絕非最佳充分發揮 仍然值得一看

鑑定對象：《七人乐队》

公映日期：7月29日

單論經典作品質量，《七人乐队》不免讓人造成“盛名之下，其實難副”的感嘆。

洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、張徹，六位大師級的中國澳門編劇圍繞“澳門”這一主題進行創作，每人拍一部影片，共同組成《七人乐队》整部電影。簡而言之，《七人乐队》是一部影片集。全劇共111兩分鐘，涵蓋7個獨立故事情節，每位編劇的創作空間只有15兩分鐘左右。只不過，影片比長片更難拍：要在非常有限的篇幅裡順利完成起承轉合並精確表達作者意願，最好還能讓觀眾們耳目一新，這沒那么容易達成。

可惜的是，除此之外兩位編劇都不太適應影片方式。許鞍華的《校长》細膩感人，可惜鋪墊太長引致前面異常倉促，僅以臺詞交待主角結局。林嶺東的《迷路》也有相似問題，移民回港尋根、兄弟二人價值觀武裝衝突這三個核心非常吸引人，可惜前段的呈現出略顯說教。袁和平的《回归》和譚家明的《别夜》倒是很完整，但前者的爺孫故事情節略顯老套，後者的悲情男女故事情節在當下則很多不合時宜。至於洪金寶的《练功》，較之電影，更像一次彙報演出，對澳門武行表達謝意。

“商業”無疑是香港影片最重要的標籤之一，但這絕非香港影片的全數。《七人乐队》讓許多人重新意識到，這兒始終有一大批具備作者自覺的影片人，自己以影片為媒介進行表達，不斷讓香港影片顯得很好。

張徹影片《深度对话》發生數次反轉

《七人乐队》每一部短片都是結束後才放出編劇名，但六位編劇的個人藝術風格如此有辨識度，絕大部分粉絲如果看個結尾就能猜到電影出自於誰之手。比如說《别夜》，大片的土黃色和紫色營造出頗具張力的聽覺反差，便是譚家明標誌性的美學藝術風格；銀河映像的經典三人站位，同樣發生在《遍地黄金》裡；《校长》攝影機平實，但劇中人物一個表情一次抬手都流動著細膩的感情，那必然是許鞍華。很多人覺得《迷路》那個親情故事情節非常“不林嶺東”，但仔細看一看任達華出演的母親，他為什麼不就是林嶺東本人的化身嗎？年輕時是叛逆的火熱青年，中年後開始珍惜舊事物的價值，但在碰到不平事時，內心深處依然忍不住爆了句粗言穢語。

但《七人乐队》依然是一部很難得的影片。《七人乐队》無疑並非六位編劇的最佳充分發揮，但你能在自己頭上看見澳門影片經濟發展的脈絡。澳門武俠片國際揚名，洪金寶、袁和平無疑是關鍵推手；張徹、許鞍華和譚家明是20世紀末80二十世紀新浪潮影片的翹楚，讓澳門影片兼有了商業性和思想性；林嶺東締造了動作片和犯罪行為片的一種範式；而最年長的杜琪峰，更是千禧年前後澳門影片的新顛峰。

杜琪峰影片《遍地黄金》再現銀河映像經典三人站位

文/胡廣欣

熟稔商業片製作的杜琪峰交出了最為規整的作業：《遍地黄金》拍的是千禧年前後，四個渴求一夜暴富的小市民在食肆裡探討房產和金融創新，延續了杜琪峰最擅於的白色戲劇藝術風格；張徹的《深度对话》最放飛，他把故事情節大背景設置在一個精神病院，單靠女演員的對話就達成數次反轉，臺詞中揶揄了張曼玉、杜琪峰、許鞍華等人，電影人的善意調侃能讓粉絲會心一笑。