土耳其影片，無法這么搞

怎么說呢，韓國人可能將在21世紀末以前沒咋見過大世面，獲個獎開心得跟GDP翻了一番好像。《寄生虫》、《鱿鱼游戏》等破圈爆款，也讓自己嗨得不得了。

同屬亞洲地區，日本和土耳其不一樣。6月12日，日本總理與夫人招待一幫電影人。去年樸贊鬱憑《分手的决心》獲戛納最佳編劇，宋康昊靠是枝裕和主演的《掮客》獲戛納影后。

都2022年了，土耳其影片人還動不動因言下獄。無法這種搞啊，土耳其影片再這種下去，會被日本影片甩得遠遠的。

管得緊，相應造就了所謂的誣衊片。編劇們拍個片，跟賊好像。好不容易在外邊得獎，英國政府也不開心，管得更緊。惡性循環。

論表演藝術影片，土耳其有阿巴斯領銜。論情節劇，土耳其也有阿斯哈·法哈蒂此種當紅代表。但做為一個總體，土耳其影片只有兩張表演藝術臉，除了常去影片節的這些編劇，其他面目是很模糊不清的。日本影片不斷自學荷里活和港片，再有大環境相救，從單調顯得愈來愈多樣。

第一印象裡，前一年這種的事出現過。二十年以前，也出現過。

憤慨嗎？不幸嗎？

倒也不。

自打大覆蓋範圍看世界影片起，土耳其影片便和「伊朗电影人被捕史」密切聯繫在一同。一件事反覆出現，就像難以根除的病發作一樣，沒什么大驚小怪的。獲釋，示威，國際影片人聯名抗議，每次聲勢或有相同，程序一樣。

土耳其影片在高壓政策下，幼兒、老人家、中產階級倫理困局成為最常用的選題。拍別的，得偷偷地摸摸的，拍完也得偷偷地送至國外。賈法·帕納西&墨塔巴·米塔瑪斯博的《这不是一部电影》，就是裝在U盤裡，幾經輾轉送出去的。

緊接著，同行賈法·帕納西則表示示威，也獲釋。

一句話，自己榮譽傍身，是拿獎常客。

2022年7月8日，土耳其編劇侯賽因·拉索羅夫與一名製片人，在巴格達獲釋。自己犯的事是，在社交新聞媒體上批評英國政府。

土耳其影片和日本影片，哪個更厲害？那個無趣的問題，吵起來很有趣。