去年日本第二“爆款”，非馬東錫莫屬

與此同時，單機的採用，既保證了鏡頭的穩定感，使遭遇戰細節更為清晰，又小巧，便於攝影師在遭遇戰間隙自由插入。

所以，馬錫道最讓人敬重之處，還是他在面對劫匪時所表現出的嫉惡如仇。

這是《犯罪都市2》能抓住人的雙眼的極為重要的其原因之一。

並非把動作戲變為無關緊要的戲，它也做為故事情節象徵意義的一部分，用充滿著不快的恐怖對付，讓我們感受到顫抖的刀刃的寒意。

《釜山行》中的馬東錫

但《犯罪都市》系列最吸引人的地方不在這兒。 此種“跨國犯罪行為”、“全球視角”的故事情節，似乎荷里活有著更成熟的操作模式和更充足的製作效率。

日本已成為金錢和慾望的象徵，那些外來暴民想在這兒籌錢。

只不過，不論是澳門犯罪行為片，還是荷里活驚悚片，除了甄子丹這種以動作本身娛樂性吸引觀眾們的電影外，多半使用打鬥等熱槍械的對付模式。

而且，在那個動作場景中，能看見很驚險的互相殘殺的鏡頭。

而《犯罪都市2》須要的，便是原始的猛者，粗獷狂暴。

而面對拿著刀的犯人時，他又能毫不在意地招招手，讓前者放下凶器，以防傷著他們。

推 薦 閱 讀

因而，在社會心理上，《犯罪都市2》滿足了日本本土觀眾們的優越感和恐懼感。

此次是《犯罪都市2》，仍然是個凶殘調皮的壯漢。

但此種情緒，在劇中並沒有通過太多的文戲來表現，而是展現出在馬錫道的拳腳功夫上。

也許，當我們在日後提到《犯罪都市》那個系列時，馬東錫的象徵意義，就有如範·迪塞爾對於《速度与激情》系列的象徵意義。

在這兒，暴力行為是一切武裝衝突的開始，也是一切宿怨完結的方式。

在《犯罪都市2》中，能看見許多過去香港影片的身影和荷里活影片的傷痕，但在動作層面上，它已經與前者大相徑庭，具備韓式犯罪行為影片的一貫藝術風格。

在他挑起日本本土黑惡勢力後，中國黑幫殺手、日本刑警等爭相捲進其中。

此種玩鬧般的調皮，還彰顯在臺詞中。比如說在首部的最高潮打戲中，當反面角色張晨侮辱地說道，你一個人嗎？居然馬錫道答曰，對，我還未婚著。

而在第三部的最後，此種冷幽默的臺詞仍然保留。

第三部份也是如此，孫錫久出演的暴民姜海尚，在東南亞地區殺害日本遊人，領到贖金後凶殘地撕票。

“日本最後的女人”

在這方面，有點像80二十世紀初的香港電影《省港旗兵》。

比如，在電影的後半部，馬東錫出演的警員副組長馬錫道和老闆娘，負責管理武力抓人，負責管理搞怪無趣。

《瘦虎肥龙》的洪金寶與麥嘉

而在這么多度身訂製的電影裡，惟有《犯罪都市》系列，為馬東錫獲得的電影票房和口碑最甚。

幸好他機智地嗅到機會，出任過很長一兩年的女星塑身總教練，這才積攢人脈，不斷參演各類影視作品。

比如說每次上場，馬錫道都一本正經地穿著西服，抱怨他們才剛相親。

第二部份，尹啟相出演的滿族悍匪，只帶著三個哥哥，將日本滿族聚居省份的幫派分子全數召集起來組織起來，向滿族農民工們索取更沉重的保護費。

因而，日本本土的房地產商借助這群悍匪，向敵方發動反攻，造成了更為混亂的態勢。

另一方面，所以是熱槍械對付帶來的場面的提升。 超長距離的狙擊打中頸部，街道商鋪密集駁火，就會造成所謂的奇觀感。

外族悍匪是怎樣惹怒本土犯罪行為組織的？ 沒有人性的屠宰者，為什么要和唯利是圖的極壞分子相互撕咬，至死方休呢？

影片，從來不比生活更高瞻

他在其中飾演了拳擊總教練一角。劇中，他那孔武有力的身板，單挑喪屍的氣度，讓無數觀眾們記住了他。

優越感在於，這兒的日本是外界羨慕的有錢之地，被人覬覦的現代國家。 恐懼感是自己會因而受到莫名其妙的反擊和盜竊。

繼續，《犯罪都市2》被證明比第二部份更加數學模型化和國際化。

而且，姜海尚和同伴廝殺的這時候，手上拿的並非專業的開山刀和長矛，而是東南亞地區農村常見的斬刀。

假如影片能滿足國民心理的共鳴，喚醒內心深處深深地的絕望，那就不僅僅是一部爆米花商務影片，它有著更為複雜、可吞嚥的感情文件系統。

另一方面，以槍支彈藥為代表的合金科技感，與冷兵器的文明化和典雅較之，看上去比砍匕首更有技術性和文雅。

用《釜山行》毒打喪屍的馬東錫，回去了！

可眾所周知的是，日本電影界的主流審美觀念，還是小鮮肉，虎背熊腰的馬東錫很少能收到戲約。

《黄海》(2010 )。

POST WAVE FILM

《犯罪都市》引人矚目的是“狗咬狗，惡戰苦鬥”的故事情節。

編輯丨清晏 排版丨逍遙

抑或是在首部中，馬錫道對滿族女孩王五十分的照料，我們總能在細節中看見他的憨厚親切。

究其緣由，還是在於馬東錫並並非盲目地演出“惡”，而是演繹出呆萌可愛、俠道仁心和嫉惡如仇等四個層次的個性。

但是，我們講起《犯罪都市2》，提及最少的話題可能將並非“狗咬狗”題材的表現，也並非為格鬥遊戲出彩，而是出演主角的馬東錫。

此種凶器的日常體會，在第二部份更加顯著，我不在意反面角色張晨和部下直接用小斧犯案、截肢。

在柬埔寨違法執法時，馬錫道辯駁道：

被許多歌迷譏諷為“日本最後的女人”、“獨角戲”、“石頭史蒂夫日本分森”的那個女人，絕非一帆風順，而是大器晚成。

此種CP模式，遠在老香港電影《瘦虎肥龙》中已經發生，近在《唐人街探案》系列中有更顯著的表現。

比如姜海尚與中國殺手廝殺時，場面很緊張，但卻是一個狹窄的氣旋飯店。

一拳將小混混打到休克，為的是制服姜海尚，直接毀掉兩輛公交車，那些看似暴虐、實則解壓的動作戲，由於馬東錫本身紮實的功夫底子，讓這一切顯得真實可信，頗具說服力。

馬東錫的人生轉捩點，即是那部風靡一時的喪屍片——《釜山行》。

2017年的《犯罪都市》、2018年的《冠军》和《愤怒的黄牛》、2019年的《恶人传》，馬東錫都在其中扮演著戰力爆表的狠角色。

值得注意的是，不論是《犯罪都市》系列，還是《黄海》，其本質上都是外國人在日本本土社會的拼命撕扯。

《省港旗兵》(1984 )。

《天才基本法》為什么會讓書粉和影迷打起來？

近景的攝製形式總是將場景控制在姜海尚的反擊範圍內，相同的勁敵交替發生，使動作場景極具臨場感。

之後，他獲得了大量參演主人公的機會，但是多半是為其度身訂製的。

兵器之間的近戰帶來的肉體上的血腥，使《犯罪都市2》的動作場面沒有滿足於爆炸，而是更為驚險地傾倒。

整部《恶战苦斗》的題材，在羅泓軫的那部《黄海》中有著更加極致的表現。 河正宇和金允石出演的三個主人公，一個是為的是生存，一個是為的是錢，像瘋狗一樣侵略日本社會，殺得本土黑幫百出。

年輕時的馬東錫和丹尼爾·科爾曼

但對於馬東錫而言，他更大的興趣還是演出，加上哥哥從事影視製作行業，而且在世紀末初那會，他放棄了平衡的健身職業，返回日本投身於演藝夢想。

另一個是通過柬埔寨這種的東南亞地區國家，更大更震撼地講訴該事件的體量。 那些足以看見幕後創作者們的野心。

如此獵奇的衛星城重案，才是該系列的立足於之本。

這是冷兵器砍殺帶來的血腥刺激。

《盗火线》(1995 )。

馬東錫早年定居在英國，以出眾的健身能力出任過職業摔跤手丹尼爾科爾曼的私人總教練。

而且，《犯罪都市2》在展現出馬錫道的動作場面時，並不需要過分花哨的攝影機運動，以此來填補女演員形體方面的嚴重不足。馬東錫的魁梧身型和靈活槍法，某種意義上，已經成為電影的一個獨有的記號。

“假如那個國家的法律條文，無法確保我們國家人的安全，那至少我們來保護自己並非嗎？”

此種風趣在傷感之處時，常常會成為俠者仁心。

姜海尚一句，大不了我們五五分賬，結果馬錫道問了一句，那誰拿五？令姜海尚直翻白眼。

即便是做為公義一方的警員，也不能按常理出牌，就像影片裡他們自己在打趣一樣，兩個刑警的主人公們自己都很凶。