深度解析為什么《海上钢琴师》能夠成為無數人內心深處的神作

而且讓人不得不懷疑1900的傳奇人生只不過是麥克斯幻想出來的，換句話說是編劇想要表達給每一人看的，只不過這就是每一人的現實生活和理想。

1900在養母逝世之後，無師自通，成為小提琴天才，其實是1900發現了音樂創作能承載他們的情緒，和1900懂得怎樣用小提琴表達他們。

一、1900的傳奇也就是影片的英文名字《TheLegendof1900》。既然是傳奇，也就是一個不那么真實的故事情節，從那個角度而言，去批評電影中一些情節不太合乎常理，是沒有非常大象徵意義的。1900與否嗎存有，與否嗎無師自通成為小提琴大師，與否嗎有這么一個人能離不開船永遠也不能榮登陸地一步，都不關鍵。

而麥克斯，入鄉隨俗，是發展史洪流裡頭最不起眼的你和我，難以經受得起現實生活中的誘惑和慾望，最終下了船輾轉流離，卻只能淪落到要將伴隨他們半生的小號買下。

電影中不止一次的讓人懷疑1900與否嗎存有。

只此另一面，1900便確認了他這一生的摯愛。

這多么像所有人兒時渴求的樣子。

為什么《海上钢琴师》如此經典，為什么1900如此讓人著迷？

而且，對於1900來說，此種熟識感、純真感才是他存有的理由。

1900的天才，岸上的人對他的疼愛，1900的純真，和對於純真的堅守。

電影最為平靜的故事情節，和1900頭上最為純樸的個性，通向了每一人的內心深處，以致於1900從我們眼前走過一遭，便已經在所有人心底留下來抹不去的傷痕。

某天，小號吹得不錯的麥克斯走進岸上併成為岸上樂團的一員。剛開始麥克斯還對岸上的一切深感新奇，對海上的生活還充滿著疑惑。其實沒幾天貨輪就在海上碰到了颶風，搖搖晃晃的貨輪讓麥克斯吐得神魂顛倒、幾近崩盤。

二、1900和麥克斯從這部影片上看，號子手麥克斯和鋼琴師1900代表著我們每一人的兩面，一個入世，一個出世；一個庸俗，一個純真。

比如說這部電影都是通過小號手麥克斯的講訴來呈現出的，只有麥克斯成為了1900的好友，只有麥克斯能聽懂1900在講什么，也只有麥克斯就可以找出1900在哪裡。

布萊恩的下船挑戰，也成就了影片中最為精采的一幕——鬥琴。布萊恩彈琴之前點了兩根菸，沒有抽，只是放到了小提琴下面，布萊恩的彈奏很快開始，底下的人聽得也如痴如醉，一曲彈完之後，小提琴下面的煙不但沒有滅，就連菸灰都沒有掉下來，可見布萊恩彈琴的這時候是多么柔情穩定，其琴技之精湛可見一斑。

“陸地？陸地對我而言是兩艘太大的船，一個太漂亮的男人，一段太長的旅行，一罐太難聞的香水，一種我不能創作的音樂創作。我永遠難以放棄這艘船，但幸虧，我可以放棄我的心靈。反正沒人記得我存有過，而你是例外，麥克斯，你是惟一一個曉得我在這兒的人。你是惟一一個，但是你最好習慣如此。寬恕我，好友，我不能登船的。”

1900徹底陷落了，在一個風和日麗的日子裡，1900和岸上所有人告別，決心登船找尋真愛。但是，當1900走到登船懸梯三分之一的這時候，1900忽然停下了。1900望著摩天大樓鱗次櫛比、塵霧滿滿的芝加哥怔了怔，接著脫下禮帽，往前面一扔，轉身又返回了弗吉尼亞州號。

弗吉尼亞州號上的一切他都太過熟識。熟識到鋼琴按鍵上的劃痕都一清二楚，熟識到每次彈奏前，小提琴手一字不改的開場白銘記於心。

但很快，失控的小提琴便撞碎了大廳的地板，並衝破了船長的反鎖。

1900就是我們的理想，他能完美掌控小提琴，能在小提琴的世界裡自由馳騁，他純真無暇，能為的是堅守思想世界的安寧而放棄功名、金錢甚至心靈。他是我們思想世界的烏托邦。

影片中的故事情節也大量的表現出重重的富有神學性的涵義，比如說存有與非存有，理想與現實生活，無窮和非常有限，現代與後現代主義，讓這部影片充滿著瞭解構主義的特徵，也讓電影具備了反輕工業的傾向。

1900彈琴之後，也帶了兩根菸，但是沒點，直接放到小提琴上就開始彈琴。讓人沒有想到的是，1900彈了一首歌須要至少三個專業人才能順利完成的樂曲，1900彈琴的手速之快，讓所有人都驚呆了，包含布萊恩，吃驚得手裡的酒杯都跌落了下來掉在地上。為的是彰顯1900手速之快，影片螢幕中曾一度發生了數隻手在彈小提琴。

即使1900的小提琴彈得真的是太好了，很快就吸引了許多專門慕名而來聽他彈奏的遊人。其中，有像英國眾議員一樣寧可捂著耳朵也要在三等艙聽1900彈小提琴的欣賞1900的人，也有像號稱藍調發明人的布萊恩一樣，覺得1900名不副實想要來一探到底的人。

1900離不開的船，是他離不開的熟識感。

比如說1900能看著一個傷感的老婦人，接著彈出一曲悲傷的樂曲；看見一個留著淚的舞女，曲子也顯得捉摸不定；看到一個目不轉睛，在思索著什么事的女人，就為他彈一曲深邃的曲調。

兩部影片都是難得的佳作，但《海上钢琴师》是兩部曲裡頭口碑最好、知名度最旺的一部。迄今，豆瓣上總共有近100萬人參予評價，給出了9.2的高分，是豆瓣影片TOP250的第13名。

在岸上，他能用非常有限的琴鍵彈出無窮的交響曲，但在陸地上，在無窮的按鍵上，他卻彈不出一個直觀的音符。他找出了他們能掌控的琴鍵，找出了他們適宜的生活形式。

《海上钢琴师》的故事情節很直觀，講的甚至是一個不知與否嗎存有過的人一生都不敢登船的，傳奇故事情節。1998年公映，西班牙影片，與編劇喬瓦尼·託納多雷的除此之外兩部影片《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》並稱作“時空四部曲”，這單部影片還有除此之外四個浪漫的名字，分別鳴叫光伴我飛、星光伴我心、真愛伴我行。

一曲彈完之後，1900站起來把之前沒有點的那根菸放在了小提琴的琴絃上，這時神奇的一幕便發生了，煙直接被熄滅，可見1900彈琴的速率之快，以致於琴絃的環境溫度都下降到了能點著煙的地步。

每一個人都從1900之中看見了“他們”

他能通過小提琴神遊四海，能通過小提琴來表達他的情緒，通過小提琴來觀人間百態，但是，他卻難以正常與人深度溝通交流——除了麥克斯。

1900為什么不敢登船？岸上究竟有什么？

弗吉尼亞州號來往與西歐和英國，也是在來往於舊時代和新時代之間。現代人總是爭先恐後的從舊時代趕赴新時代，以最開放的姿態去迎接新時代的來臨，渴望著把握時代的先機，惟有1900死守著他的一畝三分地，不願意返回熟識的環境，因而，開頭也只能隨著弗吉尼亞州號一同消退於歷史長河之中。

除了影片中1900的傳奇經歷和多樣的主題之外，更關鍵的，每一人都能在1900頭上找出他們的影子，換句話說1900頭上有著許多人都期盼的東西：

而且，當他碰到他心愛的男人時，他驚慌失措。在三等艙碰到一個移民老太時，只能通過小提琴聲與老太溝通交流。

闖禍的自己被船長罰去了燒煤，在髒亂的煤堆裡，兩人成為了好友。在往後的日子裡，麥克斯很快發現1900的小提琴神乎其技，並非凡人。

遊人們極為吃驚，這么小的孩子竟然能夠將小提琴彈得這么好。船員們更覺神奇，即使自己清楚根本就沒人教過1900彈小提琴。當時所有在場的人都覺得1900是個天才。

20世紀末初，英國憑藉著大發內戰財開始快速崛起，在昔日霸主西歐的復甦同時，英國正式成為新世紀末的新霸主。當時的英國成為了絕大多數西歐人最熱愛的地方。而且在影片中才會有大量的移民通過弗吉尼亞州號跑到英國去。

但也就在如此不真實的影片中，1900也只能付出他們的心靈，更何況在現實生活中，在現實生活中的你我，誰也難以作出此種選擇。

而1900和麥克斯，也象徵著現實生活和理想的對付。最終，我們還是丟掉了理想，輸給了現實生活。1900選擇和弗吉尼亞州號一同終結他們的心靈，麥克斯也買下了遊刃有餘的小號。

在1900為的是找尋摯愛登船的這時候，走到舷梯三分之一的1900，看著外邊，入眼的是摩天大樓鱗次櫛比的衛星城，灰濛濛看不出盡頭，也看不出方向。同時，1900登船的鏡頭，構圖極不平衡，有搖搖欲墜之感。

長大後的1900更像是一個記號，一個被我們解讀成我們內心深處希望的記號。他的世界狹窄，過客繁多，舉止紳士，又隨心所欲。存有於世界之中卻遊離於世界以外。

我們體會這世界之大，卻不曉得哪條路才是方向；面對著太多的選擇，卻不知從何入手。我們討厭尋根究底，虛度許多的光陰，在冬天擔憂夏天的遲來，在夏天害怕冬天的將至，找不到他們心靈存有的象徵意義。

1900不敢下去的陸地，是他不敢去觸碰的陌生；

1900走進小提琴面前坐下，並讓麥克斯關上了固定小提琴用的鎖，同時還讓麥克斯一同趴在了小提琴凳上。晃動劇烈的岸上，1900帶著麥克斯一邊彈琴，一邊隨著小提琴在劇院旋轉，這一幕極為唯美更讓人遐想，魔幻無比。

在岸上的日子，條件儘管不太好，但卻無憂無慮，船長會教他什么是對什么是錯，廚子卻會看他偷拿蛋糕時寵溺地笑。所有人對他的要求從不是天才，只希望他高興且善良。

1900出生在海上，成長在海上，他沒有出生證明，陸地上也沒人曉得他，海上的弗吉尼亞州號已經深深刻在了他的心底。以致於大海對於他而言，太熟識，太純真。

我們就這種看著1900聳立在那兒，自由，決絕，而哀傷。

鬥琴以1900的獲勝完結，之後1900聲名更是大噪。沒多久EMI行慕名前去幫他演唱EMI，1900起初繼續維持著他對一切都無所謂的立場，彈出的旋律也是零碎而疑惑的，直至他看見了一個男孩。

正如豆瓣最冷的短評所言的：“我總覺得這是一個真實的故事情節。”

“按鍵有始有終，你確切曉得88個鍵就在那裡，錯沒法。它並並非無窮的，而你，才是無窮的。你能在按鍵上表現的音樂創作是無窮的，我討厭這種，我能輕鬆應對，而你現在讓我走過跳板，走到衛星城裡，等著我的是一個沒有盡頭的按鍵，我又怎能在這種的按鍵上演奏呢？那是天主的按鍵啊！”

跌跌撞撞的麥克斯踏進臥室走進劇院，碰到了如履平地的1900，這讓麥克斯極為憤慨。但更讓麥克斯憤慨的事情還在後頭。

三、時代更替主人公名字1900只不過還點明瞭影片的歷史背景。

1900第二次展示出他的小提琴天賦是在某日早上，當時熟睡的船長船員和岸上的遊人們爭相被劇院忽然發生的悅耳曲調所喚起，但讓人居然的是，劇院裡趴在小提琴面前演奏樂曲的是1900。

這是所有看完影片的人都想要曉得的，也是引發廣泛議論的，在那些探討當中，解讀出了影片的三重主題。

其實，麥克斯仍然沒能勸阻1900登船，1900決定與弗吉尼亞州號一同，完結自己共同的心靈。

前夕1900甚至還跑到三等艙中趁著男孩睡著的這時候偷偷地親吻男孩，這也是電影中唯美的一幕。

而且，粉絲們也把整部影片的主題昇華為對整個輕工業時代的抵抗。1900在舷梯上懼怕的是高度發達的輕工業文明給他帶來的不安全感，他抗拒的是輕工業時代的來臨。

1900繼續著他的海上生活。但麥克斯卻厭煩了。

而當我們看見竟然還有1900這種堅守希望的人的這時候，他就像是活成了我們內心深處烏托邦中才有的樣子，我們歆羨於1900的堅強和堅定。

1900的旋律很快就顯得舒緩柔情起來，像一股細流徐徐流向心田，又像一滴水劃過小姑娘的脊背。一曲錄罷，1900想要將他演唱的惟一一部EMI贈送給男孩。但是從來沒有追過男孩從來沒有對外界有過內心深處接觸的1900表現得驚慌失措，直至男孩登船之後，1900都沒有把EMI送出去。

那么，我們今天就來講講，為什么《海上钢琴师》這么一部沒有特技也沒有什么坎坷故事情節的影片能夠成為無數人內心深處的神作。

這種的個性對於每一個生活著現實生活中並被現實生活纏繞的現代人而言，頗具潛力。即使那是俗世中的每一個人註定不能付諸行動，卻會始終心存熱愛的理想。

而且，當麥克斯勸阻他登船時，麥克斯提問道：