《独行月球》破數千萬，四個優點四個缺點都很顯著

很顯著，編劇張吃魚想在整部影片中挑戰喜劇影片的最低境界——喜中帶悲。

第二幕從金剛袋鼠不小心遇到水管，讓獨孤月誤認為接收到火星訊號開始，影片故事情節真正步入最高潮。為重回火星，獨孤月展示出他們不為人知的好手另一面，單靠一人的力量，就把航天器、動力系統來源全數搞定，尤其是繞月兩週找尋“月球之錘”拍的蕩氣迴腸，不論感情切換，氣氛營造均彰顯出一部商業大片應有的水平。當所有人都以為獨孤月陷於死境時，袋鼠拉車一出，瞬間就熄滅觀眾們的熱誠，以火星為大背景的縱身一躍，可能會成為中國電影最唯美的兩幅鏡頭而永載史冊。

而隨著貓淘雙雙開出9.5分以下的炸裂平均分，證明途人觀眾們此次對電影可謂十分普遍認可。

並並非說個人英雄主義影片不太好，其實做為一部前面還顯著帶著喜劇色彩的經典作品，必須要用足夠多的鋪墊時間讓觀眾們去適應那個轉變過程，換句話說，主人公獨孤月作出的任何決定，都必須有其完整而清晰的軌跡。可該片中，前面獨孤月還是一個舔狗不成的小人物，後面卻直接拔高成全世界的救世主，儘管導演想用那個證明小人物也能夠成就大事業，但顯著和前期的平凡、接地氣、有代入感人設不符。最後的獨孤月犧牲他們炸燬π+固然壯烈，卻始終給人如鯁在喉、強行偉光正的感覺，前後割裂感嚴重，使得該片觀感混亂而迷惑。

編劇張吃魚，曾經和宋陽聯合主演過2017年國慶檔電影票房亞軍《羞羞的铁拳》，儘管經典作品極少，但不妨礙他有著敏銳的市場把握能力和鮮明的個人創作民族特色。《独行月球》是編劇蟄伏三年的經典作品，本次找來了戲劇屆的王牌——沈馬組合，再配合一眾開心麻花御用小角色女演員，以及日本漫畫書翻拍、奇幻題材的噱頭，早在年末幾大取票門戶網站中“想看指數”就一直遙遙領先。

自從2019年的《飞驰人生》之後，沈騰就開始在各式各樣影片中打醬油、還人情，以致於讓“含騰量”成為檢測一部喜劇影片成色的標杆。《独行月球》再度證明，含騰量滿滿的沈騰，依然是華語影片最值得期盼的女演員之一，該片絕大部分時間都是獨孤月一人的獨角戲，沈騰卻用他們獨此一份的演出，將有可能陷於無趣境地的打戲給演繹的張弛有度，喜與悲的切換，微表情更是能夠經受住大熒幕的考驗，而六年後再度搭擋的馬麗，也盛開出從影職業生涯最美的一次，她與獨孤月的對手戲，儘管隔著螢幕，卻仍然讓觀眾們為之揪心而為之動容。

永遠摔不爛的頭盔，遭受絕境忽然發現火星訊號，真相出爐掉入谷底卻傳來火星燈光，影片的每次故事情節切換都故意無比，這讓該片總是缺乏那種一氣呵成的暢快感，雖偶有高光時刻，但絕大部分時間的平庸，證明它仍然不過是一部沒有太多想法的爆米花娛樂影片。

二、臺詞低俗，含騰量十足也沒有辦法挽救

看得出來，該片投資非常大。影片不但實景搭建了一個火星基地，還巨資聘用《流浪地球》特技團隊，為觀眾們締造出一個個光彩絢爛的聽覺盛宴，金剛袋鼠的各式各樣眼神和指甲、肢體動作等，也能夠感受到主創人員們的誠意，玩奇幻，此次開心麻花的確是認真的。

第三幕則是影片的昇華章節，不再拘泥於個人的展現出，而是將其與集體取得聯繫起來，儘管帶有顯著的英雄主義美感，卻讓觀眾們在獨孤月的選擇中，感受到主人公做為普通人的偉大之處。喜劇片的最低境界，便是笑著笑著就哭了，該片所有的臺詞，都但是為的是最後那刻的悲壯做鋪墊，當π+被炸碎時，獨孤月不但順利完成了他們對馬藍星的承諾，也順利完成了對所有地球人的救贖。

熟識開心麻花的觀眾們都曉得，其經典作品討厭用反差的對白和肢體動作製作臺詞，該片也不例外。

做為開心麻花系影片，該片首先在“戲劇”方面做到笑果十足，特別後半段，基本幾秒鐘就能夠甩出一個大包袱。

內部結構上，該片顯著借鑑了眾多荷里活科幻片元素。一人一星球的設置，很像史蒂夫.達蒙執導的《火星救援》，而小行星撞擊火星的大場面，又有著和《末世天劫》十分相近的香味，其它場景中，不難看見有向《2001太空漫游》《银翼杀手2049》《ET外星人》等經典影片致敬的臺詞，從前述用心細節中，觀眾們能夠感受到主創人員們的誠意。

不論海內外，能夠讓人留下深刻的戲劇片，無一例外均是戲劇外貌下包裹著一個讓人哀傷的故事情節。早在默片時代，大師卓別林就用一個個看似瘋狂搞怪的演出，傳遞出底層人群被壓迫的狀態和生活的各式各樣心酸，而到了近現代，劉德華最經典的《大话西游》《喜剧之王》，金.凱瑞最接近影后的《楚门的世界》，都能夠讓觀眾們感同身受、不經意就破防，併為主人公們的身世而唏噓萬分。

獨孤月在小行星碎片突襲火星基地時高喊的“三顆隕石不可能將墜落同一個地方”，以及復原航天器“什么都難不倒我，倒了倒了！”都是用豪情客家話接著瞬間打臉的形式製造臺詞。在詞彙的提煉和同音梗、熱門影片和人物揶揄方面，開心麻花已經做到如火純青，可這種的笑話段子，卻處處透著低級和庸俗，更多這時候像蓄意在撓觀眾們癢癢，其動機和目地均功利性十足。

優點一、藝術風格的搖擺不定

影片中數次發生面對斷裂帶飛身一躍的場景，就在觀眾們以為配角會有驚無險越過障礙，可常常下個場景就直接變為狗啃泥，但是，這種的情形數次發生，卻再也讓人笑不起來。

可全劇看下來，會發現奇幻元素僅僅只是整部影片的裝飾，影片始終缺少該有的恢宏大氣和與故事情節絲絲入扣的關係。該片故事的實質文件系統已經決定了它更像帶有奇幻元素的情景劇，而並非真正象徵意義上的奇幻片。

三、奇幻元素沒有彰顯出應有的效果

影片的特技水平達至國內頂級，背景音樂不論是原創還是翻拍都和故事情節融合得很密切，煽情雖多但難引發觀眾們共鳴，做為一部商業娛樂大片而言，《独行月球》無疑是整個暑期檔最暗的那一顆。

《独行月球》前半段還是傳統的開心麻花表現形式，可到了後半段，電影卻藝術風格大變，基本沒有任何的戲劇成分，當獨孤月選擇踏上兩條獨自一人截擊π+的公路時，影片已經無可避免的滑向英式個人英雄主義電影的漩渦。

所以，這首先要歸功於電影強大的製作班底和明星陣容。

第一幕重點是展現出獨孤月一人回到火星後各式各樣擺爛和放蕩的生活，這也是全劇臺詞最為密集的地方。各式各樣開心麻花式的揶揄和同音梗，加上沈騰自帶的搞怪氣質，很難讓觀眾們造成親切感。和《火星救援》《荒岛余生》《我是传奇》此種一人獨角戲的嚴肅較之，《独行月球》無疑要輕鬆愉悅許多，尤其是金剛袋鼠的發生，更是把喜劇效果拉滿，一人一鼠間的紛爭，不打不相識的默契，不斷將觀眾們的情緒推至最高潮，更讓兩人成為全球最暢銷的“雙頂流”。

不可否認，從商業考量，《独行月球》無疑非常成功，它精確把握住通常途人觀眾們的觀影市場需求，通過各式各樣眼前一亮的特技、搞怪的劇情、以及頗具煽動性的鏡頭和場景，讓大熒幕前的觀眾們體會影片撲面而來的氣勢。但是從另一方面考量，該片的優點和硬傷都較為明顯，讓它僅僅只是逗留在還能的階段，離真正的傑出還有非常大的相距，怎樣從及格線往上走，這才是國產影片最須要思索的地方。

換言之，奇幻只是它講故事情節的一個載體，並並非必需品，就有如《外太空的莫扎特》通常，去掉奇幻元素後，它仍然能將故事情節講訴完整，無非就是場景進行變換，武裝衝突進行遷移，進而引致該片從頭到尾缺乏一個“奇幻魂”，這和《流浪地球》恰恰完全相反，假如非要說這是一部奇幻電影，未免很多牽強。

電影大致由三幕戲共同組成。

文｜ 王行勤

隨著《独行月球》的定檔，去年暑期檔電影票房總算讓人看見了一絲曙光。雖然離公映只有三天時間才確認檔期，但隨之而來的預售戰績，證明受市場熱烈歡迎的經典作品，不論與否空降，觀眾們都會給與充份的支持肯定。

影片主要講訴人類文明為制止小行星撞擊火星，舉全球之力在月球啟動月盾計劃，希望通過月球基地升空槍械殲滅威脅，可就在任務將要順利完成撤走時，卻不甚將修理師獨孤月一人回到月球，之後更造成了一段妙趣橫生的故事情節。

該片中的沈騰，可謂奉獻了近年來最好的演出，其悲與喜的轉換已經漸入佳境，而與金剛袋鼠對戲的過程中，不論是無實物還是與特技女演員配合，完成度均很高，可那些都難以掩飾電影劇本本身的薄弱和不夠細緻。

可認真分析整部影片，卻發現它但是把開心麻花的很多老笑話又拿出來重新炒一遍，藝術風格的前後不連貫，令人感覺像看了三部完全相同的影片。