嘲諷的是，高傲一點都不聰明

波瀾不驚的表面之下，也隱藏著一種衝擊力：緊隨其後的橄欖綠花崗岩後牆陰影給人一種高傲的聽覺感覺；三位執導伊萬和菲利克斯一直針鋒相對，暗地對決等等。除此之外，片場人物關係冷峻偽善，各有小算盤：亞歷山大裝作關心菲利克斯的胃癌病況，卻在下載頁面時情不自禁地在旁邊關上了骨頭保溼電視廣告；菲利克斯惱怒時，編劇瑪莉誘使他安撫情緒；菲利克斯做為大牌手，每次彩排都蓄意遲到；瑪莉騙自己三個偷走了所有的獎盃，接著把它們都毀了。菲利克斯氣沖沖地離開了，但亞歷山大並沒有那么惱怒，即使他的獎盃總重量和菲利克斯的獎盃總重量相差甚遠，但他有點兒幸災樂禍……

《主竞赛》做為一部聚焦於一杯水的嘲諷片，優點更為顯著：版面小，論點偏。《主竞赛》射出幾圈圍城。它的理解須要觀眾們去了解圈子裡或是圍城，就可以形成交流的默契，理解其低調詞彙攝影機下的潛在幽默感。電影的精巧設定大致如前所述，但僅限於此。呈現出那個圈子裡或是圍城自誕生以來就存有的許多“壞習慣”和“常識”，遠遜於許多專注於演藝圈的八卦和自新聞媒體。——所謂“深挖”，精采。就“科學知識”的廣度和深度來說，《主竞赛》是次要的。

《主竞赛》總體鏡像詞彙控制系統利落沉穩。構圖多為對稱全景，呼應片中曼努埃爾和胡安的對稱關係，也對應codice最後一個人飾演三個配角的影片內部結構。在人物設定上，伊萬對奧斯卡金像獎兩面派，菲利克斯在荷里活如魚得水；伊萬是菁英知識分子，菲利克斯是宗教的；Ivan將演出視作表演藝術，Felix將其視作經商的工具；奧斯卡獎和無名舞臺演出獎喜憂參半；亞歷山大只坐頭等艙，而菲利克斯對船員的飲食很挑剔……二者看似是平行線，不想碰面，卻又被迫放到一個《主竞赛》中，形成等價關係反觀片中的京劇兄妹關係。

只不過自電影誕生以來，就一直被知名度纏身的《七艺》和財富，從不缺醜聞、段子和流言蜚語，但影片的光彩絲毫沒有受到侵害。整部電影的氣質在於它的光影時刻觀察著現實生活。《主竞赛》做為一部元電影，它缺少的是對電影氣質的呈現出和對現實生活的充份觀察。

MarianoCohen和GastonDuprat共同主演的電影《主竞赛》蒐集Penerup·包含克魯茲在內的加泰羅尼亞語世界頂級明星《安东尼奥·班德拉斯》和《奥斯卡·马丁内斯》是一部豪華的“影展”。它以西歐三大影展的主要競賽單元的影片為樣品，實地考察了影展應用領域主導的電影製作制度和立法權重新分配。

◎TheHammerCookstheSea

《主竞赛》的發生，來源於“嗜血”的80歲資本家羅納爾多清洗他們的初衷，企圖清洗他們在後面心疼的認知影片開場掃過的小丑畫像與正手中聖心的點綴形成了一種衝擊力，但此種衝擊力在隨即的故事情節中消退了，只剩下小丑了

因而，電影的總體聽覺第一印象是穩重肅穆的。

《主竞赛》的論據邏輯上偏頗片面，很大地危害了影片的震撼力。伊萬妻子在家中聽前衛音樂創作的這時候，誇獎了背景音樂創作的喧鬧，但過了一會兒，伊萬意識到背景中的噪聲是鄰居們在釘牆時發出的。電影的鏡像詞彙並沒有給出顯著的稱讚或抨擊，只能從故事情節判斷伊萬自命不凡的知性表演藝術風格已經“打臉”。從這兩集上看寂寞，不論是《主竞赛》的主創人員還是亞歷山大，自己對錶演藝術的理解都是膚淺的。從表演美術史上看，生活元素成就表演藝術經典的案例數不勝數。民樂《西游记》開場曲《云宫迅音》取材自徐景清先生敲擊飯盒的聲音，融入曲目；許多歌迷用餐具彈奏了《绝命毒师》主題歌……《主竞赛》涵義”伊萬的裝腔作勢，沒有提出有效的表演藝術命題和視角，此種嘲諷很是小氣和高傲；除此之外，此種情形❻嘲諷不代表總體，一頭老鼠屎破了一鍋粥，不代表問題出在粥裡。表演藝術電影近100年的經濟發展，伴隨著表演藝術影展的成長。《主竞赛》不打算也不可能將全面實地考察表演藝術影展的立法權配置和生產製度。如此一來，《主竞赛》更像是一個老套的電影段子，只是機敏。這也是最大的問題。《主竞赛》。在新聞媒體結合的大背景下，我用做愛的立場講了一段20兩分鐘的流新聞媒體視頻。

在中國影片市場化改革才剛興起的這時候，所謂的“影展影片”常常帶有貶義。這類影片主要針對西方影展設定的問題，迎合影片的立場，主張針對國產影片。市場上的國產影片時常即使檔期等其原因互相矛盾。.近幾年，新聞媒體結合引致影片的製作和接收形式出現了巨大變化。中國影片市場能容納的影片種類繁多，“影展影片”已成為一種平衡的流派。觀眾們和新聞媒體愈來愈寬容和開放，第三代影片人愈來愈自信，視野也愈來愈寬廣。相似的貶義副標題極少見。但“影展影片”的“套路”或“慣例”仍然存有，《主竞赛》企圖嘲諷的是影展的名利市場競爭、偽善的市場競爭。圍城”，以及整個生產鏈的可笑。

難以與熟識表演藝術影片的粉絲觀眾們的體驗形成深層次的契合。