時代在變，園子溫的“重口”一直未變！

中國粉絲較為熟識的韓國編劇排行中，園子溫必定榜上有名，他有別於別的韓國編劇，諸如黑澤明，北野武，吉卜力，是枝裕和，黑澤清等，他的經典作品是無緣於院線的，也很難對大眾的胃口。

在自毀該事件過後，美津子的人生基本是停滯不前了，她用劃傷皮膚和自我殘害來證明他們的存有，既是救贖，也是悔過，在美津子的視野裡，只有死了就可以被理解和重視，但她卻沒有赴死的毅力，那一次次的劃傷和殘害，或許就是喪生前的練習。

男性在園子溫的影片中是引導者和開拓者，男性在園子溫影片中也極為對立，一方面，她們或許是物化的，她們沒有普世的道德觀念，為的是他們的目地，她們能瘋狂、能出賣、能奉獻、能犧牲自己。

在園子溫的影片裡，你經常能看見極為粗糙的觸感和昏黃一片的濾鏡效果，他沒有完整的故事情節，主角也沒有合乎邏輯的舉動，一大群人忽然闖進螢幕，自己瘋瘋癲癲的做著這種那般的事，嘴裡唸叨著文縐縐如名句般讓人摸不著頭腦的對白。

園子溫的影片是荒謬且凌亂，不討厭他藝術風格的人，很難完整看完一個篇章，但討厭他的人，卻討厭他的粗瀝和直接，他勇於撕開，但是幾十年如一日的維持著此種憤慨和直視，他沒有顯得柔情，沒有顯得宗教，沒有讓步。

很難去定義園子溫，他是一個跨在傳統和革新之間的人，他不遵守傳統的故事情節要素和定義，但他又堅持著許多老派的人物性格。

在美津子的青春中，她渴求理解，但未曾有人理解過她，她渴求被重視，被聆聽，但她總是這個站在角落的人，總算她背棄青春，發起了一場理想主義自毀，在擁抱幻想世界的羅密歐時，她退縮了，其它幾人除了妙子傷了腿，都以喪生完結了年長心靈。

電影主要是四條線索，兩條是美津子和妙子的青春回憶，另兩條是美津子重新加入歪教後的自相殘殺。

園子溫影片中的主角，既是受害人也是施暴者，他的故事情節經常是兄弟二人相殘，家人違反常理此種著力於社會黑暗面的題材。

他用一個騙局偷走了一大群青年人的心靈，這群青年人沒有深感委屈，反倒敬佩他幫助她們找出了真實的他們，美津子的渴求理解和被救贖，亞美的被愛，阿信的天性釋放，而這些返回的青年人則是因為看見了他的偽善和矇騙，挽救了他們的心靈。

另一方面，她們之間看似僵化的上下從屬關係，最終都會被打破，你極少能在電影裡看見為的是除女人之外資源搶奪的男性，她們尖牙全露，喪心病狂，蓬頭垢面，沒有一點輕盈的男性形像，影片結尾有多美，那么影片完結她們就會有多狼狽。

在園子溫影片裡，感情記號佔據不輕的佔比，但它又並非配菜，這些欲求反倒讓你深感如鯁在喉.......這些男孩子頂著濃豔的眼妝，超短裙褲，漁網鞋子、曝露的布料外套，或是將皮膚裹得玲瓏緊緻的白襯衣，用力過度的眼神和嘶吼，都是在證明些什么！

滿島真之介在個人個性上並沒有滿島光那般的動感，他黃黑的眼部和瘦小的身形，讓他不適宜去出演偶像化的女性配角，而且，他出演了一眾吊兒郎當，生活難於的配角。

他沒有道理，沒有正義感，漠視一切社會規則，在成熟的社會世界裡，他是失利的，是被驅逐之人，只有在這群無知的青年人中間，他就可以找出自信和認同感。

韓國的中生代整體實力男演員滿島光，在園子溫《爱的曝光》中展示出極其出眾的個性：憂傷，懵懂，清透，又滿是憤慨和茫然。

她們都有兩張人見尤憐的亮麗臉孔，但她們都是不完整的，有的或者情緒情緒化，有的或者活在幻想，有的是皮膚傷殘，有的是曾有兒時痛苦。

在第二條線索中，通過斷斷續續的閃現，美津子等人彩排《罗密欧与朱丽叶》的舊事，拉開了關於美津子的青春往事。

而在園子溫影片《在无爱之森呐喊》中，滿島真之介重新迴歸那個有點兒稚氣呆笨的女孩形像，反倒異常的最合適與直白，在這些有著喪生，鮮血，慾望蠕動的情緒中，易碎的單純感反倒變得笨拙，只有略帶戾氣和愛氣的個人個性才更相符。

之後的人生，美津子便陷於了對苟活的內疚，和結城春樹的相同的是，結城著重於青春痛苦對人長期的煎熬和負面影響，而園子溫則直接用青春的痛苦吞噬人的成長。

但是，他同樣也是軟弱的，他一切可笑且惡魔的行為，都是在掩蓋他的軟弱，他指責阿信是殺人嫌犯，阿信嘲諷他是一個不肯殺人，只敢在背後唆使的懦夫，他在阿信的槍擊案中，逃之夭夭，離開了那場荒謬卻讓數人送命的歪教典禮。

在園子溫的故事情節裡，人還是那般的溫柔和癲狂，本次滿島真之介的重新加入，能說完全充分發揮了他的個性，他是並不大適宜主流電視劇集的，也並不大適宜染谷將太，菅田將暉等人經常參演的文藝影片，他帶些邪氣，又有點兒小混混的濁劣，此種個性在園子溫影片裡卻恰到好，不得不說，園子溫嗎是滿島兄妹的伯樂。