聊，又自然過渡到了《半条棉被》《丰碑》等中央紅軍長征中耳熟能詳的劇情——兩名中央紅軍女戰士走進羅霄山脈下的沙洲村徐解秀家借宿，看見他家連禦寒的被子都沒有，臨走時將僅有的一床被褥剪下半條留給徐解秀；中央紅軍過雪山時，軍需副處長火雁把他們的口糧、頭上的棉衣都讓給了同袍，犧牲時皮膚變為兩尊冰雪的塑像。

“我那個配角年齡並非非常大，而且有許多年輕化的詮釋，但在末期也展現出了堅韌不拔的宗教信仰力量。”國家話劇院三團女演員、半截皮帶故事情節白潔飾演者王珺告訴本報記者，在創作過程中他們去自學了很多革命發展史，以便很好地刻畫人物性格。王珺還則表示，此種用戲曲的演出手段加上影片呈現出形式的嘗試極為有亮點，“非常期盼步入院線之後的表現。”

“戲曲主要的唱唸做打都出來了，唱、做都較好，對於典型感情、形像、想像的突出很到位。”中國文聯原副主席李準指出，整部影片一方面是故事情節、人物、大背景的提煉達至空前的高度，故事直觀單純，一上來很快步入最高潮唱法；另一方面是總體實化，大背景、對白的實化，“文藝創作，必須平添新東西就可以適應新時代。”

據《红军故事》監製張晴介紹，主創人員團隊為的是豐滿人物性格，影片中還創造性地添加了軍需副處長的感情戲，一名是雪山上揮動紅圍巾的火雁，除此之外一名是景緻裡盼君歸來的村姑，影片表現手法中的交叉剪接增進了故事情節的衝突性——革命是為的是保家衛國，革命中犧牲的戰士卻再也回不到故鄉，軍需副處長與村姑“革命勝利早回還”的吟誦中，他凍成了一處“豐碑”。

《军需处长》篇章。出品方供圖

中國青年網本報記者注意到，由《丰碑》翻拍的《军需处长》環節中，戲曲老生、國家一級女演員杜喆詮釋了軍需副處長這一配角。在讓出衣服只剩一件單衣後，軍需副處長裹著兩條紅圍巾孤身在雪山進行了一場文武並重的精彩演出。

這部影片將中央紅軍長征中的四個故事情節通過祖孫對話巧妙地穿插在一同，使得90兩分鐘的觀影中張弛有度，節拍鮮明。張晴說，《红军故事》還有四個技術創新，“戲曲跟管絃樂的融合”“戲曲技術創新四重唱”“最後是長征思想傳承與戲曲人文傳承通過影片攝製相融合造成新的效果”。

《半条棉被》篇章。出品方供圖

《半截皮带》篇章。出品方供圖

在張晴認為，新的長征指的是離不開對傑出發展史的技術創新和傳承。他們和團隊選擇做京劇影片，就是希望能用戲曲此種傳統人文的精粹，把黃色人文用新的表現形式傳承下去，“讓青年人曉得，老一輩人為的是今天的幸福生活付出了哪些犧牲、做了哪些事情。”