【東街觀察】獨行火星，在一個不寂寞的冬天

返回中國，不論是《流浪地球》，還是眼前的《独行月球》，亦或者未來要踏上大熒幕的《三体》，事實上拉入了一代人與信息技術的相距，讓自己彼此間走得更近，相互吸引。

“神馬組合”沈騰與馬麗睽違六年再次戰略合作，《独行月球》點映及預售電影票房破1億元，公映首天電影票房破4億元。

上海晚報專欄作家 陶鳳

上世紀70二十世紀起，以威廉·盧卡斯、斯蒂文·斯皮爾伯格等人為代表，一大批高質量的科幻片開啟了新荷里活的技術革命。

奇幻的難處，常常在於構築出一個與人類文明社會相同的世界，還要把那個來源於想像的產物通過幾個半小時時長的影片表現出來。

愈來愈細緻的實體特技，CG技術和3D技術，擴寬了人類文明對於奇幻片想像力所能抵達的邊界線。不論是《阿凡达》《星球大战》，都擁有迄今不能落伍的技術與可說是飽滿的奇幻文件系統。

奇幻與戲劇，一向“相左”。有人指出奇幻嚴肅要緊，而戲劇要放下一切包袱。找出二者之間的均衡很難，開心麻花只能駕輕就熟。

這么認為，《独行月球》嗎科幻電影不關鍵，兩對中年CP誰還嗑得動也不必太在意。關鍵的是，那個冬天儘管熱得離譜，但有睽違的暑期檔，有結伴一探到底的人，和我們期待已久的人山人海。

熟識的暑期檔回去了，帶著熟識的“騰味”。

對國內科幻片的呼聲與期盼，經常出於愛之深，恨之切。這些吵得不可開交的，常常是對國產科幻片抱有更高期盼的一大群人。

從《流浪地球》開始，關於什么是奇幻片、電影業的探討就沒有暫停過。奇幻機殼，戲劇核心的《独行月球》也不例外。

上一次發生這種熱門的經典作品，還是在上一次。人類文明繼2019年“流浪火星”之後，2022年又“流浪月球”了。相同的是，此次流浪不悲壯、不緊張，反倒充滿著了搞怪和唯美。

荷里活著名導演米利厄斯曾說：“《星球大战》把孩子們從過去反正統人文的社會風氣中帶往出來，讓自己重新對英國的信息技術感興趣。”

觀眾們無窮熱愛電影中炫酷的黑信息技術，星際戰列艦、中子、冬眠控制系統、中微子、蟲洞讓粉絲們著魔萬分。

信息技術無窮向下，人性始終以真善為美，奇幻經典作品表達了人類文明對未來的希望，也反覆訴說著唯美而深邃的擔憂。

一兩年前，《星际穿越》公映，成為一個“現像級”的科幻片，儘管故事情節與情節並算不上新鮮，卻對於科學方法論實現了儘可能忠實的聽覺彰顯。

把戲劇坐實，把奇幻躲避。電影構築了奇幻場景，卻沒有構建細緻的奇幻故事情節。月盾基地的全景，CG數碼製作的袋鼠，充滿著科技感的電腦操作，細膩的月面農地，那些為奇幻創立了逼真的氣氛，爾後再去講訴以此為大背景的戲劇。