《独行月球》“含騰量”極高，這點能放心

開心麻花很取巧、換句話說聰明的一點是，它們的電影劇本多半是由成熟、成功經典作品的翻拍而來。比如說《西虹市首富》翻拍英國喜劇片《布鲁斯特的百万横财》，《这个杀手不太冷静》翻拍自日本喜劇片《魔幻时刻》，《独行月球》則翻拍自韓國集奇幻、爆笑、催淚於一身的爆款漫畫書《独行月球》。

《独行月球》海報

《独行月球》絕非完美無瑕的經典作品。獨孤月和馬藍星的情感，是在我們代入了沈騰與馬麗的情況下就能get到，不然就影片自身的邏輯，獨孤月宇宙級的暗戀怎樣變為雙向趕赴的真愛是存疑的；獨孤月是沈騰近幾年最複雜、最具深度的一個配角，沈騰大機率會有演出大獎的提名，其實除了他，他們幾乎全員工具人了；除此之外，敘事節拍還是能更快許多……

不論是獨孤月還是後來再度登月的馬藍星，寄寓了人類文明永不會止息的探險思想；星辰大海的征途中碰到的坎坷和曲折，印證人類文明在宇宙面前的渺小和永遠的敬畏，但也由此折射出這些堅強的探險者頭上最低尚最珍貴的品德。獨孤月作出抉擇的一剎那，英文版的《country road》響起，很催淚、很悲情，卻也是無比唯美高燃的英雄主義，突顯人類文明偉大的自由信念與犧牲思想。

瞄準漫畫書《独行月球》，除了它本身強大的“笑中帶淚”戲劇DNA外，奇幻元素也讓整部戲劇影片變得“別出心裁”。《独行月球》是開心麻花迄今投資金額最低的影片，即使它的奇幻設定、奇幻元素、奇幻場景並並非隨便玩玩，而是能當做正兒八經的軟奇幻影片上看的。據傳影片90%以下的攝影機牽涉特技，這必須並非誇張。儘管對於奇幻迷而言，《独行月球》還不夠龐克，但它也確實是《流浪地球》以來最像那么回事的國產奇幻影片了。

“含騰量”極高

獨孤月（沈騰 飾）

但獨孤月並並非火星上惟一有心靈的微生物。陪伴他的還有科技人員落下的一頭脾氣暴躁、動不動就揍人的袋鼠。戲劇版的《火星救援》或《荒岛余生》由此開始。

獨行火星的獨孤月，陷於一個“絕境”：他不但是火星惟一的地球人，當他以為地球也被隕石打中併吞噬後，他以為他們是宇宙中惟一的人類文明。這是一種莫大的、遠遠超過正常人心理忍受覆蓋範圍的寂寞。而且，獨孤月的第二階段就是破罐子破摔、躺平、擺爛，千方百計要了此殘生。

在又一次短暫的幻滅後，地球上的人類文明集體向火星上發出亮光，真正給了獨孤月慰藉、力量與希望。他又創建起與地球、與人類文明的羈絆。在最後關頭的生死抉擇，他幾乎是沒有猶豫地作出決定。一個普通人成為挽救人類文明的英雄。

當他不幸接收到“訊號”，發現火星上可能將還有人類文明時，他重新燃起活下來的希望，憑藉著強大的毅力、執行力和聰明才智，尋找重返火星的方式。

《独行月球》裡，獨孤月無數個耍帥時刻，下一刻迎來的就是對他的“打臉”。

本期編輯 鄒姍

《独行月球》7月28日早間在全省舉辦小規模點映，點映影片票房整整1個億，這對於受禽流感負面影響還未完全恢復常態的影片市場而言，是一個提振信心的利空消息。

從劇名就能窺見，雖是喜劇電影，但《独行月球》帶有奇幻設定。在未來的某一天，為避免隕石打中火星，來自全世界各地的生物學家在月球進行一個“月盾計劃”，以月球為盾，讓月球阻擋隕石，進而保護火星。

從戲劇成色看，《独行月球》十分充份。沈騰早已國內最具影響力的戲劇演員之一，但從2019年新年檔的三部戲劇經典作品《疯狂的外星人》《飞驰人生》之後，沈騰在眾多戲劇電影中的打戲都很非常有限，包含今年新年檔大賣的《你好，李焕英》。至於許多“含騰量”相對較低的戲劇電影，更有藉著沈騰搞“忽悠”的嫌疑。《独行月球》是沈騰睽違五年又一部挑大樑的戲劇電影，“含騰量”高達100%，這一點觀眾們能放心。

一方面，它設置一個觀看的視角，不僅僅是觀眾們在觀看，影片中地球上的人都在觀看獨孤月獨行火星的經歷。也即，獨孤月在火星上的經歷就像《楚门的世界》一樣全程現場直播給地球人。而這時的地球人也正遭受生存絕境——地球被隕石打中，空氣汙染已不適合生存，人類文明只能生存在地球上，保持最高等的生存。全人類文明的鬥志無比高亢。

奇幻+戲劇，不論是對於戲劇電影還是對於奇幻電影，《独行月球》都提供更多了新的思路。

【注：本文有劇透】

而且不論是影片的類別還是影片的故事情節本身，只不過都很適宜禽流感時代觀看。在尖叫中發洩壓抑的情緒，在眼淚中體會崇高的洗禮，贏得慰藉與引導。

開心麻花熟稔地通過“耍帥——打臉”的反差製造戲劇效果，主角前一秒還各式各樣擺譜、炫技、誇下海口，下一秒立刻就摔個狗啃泥。這種的戲劇表現手法，與沈騰的適配度很高。觀眾們對沈騰形成相對平衡的戲劇形像認知：小人物，有虛榮、浮誇、油滑等小毛病，但長得尤其討喜，伶牙俐齒，根子裡是正直和公義的，大是大非面前拎得清。我們從內心深處裡討厭這種的配角，他是正直的、無害的、心眼大、有喜感的，他的每一次出糗和出醜能讓我們毫無經濟負擔地發笑。

火星上的那一頭金剛鼠，不幸成了獨孤月的“歡喜冤家”，它專門負責管理給獨孤月潑冷水，獨孤月被它整得越慘，觀眾們笑得越歡。影片中，沈騰與馬麗直接的對手戲儘管不多，但氣質還是那么合拍。常遠、黃長倫等挑大樑執導喜劇影片時效果常常很大災難，但在開心麻花的喜劇影片中出演小角色時，表現要出彩得多。

含騰量那么高，再加上沈騰、馬麗再聯手，編劇真想投機取巧如果完全能弄個更容易的本子，《独行月球》沒有走這種的捷徑。奇幻+戲劇的探索也許變得稚嫩，但影片選擇兩條更難走的路。對於這種完成度不錯的戲劇技術創新，市場必須會給出正向回饋。

戲劇片要大賣，要么就是全程靠臺詞，把搞怪做得單純而極致，但返璞歸真可太難了。要么還是戲劇的老套路，“笑中帶淚”，尖叫中包裹住普適性的價值經營理念，充份地病毒感染觀眾們、打動觀眾們。《独行月球》使用第三種路徑，撇開奇幻與戲劇不談，那個故事情節的文件系統就是：當一個普通人陷入絕境時，他會怎樣支撐下去？

所以，臺詞也要依附於一個好故事情節才會設立。戲劇是剛需、戲劇也一直有平衡的市場，但成功的戲劇電影並不多，歸根到底是好的戲劇劇本創作難度常數極高。

而且，純粹從臺詞上說，《独行月球》必須不能讓主流觀眾們沮喪。

影片中提出一個“中間人”的概念——普普通通的人設、庸庸碌碌的日常，關鍵時刻卻能成為堅強的逆襲者，以小我成就大我。實際上，“中間人”雖是個新稱謂，但跟我們平常常說的“小人物”並無其本質差異。而此種小人物到大英雄的成長史，影視作品中也拍得足夠多了，《独行月球》的故事情節講訴具有打動人的力量，歸結於兩方面不利因素。

戲劇+奇幻

此前很多好友看完影片均給出較低評價，很大壓低筆者的觀影期盼，第二時間嚐鮮，雖未覺得是驚豔，倒也不會覺得沮喪。現階段的影片市場特別須要這種符合要求的類型片、喜劇電影，而且我們評分時手鬆許多完全能理解。

一大群恐懼的人，觀看一個恐懼的人在逆境中求生，影片中自己波瀾起伏的觀看反應，提高影片外的我們的投入感、沉浸感與歸屬感，獨孤月絕境中突顯出的人的堅韌、不屈、不讓步、不認命，變得真切可感。經歷過禽流感封控的我們，此種共情體驗會更強烈。

馬藍星（馬麗 飾）

馬藍星（馬麗 飾）是火星基地的上校，獨孤月（沈騰 飾）是基地裡的維修工。在計劃大功告成之時，非常大隕石提早降臨突襲火星，基地全員撤走，獨孤月一不留神被落了下來，成為火星上最後的人類文明。

獨孤月以為火星上有妙齡女郎，結果發現是隻袋鼠

另一方面，奇幻設定下的星辰大海，讓觀眾們十分感性地感受到宇宙的無窮盡，太空探索的艱苦，以及人類文明挑戰未知的毅力和歷險思想。這讓獨孤月的英雄成長記變得可信服，個別臺詞多少有那么一點《流浪地球》或《星际穿越》的香味。