爛蕃茄獲100%讚譽，封本年度最佳恐怖片？關於整部電影我有話說

其中腐壞屍體真實又驚駭，而發黴牆面和怪異迷宮也毛骨悚然，當老者剝皮變為白色肉身很震撼聽覺，另將親屬送晚輩進安養院糾結感刻畫鮮明，還有老者看照兒子有驚嚇也很溫馨。

故事情節鋪排十分縝密，溫和平順的申辯過程，適時添增血腥驚駭的臺詞，且敘事表現手法將看似家裡鬧鬼，反轉為沉穩動人的收尾，前段也呈現出緊張刺激的追逐戰，結局更是充滿著無窮遐想。

在攝影師亨利的攝影機下，《遗落家庭》有如是首更讓人緊繃的迷魂曲，這幢新房子完全符合英語劇名《Relic》廢墟的形容，滿是灰塵的玻璃窗、佈滿黑黴的牆面、碗中腐爛的蔬果、科爾娜純手工自制的蠟燭散落一地、新房子內空蕩的長廊、陰暗的欄杆、難以完整闔上的門，這幢新房子的任一座都讓人深感恐懼，好似隨時都有什么髒東西躲在某一角落、門板之後、甚至是牆面裡面。

假如稍稍瞭解阿茲海默症如果該片並不太可悲；就經濟發展來說真的很像最近看完的《你本应离开》，同樣有著房內空間小於外部內部結構的感覺，只是在國外影評人的評價中三部片完全是極端。

故事情節構思以家庭成員棄養父母為主軸，藉由沉重陰森的臺詞推廣，逐漸將核心議題呈現出，聚焦在友情的深層面敘寫，內容含括獨居老人家、失智症和安養院等長照題材，更讓人思辨內在要旨。

但父親似乎十分不討厭這點子，最終凱去造訪一家安養院，評估與否該將科爾娜送去這兒。

《遗落家庭》更讓人想到近年來最出色的兩部恐怖影片：詹妮弗·肯特的《鬼书》、阿里·艾克斯的《遗传厄运》，這三部影片都以父親做為主軸，主要場景都位在一幢新房子之中，處理著家庭世代之間的聯結。

凱與布萊恩很快便察覺到這幢新房子不太對勁，但這都無法解釋為什麼科爾娜對新房子為什麼如此懼怕，和她口袋中那些寫滿警語的字條，這些行為到底是嗎？還是僅是科爾娜的痴呆病症使然？

但是兩天後，父親忽然在早上發生在家泡咖啡，找來醫師為父親檢查和，指出緣由出自於老化或者痴呆病症，她無法回答她這兩天到底在哪裡，她的注意力經常渙散、甚至很多非理性，有時候甚至覺得眼前那個人並非同一個人，她頭上發生怪異的瘀青，有一天她贈送給侄女布萊恩兩枚項鍊，卻在沒多久之後憤慨地批評布萊恩盜走項鍊。

我也是抱著疑惑的心態看了下去。

與父親情感疏離的凱，在獲知父親莫名遇難後，帶著兒子返回故鄉希望能尋獲父親的身影。父親在幾天後忽然他們返回家裡，但是凱與兒子都開始漸漸察覺到，眼前這位老婦人或許不再是記憶中的那位父親。

先禮後兵，總的來說，宿怨藝術風格的家庭驚悚片題材，前1個半小時都是稀鬆平時的家庭生活與許多零星的嚇人，腐朽的老屋做為主題呼應，可惜環境元素沒有善加利用，氛圍營造尚可，多半是靠著父親還有不知哪來的聲音獲勝。

凱與布萊恩發現家裡空無一人，一切看上去相安無事，但家中很多細節顯示父親可能將很多不正常：臥室的椅子被轉向怪異的方位、後門被一道怪異的鎖給扣上、而父親則是無處可尋。

影片中的這幢新房子或許被這種異靈糾纏，但只不過真正被糾纏的是裡面的人物，她們被過去、懊悔、愧疚給糾纏著，被未盡之事與來不及說進口如果所糾纏著，被難以平復的悲憤與喪失所糾纏著，這等經歷的力量真的過分強大，以致於整個世界都有如是場夢靨。編劇約翰與埃裡克·克拉克共同撰寫的電影劇本，充滿著那些潛在的細節、配角深度，和更讓人不寒而慄的恐懼感。

能陪伴著他們的雙親度過晚年，是個幸運的特權，即使這過程同時讓人絕望，日裔澳大利亞編劇娜塔莉·埃麗卡·約翰的長片成名作《遗落家庭》以這主題貫穿整部影片，這部靈異的恐怖電影，以獨有的美學去構建其詭譎驚悚片，年華老去成了恐懼的根本原因，這是一部充滿著情感與心靈的恐怖電影，且更讓人心痛、深思。

《遗落家庭》是一部懸疑驚悚片影片，敘述兒子探訪爸爸或許有著不可告人的祕密，前一個半小時幾乎在故弄玄虛，結局挽救了整部影片，藉由男性的視角探討老人家的照料議題但頗有命運感。

“爛蕃茄獲100%讚譽，封本年度最佳恐怖片？”

但也許她才是真正知曉事情全貌的人，當她驚慌地質問“我們究竟在哪裡”，她對於現實生活的理解比除此之外三位男人都還堅定。看著他們心愛的家人備受阿茲海默症的煎熬，是個會將心掏空的哀傷過程，你會眼睜睜看著曾經熟識的家人，正在一點一滴地流失、遠離你，直至有一天她會看著你的雙眼，再也難以知道你，一剎那就是宣告過去幾十年來你們之間的共同回憶，在她內心深處徹底歸零、化成虛有。

她會冰冷地看著兒子凱與侄女布萊恩，好似與這三位男子未曾謀面，這使得凱內心深處的罪惡與焦慮感下降，《遗落家庭》讓人清楚地感受到這四代男人之間的緊繃關係，你會從中推敲出科爾娜情緒一直以來都較為暴躁。

這是一個十分殘暴的過程，而你能做的就是緊緊抓住她還留存的種種，《遗落家庭》充滿著此種傷痛的過程，和凱腦海中造成將父親送至安養院的那種罪惡感。

而影片完結於一幕十分震撼、神祕、疼、動人的鏡頭，這段外祖母、父親、兒子，四代男人造成命運般聯結的開頭，對於老去、喪生、來生最沉默的採納，讓人看得雞皮疙瘩，甚至會偷走幾滴淚水。

總的來說，一半一半吧。

今年我們同時看見肯特與艾克斯分別交出了《夜莺》與《仲夏夜惊魂》三部藝術風格更為成熟的第三號經典作品，怎能不期盼下回約翰會繼續帶來什麼樣的驚喜。

《遗落家庭》有一場戲尤其讓人觸動，年老的父親科爾娜困惑、憤慨的不斷反問：“我們在哪裡？我們究竟在哪裡？”雖然這時她的兒子與侄女都在身旁，她仍處在一種絕對的困惑、孤立感之中。

編劇約翰運用象徵暗喻，為觀眾們塑造出多層次的故事情節外貌，《遗落家庭》沒有故意將故事情節寫得過於複雜，卻也沒有處理得過分直觀貼切，影片中對於老去與喪生的絕望，結合著面對孤獨、寂寞的無助，訴說著一篇所有人心靈中都多少會面對的事物。