沈騰馬麗的戲劇，我看哭了

“馬什么梅？什么冬梅？馬冬什么？”

而那個“熱水梗”與我們日常吐槽的“多喝熱水”也形成了這種呼應，能說是將梗玩到極致，打透了。

有人說戲劇的文件系統是悲劇，儘管聽起來沒什么十足的道理，但不得不宣稱，有時候尖叫與淚水之間只有一線之隔。

上一次看見這對組合領銜主演大熒幕戲劇，大約得回溯到六年前的《夏洛特烦恼》。

在笑的包裹下，我們一點點來到了人物的內心世界。

從那個“小家庭”的感情牽絆延展開，站在火星望地球，地球就是家園，就是全人類的鄉土牽絆。

“怎么還能罵人呢！”

而妙的是，在哭與笑之間，它找出了一種很微妙的平衡點，時刻切換情緒，調動我們的全數感情。

他甚至和剛子共同組成了一個怪異的小家，那個子女有：獨孤月、袋鼠剛子、馬藍星的相片。

當戲劇與奇幻碰面，此種類別雜糅背後，折射出戲劇與奇幻類別拐點同時來臨——戲劇能在視效上重拳出擊，奇幻也能在故事情節上舉重若輕。

一頭在火星上穿著太空服的袋鼠，想想就已經夠開腦洞了，而一不留神，這隻袋鼠還在瘋狂操控飛行器。

我們只用卯足氣力，預備——笑！

有沈騰和馬麗在，嗎不須要誰再給出一個去看《独行月球》的理由，即使，壓根兒就沒有不去看的理由。

這是很有代表性的開心麻花式戲劇包袱，沒有多餘的情境設置，極其簡約的對白和動作反饋就構成了一個很具備反差感的戲劇章節。

而那個“熱水梗”，在電影中也沒有用完即棄，數次變換形式地反覆，以不斷call back的方式增進我們對那個梗的第一印象，讓那個梗被玩到極致。

“你是真冷血，我是真討厭！”

馬麗心急火燎，屬下（常遠飾）端來一杯水，馬麗一口乾下。

一波三折之中，我們的情緒經歷了敬佩-沮喪-調侃-釋懷，以尖叫緩解了那些複雜而無法言說的感情。

它的好笑在於言語、包袱、故事情節，但它的氣質卻在於能讓我們上一秒放聲大笑，下一秒就泣不成聲，此種極致的情緒體驗，才是整部影片真正的感人之處。

直至忽然有一天，發現了另一個倖存的同伴。

“夏洛剛一出生，夏洛他媽媽就下落不明瞭……”

從那個象徵意義上而言，《独行月球》以極致的感情體驗和極強的聽覺震撼，昭示著喜劇電影的嶄新未來 。

甚至還即使剛子的存有，將故事情節中段推至了唯美壯麗的最高潮，至於是怎么唯美壯麗，只能先個關子，等我們他們去一看到底。

這隻健碩的赤袋鼠剛子快速成為火星小弟，與獨孤月不打不相識。

但緊接著，獨孤月用一句調侃式的吐槽消解了我們尖叫中的那一點點苦澀，將深情者的顧影自憐盡數轉化為充斥著喜感的愛好。

這一次，沈騰不再是穿越時空人生開掛的夏洛，而成了被孤零零落在火星上的維修工獨孤月。

沈騰與馬麗總算戰略合作出新片了！

聽來難以置信，看上去無比搞怪，但內心底，這是一個被獨自一人隔離在火星上的人類文明最真實的感情市場需求——對家庭和父母的渴望。

這很種微妙的分寸感，就是整部片子在情緒拿捏上獨特的氣質，它將戲劇推至了更多樣多維的情緒應用領域。

劇中李誠儒出演的祕書長，“有戲？”“那就戲一戲”。忽然切換了港普同音梗，一帶而過，卻在愣神之間讓我們覺得這老頭兒“有點兒意思”。

不論戲劇還是奇幻，我們付出了豐沛的感情，在哭、笑、酸澀、美好中品嚐了人生百味，度過了一段美妙的旅途。

即便在火星，人對家庭和感情的牽絆也難以被時空斬斷，甚至即使宇宙的浩渺，而越發造成了對家的依戀。

獨孤月與剛子的朝夕相處顯示了開心麻花在肢體動作中營造喜劇效果的功力。

在吐槽與調侃之間，順利完成了笑的收尾。

由此，我們便對獨孤月和剛子之間重歸於好相殺、不離不棄的感情有了更切身的體驗。這隻貪吃、暴躁的大袋鼠給了獨孤月父母般的溫暖和陪伴。

這是很成人化的感情表達方式，也是極其高明的戲劇表現手法——用一個直觀的章節，一來一往幾句直觀的臺詞，營造出很兩極的情緒衝擊力。

月盾計劃中，隕石提早來襲，全員緊急撤走，偏偏把獨孤月一個人落在了火星上。我們以為他會為的是生存鍥而不捨，孰料他火星擺爛，破罐兒破摔。

對於小角色而言，此種不費力的小包袱，總是能在細節中營造出有意思的人設，平添戲劇的氣氛。這對一部戲劇片而言也是不可或缺的。

常遠：剛燒開。

別的先不說，光聽這倆人名，就讓人一下子來了思想。

所以，在將情緒體會推至極致後，它也在聽覺上探索著更寬廣的天地。

陷於深情人設的獨孤月瞬間被刨活兒，一個掉凳兒摔出攝影機。

暴飲暴食鬍子拉碴，火星基地被他活活造成了“豬窩”。

儘管很多戲劇人嫌同音梗不夠複雜高級，但在影片裡，同音梗用對地方，總能有以小搏大、意想不到的妙處。

戲劇調性讓煽情點到為止，卻並不減損我們從鏡頭中贏得的感情共鳴。

短小精悍，一擊即中。

馬麗也不再是對夏洛死心塌地的馬冬梅，而成了獨孤月的夢中戀人、可望不容及的登月主教練馬藍星。

宇宙的盡頭沒有答案，但影片的盡頭永遠是人類文明共通的感情。

這原本是一個很深情的章節，配以沈騰高亢的聲線、煽情的氣氛音樂創作，任誰都覺得下一秒馬藍星就會敬佩大呼“再也不會了”。

而且，當他以為“返回火星”的希望破滅時，才會萬念俱灰，喪失希望與方向。

從在火星上修建一個奇異的小家庭到要返回地球那個大家園。整個故事情節層層讀解了都市人的“家園情結”。

但結果呢？

它有著纖細的雙腳，緊實渾圓的翹臀，繁盛的胸肌……

就是這種，在笑與哭之間，我們有如坐上了情緒運載火箭，在微妙的分寸中體驗尖叫與淚水。

除了這類直觀易操作的同音梗，還有很多開心麻花非常擅於的戲劇梗，簡直可說是過癮。

我們以往看見更多的是都市戲劇、愛情戲劇、搞笑戲劇等，在傳統創作經營理念下，戲劇是一種小切口的故事情節，但是這一次，戲劇的邊界線顯得無比浩瀚，大到覆蓋了宇宙星河。

馬藍星毫不猶豫提問：會。

此種一張一弛之間的情緒衝擊力恰恰是《独行月球》的氣質所在。

就比如說火星向獨孤月發信號，讓他曉得在這宇宙中，他絕非一個人。

笑與哭在一念之間的切換，是配角真情流露的空隙。

劇中有一個好笑又好哭的場景，獨孤月對著遙遠的藍色星球跟剛子說：“火星，父親”。

下一秒的馬麗嗓子已經被燙啞了，噴著熱空氣兒嘶啞著問：取得聯繫上獨孤月了嗎？

被遺忘在火星上的獨孤月，見證不幸後以為他們是世界上惟一倖存的人類文明，只好每晚擺爛，混吃等死。一次次呼叫地球失利，他慢慢放棄希望，放棄自我，直至剛子的發生。

我們看見了一個人能為家園付出什么、犧牲什么。

訊號亮起的瞬間是很動人的，我們在情緒感召下馬上就要哭出來了，卻又在下一秒即使口號沒打好，而狂笑出聲。

六年裡，有許多戲劇讓我們笑過，但夏洛的名場面卻一直活在我們的智能手機裡、腦海中，迄今仍值得一句“你是我的神”。

騰叔和剛子的打戲實屬不幸好笑，而落回沈騰和馬麗這組老搭檔，自己的戲劇效果一如既往，包袱很密集，同音梗、戲劇梗一個接一個。

這是很典型的麻花戲劇作法，用一次靈一次。

又是一個很極致的情緒反轉，煽情與搞怪就在一線之間。我們剛準備接收主人公的深情，就被現實生活無情呼醒，一時間，將將湧上心頭的敬佩破功，激變為帶著絲絲苦澀的尖叫，分不出是笑配角還是笑他們。

簡直是又好笑又刺激。

把握著喜劇電影的分寸感，在淚水才剛湧出的這時候就馬上用包袱切換情緒，讓我們破涕為笑……

火星上的獨孤月總算取得聯繫上地球之後，忍不住深情告白馬藍星，“馬藍星，你當初把我落在火星，我一點兒都不怪你，假如再返回當時，你還會扔下我嗎？”

獨孤月站在遙遠火星上孤身一人遙看地球，蒼涼背後是對家的悲傷，這是很原始真誠的家園情懷，本身就有著極其驚人的感召力。

從那個感情文件系統上而言，它的確很感人，足夠多好哭。

全真搭建的火星基地、全劇95%的攝影機牽涉特技……

嫦娥有月兔相陪，獨孤月有袋鼠作伴，好歹，不再是一個人了。

剛子和獨孤月的朝夕相處算不上和諧，甚至每晚雞飛狗跳、鼻青臉腫，但是至少，獨孤月不再寂寞，星星上多了一個伴兒。

此種很“小題大做”的方法讓我們看見，戲劇也能用如此重工業的形式帶來極致的聽覺震撼。