沉騰和馬麗的戲劇，我哭了

它的有意思在於它的文字、包袱和故事情節，但它的氣質在於讓我們上一秒笑出聲，下一秒泣不成聲。此種極致的感情體驗才是整部影片真正感人的地方。有人說戲劇的核心是悲劇。儘管聽上去很不合理，但不得不宣稱，有時候笑和淚之間只有一線之隔。笑到哭的過渡，是配角真情流露的間隙。在尖叫的包裹下，我們步入了內心深處被遺忘在火星上的獨孤月，在親眼目睹了這起交通事故後，指出他們是世界上惟一倖存的人類文明，而且每晚都把它腐壞，混著食材等死。

又一個很極端情感反轉，轟動又搞怪上線。就在我們將要接受主角的深情前夕，卻被現實生活無情的驚醒，一時之間，湧上心頭的偏激作了一絲苦澀的尖叫，我們不曉得我們是否是笑配角還是笑他們。但隨即，獨孤月用一句調侃的吐槽，解決了我們尖叫中的那點苦澀，將顧影深情的自憐化成充滿著快樂的真愛。

以相同的方式重複了好幾遍，通過不斷的反彈增進了大家對這個梗的第一印象，把這個梗充分發揮到了極致。這是一部很典型的拉傷戲劇表現手法，一次又一次。而這“熱水莖”也呼應了我們每晚抱怨的“多喝熱水”。能說，梗玩到了極致，穿透了。火星上的獨孤月總算接觸到地球后，忍不住對馬蘭星深情告白，“馬蘭星，你讓我榮登火星的這時候，我一點都不怪你，假如你返回那個這時候，你還會離開我嗎？

劇中李成茹出演的編劇，“有戲嗎？”“那就演個戲吧。”忽然換了個港浦同音梗，路經，只是發呆，覺得這老頭子“有點兒意思”。小角色，那個不費吹灰之力的小包袱總能在細節中刻畫有意思的人物，平添戲劇氣氛。也是戲劇不可或缺的。除了同音梗這么直觀好操作，還有許多開心麻花很擅於的戲劇梗，簡直了過癮。

運載火箭，以微妙的比率經歷尖叫和眼淚。此種很微妙的比率感是整部影片在感情操縱上的獨有氣質，將戲劇推至了更多樣、多角度的感情境界。所以，將感情推至極致，它也在聽覺上探索更寬廣的世界。過去我們看見的都市戲劇、愛情戲劇、荒謬戲劇等較為多。在傳統的創作經營理念下，戲劇是一個小剪接的故事情節，而這一次，戲劇的邊界線顯得如此寬廣，以致於囊括了整個宇宙星系團。

它有著纖細的雙腳、堅挺圓潤的胸部、繁盛的胸肌……這隻魁梧的紅袋鼠剛子很快就成為了月之小弟，獨孤月互不相戀。獨孤月和剛子的關係顯示了開心麻花在肢體動作上營造喜劇效果的能力。在火星上穿太空服的袋鼠想想就夠了，但一不注意，袋鼠還在操縱航天器瘋狂地。直觀又搞怪又刺激。即便是因為剛子的存有，故事情節的中段也被拉到了唯美雄偉的最高潮。

親身體驗獨孤越與剛子的愛與死，永不放棄。這隻自私易怒的袋鼠給了獨孤越家族般的溫暖和陪伴。從那個“小家庭”的感情紐帶延展，站在火星上，看著大地，大地是家，是全人類的家園。電影中有一個搞怪痛哭的場景，獨孤月對著遙遠的藍色星球對剛子說：“大地，爸爸”。

答案在宇宙的盡頭，但影片的結局永遠是人類文明共同的感情。不論是戲劇還是奇幻，我們都付出了許多感情，在哭、笑、酸中領略到了生活的所有香味，和美好，度過了一段奇妙的旅途。從那個象徵意義上說，《独行月球》則表示一個極致感情體驗和極強聽覺震撼的戲劇影片新未來。

他一次次呼喚大地失利，漸漸放棄了希望和自我，直至剛子發生。剛子和獨孤越的關係簡直無法稱得上融洽，連雞飛狗跳每晚，耳朵都是青青面色青青，但至少，獨孤月不再孤獨，月上有了同伴。

馬麗心急，下屬（長媛）端來一杯水，馬麗喝了。長媛：剛煮開。下一秒，馬麗嗓子又熱又低沉，低沉的反問：你取得聯繫獨孤月了嗎？這是一部很有代表性的快樂拉傷戲劇包袱。沒有多餘的情境設置。極為簡約的對白和動作反饋，構成了頗具反差感的戲劇章節。短小精悍，一擊即中。而這根“熱水梗”在劇中並沒有用完就被棄置。

戲劇的基調不斷聳人聽聞但這有損於我們從鏡頭中獲得的感情共鳴。獨孤月獨自一人站在遙遠的星星上，遠遠地看著火星。荒蕪的背後，是對家的熱愛。這是一種很原始和真誠的對家的感覺，它本身就具備極為驚人的震撼力。因而，當他指出“返回火星”的希望破滅時，他會喪失所有的希望，喪失希望和方向。

——熱血，我好討厭！”在抱怨和調侃之間，尖叫完結。在坎坷中，我們的情緒經歷了敬佩-沮喪-調侃-釋放，而那些複雜難言的情緒是笑著鬆了口氣。這是一種很成人的感情表達，也是一種很巧妙的戲劇表現手法——用一個直觀的章節和幾句直觀的臺詞，營造出一種很雙極的感情衝擊力。此種一一放鬆之間的感情衝擊力是便是《独行月球》的氣質。

從在火星上創建一個陌生的小家庭，到返回地球上的大家園。整個故事情節兩層兩層的演繹了都市人的“家鄉情結”。我們看見了一個人能為他們的祖國付出和犧牲的東西。從此種感情核心，的確很感人，足以哭。美妙的是，在哭和笑之間，找出了一個很微妙的均衡，無時無刻不在變化著情緒，調動著我們所有的情緒。

至於究竟有多唯美、多絢麗，只能先把小孩關起來，等我們自己看。滕叔和剛子的戲嗎好搞怪，當他們重返沉騰和老搭檔的這時候馬麗，他們的戲劇效果一如既往，包袱很濃，同音梗，戲劇梗一個接一個。儘管很多戲劇演員指出同音梗不夠複雜和高級，但在影片中，同音梗的運用對的地方總能有一個小小的不幸之美。

沉騰和馬麗總算戰略合作了一部新劇！別的不說，光是聽見這三個人的名字就讓人眼前一亮。最後一次看見這對搭擋執導一部大熒幕戲劇，大概是六年前吧，《夏洛特烦恼》。《夏洛特刚出生，夏洛特的父亲下落不明……》“媽什么梅？什么冬梅？什么馬東？”在七多年來，有許多讓我們開懷大笑的戲劇，但夏洛特的那一幕卻一直活在我們的智能手機裡和腦海中裡，直至今天仍然配得上一句“你是我的天主”。

沉騰和馬麗在場，嗎沒必要再給誰看的理由《独行月球》，即使絕對沒有不看的理由。這一次，沉騰不再是穿越時空的夏洛特，而是變為了獨孤月，一個獨自一人回到火星上的維修工。馬麗不再是放棄夏洛特的馬冬梅，而是成為了Duguyue的夢中戀人和遙不可及的登月主教練馬蘭星。

”這原本是一段很深情的章節，再加上深邃的聲線和轟動的氣氛音樂創作，所有人都覺得馬蘭星會被敬佩並在下一秒大喊“再也千萬別了”。但結果呢？馬蘭星毫不猶豫的提問：是的。陷於戀人情深的獨孤月瞬間被刨，一個桌子從攝影機裡掉了出來。

全真打造出的火星基地，全劇95%的攝影機都牽涉到了特技……此種很“大驚小怪”的表現手法讓我們看見，戲劇也能以如此重磅的形式在聽覺上驚豔。當戲劇和奇幻碰面，在此種流派混搭的背後，折射出戲劇與奇幻流派同時來臨的拐點——戲劇可以在聽覺效果上重拳出擊，奇幻也可以在故事情節上輕裝上陣。

嫦娥有月兔相伴，獨孤月有袋鼠相伴。即便，她已經並非一個人了。他甚至還和剛子共同組成了一個陌生的小家庭。父母有獨孤月、袋鼠剛子、馬蘭星的相片，聽上去難以置信，看上去也很搞怪，但在心底，這是一個寂寞在火星上的人類文明最真實的感情市場需求——對家和對家的渴求。家庭。即使在火星上，現代人與家庭和感情的取得聯繫也無法被時空阻斷，甚至因為宇宙的浩瀚，對家的執著也愈來愈多。

把握喜劇電影的比率感，當淚水才剛流出來，他馬上用包袱發生改變了心情，讓所有人都鬨堂大笑……比如說大地向獨孤月發出訊號，讓他曉得，在那個宇宙中，他並不孤獨。訊號亮起的一剎那是很敬佩。敬佩之下，所有人都快要哭出來了，下一秒，即使標語打不太好，鬨堂大笑。“你怎么還罵人！”就這種，笑哭之間，我們陷於了一種情緒之中。

我們只用全力準備——笑！在月盾計劃中，隕石提早來襲，全體船員緊急撤走，但獨孤越迫降在星星一個人。我們以為他會為的是生存而堅持下去，但我們希望他的星星會腐壞，箱子會被打破。暴飲暴食，沒有刮鬍子，星星基地被他變為了“豬窩”。直至忽然有一天，又找出了一個倖存的同伴。