有了數十年如一日的鋪墊,到了《手卷烟》裡,你會吃驚:
手卷煙代表的是一種執著於舊時代人情價值觀,在新時代急促,快消化的人文下,無所適從的一大批人。
《手卷烟》整部經典作品和林家棟可謂是雙向成全,
演得了苟且偷生的特工,也演得了無所事事的小混混,更演得了兩根筋的警員,
這是自己的生活品位,同時也是自己的生活態度,
衛星城衰敗,移民問題,那些共同的社會命題被參雜在其中,
除了舊式港片裡隨處可見的武林香味,
《手卷烟》的編劇陳健朗,因《踏雪寻梅》而聲名遠播,
也便是關超那個人物信念的集中體現——失意,
陳健朗用林家棟講了一個武林故事情節:
整部影片幾乎算得上是他的獨角戲,
幸運在於,你的配角深入人心,你的唱功獲得肯定,觀眾們會信任你,
關超正在焦頭爛額前夕,文尼雪中送炭提供更多了毒物給關超償還債務,
舊時代的人沒有電子煙,成品煙則是用手卷煙,
從時代新寵退後到現如今的荒涼與殘破,
相同的人文,相同的膚色,
其名氣可能將比不上郭富城,梁朝偉,古天樂這種讓人有記憶點的明星。
喔喔~《无间道》裡面的這個“反骨仔”,
好在,林家棟這一兩年穩紮穩打,幾乎每年都有經典作品,
做為中間人的關超自然要承擔賠償義務,
對於林家棟而言,記得他的,永遠是配角先行,
在金錢先行的社會勢頭下,三個隨波逐流的人,
此種個性上的多面,並並非生來就具備,而是在劇組不斷的摸爬滾打得來的。
藉由異域身分的相同設定來講訴底層隨波漂流,如浮萍般飄浮卻強韌的生命力,
文尼以鉅額酬金為媒介,央求關超收留他們,缺錢的關超自然同意,
這也算是該片最大的一個亮點。
吸收了那些種種的澳門,成了幾塊光怪陸離的夢幻地。
退役華籍僱傭兵林家棟出演的關超即使老來無遺,
手卷煙是影片名,同樣是貫穿整個故事情節的線索,
以往總是跟在郭富城,梁朝偉身旁的林家棟,竟然出落的如此成熟,頗有熟男氣質,
醉心於杜琪峰那種江湖味的陳健朗,把他記憶裡的那種港式復古展現出的美輪美奐,
鮮血,拳頭,槍火,那些最能刺激人觀感的標的物,在整部電影裡卻承載了難以言喻的寂寞和落寞。
顯眼,泰然,與環境融為一體。
相同的配角,不一樣的故事情節,不一樣的情緒釋放,
他的此種後來居上,既是必然,也是常年積累,厚積薄發的結果。
關超是一個被困在過去繁華中的人,又難以擁抱今日下的日新月異,只能與這座武漢大樓,共進退,
關超眼看獲救,卻又即使文尼和之後關超的顧客相關,讓關超再度陷於危險之中。
而他營救文尼,也能理解為他試圖用舊時代的立場來最後抗爭一番,
本次《手卷烟》的故事情節聚焦於良莠不齊的三不管地帶,
兩人的所居地,武漢大樓,同樣帶著濃郁的港片香味,
即使新舊交替,即使前情舊怨,感情糾葛出新的刺激和武裝衝突,也有新的融解與釋然。
“林家棟”,也許要在頭腦中思素片刻,才有會記憶,
此種穩紮穩打,也讓他在中年那個階段,片約紛沓而來,配角的跨度也很大,
另一邊,關超早前負責管理的販運交易,發生了貨不對板的問題,
實踐出真知,自然成就了林家棟現在在配角上的得心應手。
從天而降的鉅款,昏紅色霧靄和狹窄街道上模糊不清的綠色棚布,畫著精巧眼妝卻濫用暴力行為的女老師,
記得記得!
但是難得的是,林家棟那個歲數,仍然還能保持武戲和文戲一樣出彩,
近年來在《过春天》、《叹息桥》、《金都》此種口碑力作中也有參予,
且經典作品都維持在高水平之上,即使是零片酬參演,如果經典作品質量過硬,他也欣然前往。
林家棟代表了舊時代的人情事物,而文尼則是千禧下的一種嶄新生活態度,
澳門的演藝圈中,提及林家棟那個名字,
林家棟此種幾十年如一日對好經典作品的堅持,和對配角的雕琢,總算迎來了《智齿》裡的高光。
此種榮辱共生的決絕立場,也是屬於舊時代的。
這對於女演員而言,這既是幸事,也是意外。
電影除了港式審美觀下的街道美景可看,
而避開仇家的南華裔打工仔誤闖入關超家,
做為90後的陳健朗也添加了很多他所處時代的獨特性創作,
鑲嵌在衛星城的每一角落的空隙裡,成就了這座衛星城的肌理,
一個武林人,一旦喪失了信義,就喪失了心靈的故事情節,
他再也不是這個在主人公背後的小角色,而早已有了主人公個性,
意外在於,此種類別的女演員,有好經典作品才會有好口碑,傳播度不高,一旦經典作品斷了,那么幾乎就是大隱隱於市。
為的是救贖,他能為陌生人死,而他們的苦楚在茫茫俗世下,只剩一片狼藉。
他靠著他們的擅於重新加入黑幫為生,但經濟發展低迷,沒有財務管理頭腦的關超已經達至了入不敷出的邊界線。
所謂一切都是從一句“你吸菸嗎?”開始的,
全劇黑白的壓抑氛圍,反倒成就了林家棟。
觀眾們永遠先從腦海中裡搜索出飾演過的配角,接著才是他本人,
電影裡林家棟和文尼的設置,正代表了此種新舊交替,
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