開心麻花，別以為穿上奇幻馬甲，我就認不出

火星到地球的實際相距很遠，但二人的心理相距卻很近。好遠又好近的構圖，讓獨孤月、馬藍星二人成了互相陪伴、共渡難關的搭擋。而獨孤月通過現場直播向地球上的生還者展現他們的日常，好似一直就在地球上，未曾寂寞過。

開心麻花出品的戲劇，總跟現實生活略有掛鉤。戲劇與現實生活，總逃不開嘲諷、嘲弄、抨擊等創作思維。本次《独行月球》也是如此。

今年上線網飛的影片《不要抬头》，也是一部結合奇幻、大災難、現實生活抨擊的影片。

果然，無法期盼《独行月球》的電影票房戰績。

《星球大战》藉助恆星撞擊火星的災難片概念，和獨孤月、馬藍星、剛子兩人一鼠的配角關係，描繪了寂寞者回鄉、互相陪伴的故事情節。

同時，以獨孤月的火星生活展開的地球現場直播，也暗指娛樂圈內的造星運動。隨便找一個落魄的素人，接著對其人設、外型、象徵意義進行多方位包裝，讓糞土變為金石。企圖把無象徵意義的變為有象徵意義的，進而起到激勵促進作用，結果事與願違。

情感方面，獨孤月對馬藍星並非愛情真香的危險該遊戲，而是愛慕後的矢志不渝，甚至帶著點死纏爛打的瓊瑤勁兒。至於意志方面，獨孤月沒了掙扎，沒了糾結，有的只是一拍腦袋的大義凜然。

馬藍星是一個悲傷寂寞的星星的人，也是一個與家鄉相關的人。 另一方面，獨孤月和花痴一樣悲傷著情人。 另一方面，獨孤月在獲知火星上還有人類文明生存的這時候(最初是剛子的烏龍該事件)，返回與情人見面的行為，延展了另一個意思——返回火星。

禽流感反覆，預售過億。 貓眼專版數據顯示，截至7月30日，《独行月球》票房突破7億大關，內地總票房達至44.1億元，直逼2022年內地電影票房第二名《长津湖之水门桥》 (40.66億元)

現如今一部《独行月球》，更像是“《长津湖之水门桥》+《这个杀手不太冷静》”的合體版：家國情懷+英雄主義+戲劇調味料。它好似在告訴觀眾們：昔有戰狼點天王星，今有麻花毀火星。至於普通人、現實生活中的個體，和合轍的人物邏輯，終究還是不見了。

男性配角有如小迷弟、舔狗通常。重點是他討厭她，至於為什么討厭，女性又是怎樣發生改變男性的，三個半小時的時長沒有細說。真要說其原因，那隻能是男性良心發現。

寂寞的星星剛回到火星上的這時候，信念極為消沉，並非躺著就是腐壞，甚至想吃藥了結。 是馬藍星重新燃起寂寞的星星愛的火焰，成功迴歸家鄉的希望和活下去的毅力。

做為“火星上最後的人類文明”，孤月與袋鼠金剛(郝瀚)相依為命，開始了在火星上破罐破摔的人生。

不論是《夏洛特烦恼》裡一事無成的夏洛，還是《西虹市首富》裡天降橫財的王多餘，開心麻花喜劇片中的配角並非少點尤其的東西，就是一個多餘的存有。男性沉溺在白日夢中難以自拔，最終幡然醒悟被女性救回牢籠（馬冬梅讓夏洛珍視眼前人，夏竹喚醒王多餘財迷以外善念）。

藍星和剛子，現在科幻片的三個母題

假如馬藍星象徵著過去的記憶和未來的希望，那么剛子就代表著現在的茫然。

開心麻花裡的搞怪臺詞可謂沒什么筋骨。即便有筋骨，也不見血肉。它們更像是零星散落的笑點，串不起兩條完整的珍珠項鍊。不論是黃子韜“一號線歌手”“我不能輕易狗帶”等笑梗，還是“試（xi）一試（xi）”這種的同音梗，又或者牛掰火星狗沉入坑洞的反類別臺詞，《独行月球》的趣味性之處，依然是一盤散沙。

只因聽見馬藍星與小組成員的對話，只因地球上的人打著手電筒照耀火星，獨孤月瞬間就變為光了。沒有自然主義的親情，更多是吊兒郎當的宇宙浪子總算記起他們今生是戰狼，最終扛著強子炸“恆星碉堡”的故事情節。

紅色星球是指被大海圍困，人類文明賴以生存的火星家園。 金剛，一頭脾氣不太好、體色呈棕色的袋鼠剛子，同時恆星撞擊火星後，從月球上遠眺火星，紅色的月亮瞬間變為了棕色的圓盤。

本應發兵摧毀木星，不料：當權者一會兒顯露出真小人天性，一會兒又收斂姿態扮作偽君子，絕口不提應對木星的事；三名物理學專家原先還為營救全人類而奔走，結果一個讓步於娛樂話語，一個沉浸在嬉皮士保守主義的濫觴中破罐破摔；廣播電臺主播指出木星該事件跟明星戀情性質完全相同；資本家為的是木星上的稀有資源，操控中央政府放棄摧毀木星的計劃……

從熄滅天王星，到撞毀恆星。如果說前者還很多科學方法論做為根據，那么後者僅僅是“保家衛國”的太空翻版。筆者絕非譴責獨孤月成為英雄，只是懷疑他成為英雄的機率與否合理。現在的英雄成長，跟劇中的玩偶小人通常，有如兒戲。

但是，《独行月球》並非一個人寂寞的演奏，而是一場牽涉四個主人公的大劇。

而且，從色調的角度上看，馬藍星暗指的是它未滅的、原初的火星家園； 剛子暗對著恆星撞擊後看不見的火星廢墟。 由此，獨孤月和馬藍星、剛子的關係也一目瞭然。

禽流感時代，觀眾們確實須要戲劇消暑降溫。新年檔《这个杀手不太冷静》，和暑期檔前哨戰裡的《人生大事》，都將戲劇與小人物的悲歡離合融合在一同。不論是寧死也想紅一把的龍套女演員，還是他們都瞧不上他們的殯葬師，觀眾們皆從現實生活故事情節中體味五味雜陳。

一方面，太空人通過蟲洞找尋更適宜人類文明定居的恆星，另一方面，影片中每一人都企圖徹底擺脫寂寞，返回父母和情人身旁。 儘管太空探索只須要兩個半小時，但對太空站和地球上的現代人而言已經過去了23年多。 面對小孩的錄音帶，母親哈里森淚流滿面； 對兒子而言，她只想對探索宇宙的母親說一句“stay”。

總之，即便穿著奇幻外套，《独行月球》也是歡樂的麻花制，是白日夢式的“追女孩”戲劇。

同時，歸來與陪伴的主題，通過圖像詞彙呈現出在觀眾們面前。

麻花產品一定是精品； 觀眾們在寒冷的時期要高興； 迎合大眾喜好的主題控制(愛護眼前人、男女錯認、一夜暴富等)； 沈騰、馬麗等男演員的捧場……

但是，星星的獨孤月並並非一個人在唱大戲。 身旁有金剛鼠“剛子”。 內心深處，住著愛你在心底無法開啟的情人馬藍星。 有意思的是，袋鼠名字的“金”和馬韋恩特名字的“藍”都指向了同樣形像的——火星。

從白日夢，到追女仔，再到向我開火

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從象徵意義來看，不論是流浪太空的火星，還是擺到火星面前抵擋入侵的星星，無依無靠的孤苦伶仃的主角圖像都指向了——月惟一的一個人，孤月正如他的姓所暗示的那般，很寂寞絕望。

但是，受男性點化的女人依然是個“痴呆”：《夏洛特烦恼》開頭的夏洛返回現實生活世界，成天除了抱著馬冬梅外啥也不幹；到了《独行月球》，即便聽見馬藍星依然會為的是大局選擇犧牲他，獨孤月還是說了句：“你是真冷血，我是真討厭。”

《独行月球》用奇幻故事情節表達了母子之間的至情。 這與010-30000對寂寞、陪伴等主旨核心的表達相近。 並非把省份的世界地圖向外展開來表現怪異的外星人微生物，而是把人類文明的情感向內想，更容易接觸到動你我。

他主演的龐克科幻片《星际穿越》年內地電影票房為8.76億元。 除了編劇的影響力外，友情的核心也是一大看點。

馬藍星既是過去，也是未來。 也是對鄉土的悲傷(歸來)，展望未來)能逃出火星迴到地球，進行災後擴建)。

為的是避免小行星撞擊，人類文明在火星上部署了火星盾牌計劃，企圖在小行星撞擊地球之後進行攻擊。 曉得隕石提早，緊急避難的人，修理員獨孤月錯失了避難通告，未能和主教練兼單戀的馬藍星(馬麗)一同撤出地球。

那些經典作品通過內地市場，無法颳起口碑熱潮。 但是，有人做了。 即便他在經典作品中重新加入了太多星際旅行和中子星等專業技能。 我是克里斯托弗諾蘭。

當獨孤月與馬藍星取得聯繫，決定回到火星時，平行蒙太奇利用同屬性的動作行為（招手、對坐、拋媚眼等），將相同時空下的獨孤月、馬藍星剪接在一同。如馬藍星衝著火星上的隊員揮手致意，獨孤月衝著馬藍星的相片揮手致意，如果將自己剪接在一組鏡頭內，便形成一種二人相互揮手致意的錯覺。

將奇幻與人情冷暖結合在一同，也是打通內地影片市場的重要。

一片廢墟的火星和荒蕪孤獨的星星一樣，沒有活力。 像新冠災禍的你和我一樣，被關進家中，周圍也沒有隻有他們的人說話，自然要瘋了。 而且，孤單的星星和剛子第二次見面的這時候，無法說是陌生人，都是暴力行為的脾氣。 接觸一兩年後，能互相理解，日夜左右陪伴，就形成了超越亞種的友誼。

《独行月球》的高探討度，並非類別的絕對勝利，歡樂麻花那個戲劇國際品牌也很成功。 奇幻的輔助促進作用暫且不談，《独行月球》擊中的其原因與《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《独行月球》電影票房的不利因素極其相近：

龐克科幻片《流浪地球》展現出了國產科幻片產業發展的進步和發展潛力，但惋惜的是《上海堡垒》又用矇混特技、平靜人物、直觀對付類的故事情節線鎖上了國產科幻片的新紀元之門。 睽違五年，不論是觀眾們反饋還是電影票房戰績，《独行月球》都挽救了國產科幻片的面子。

深度嚴重不足，自不必說。至於喜劇效果，筆者只能說，《独行月球》繼承了開心麻花一貫的包袱笑點。

而且，融合一定的重大意義，《独行月球》是關於寂寞的人怎樣在極端的環境中生活的故事情節。

不論積極主動還是消極，不論激進還是保守，《不要抬头》以極其恐懼的口吻，極盡嘲弄之能事。可惜，對於立法權的諷刺，《独行月球》僅是淺嘗輒止，比不上《不要抬头》那樣大膽。

很多觀眾們、新聞媒體將《独行月球》視作中國科幻片的又一個里程碑式。

那些諷刺，實則對當下禽流感社會荒謬現實生活的無情嘲諷。可礙於大環境，那些嘲諷僅僅是隔靴搔癢，既無法說得太知道透徹，也無法諷得太面面俱到。就連片中的造星計劃，也未能揭露出造星者的偽善。

剛子對寂寞的星星有一定的治好促進作用。 換句話說，在束手無策的日子裡，相互陪伴才是度過難關的有效藥劑。 如果還能說上話，排遣內心深處的難過，再苦，也有出路。

反觀荷里活：帶有典型后帝國主義美感的《火星救援》系列，屬於探險類別內的太空芭蕾舞劇範疇，國內甚少歌迷；《太空旅客》主張個人奮進、努力奮鬥的孤膽英雄思想，缺少個人主義思維共情，真實有餘，共情嚴重不足；《沙丘》借用外星人移民反映社會階層間的真愛；《星际穿越》依然是天選之子救民的老故事情節，音響系統、視覺效果震撼人心，也救沒法精疲力盡的電影劇本。

《独行月球》的“騰濃度”很高，幾乎都是沉淪的“獨角戲”。 火星受到小行星的撞擊，孤月(沈騰)滯留在月球上，花紋是一個人。

於《独行月球》來說，奇幻只是點綴，友情和戲劇才是主旨文件系統，即娛樂觀眾們才是首要任務。

同時，開心麻花一以貫之的性別消費，更像是港式“追女仔”喜鬧劇（男主想盡一切辦法追求可愛女郎）。但開心麻花裡的“追”絕非追求，而是指男性被女性所負面影響。

獨孤月剛開始在火星上自暴自棄的生活形式，跟禽流感前夕躺平、擺爛的觀點極其相近；徐志勝“地球吞噬，究竟是帥的人先死，還是醜的人先死”的廢話脫口秀，亦是對當下中產階級文化娛樂消費類電視節目的嘲諷（管你貧富美醜，統統得都死）。

為的是討厭的小姑娘，什么事都能做得出結論。只好，高富帥變英雄的細節過程蕩然無存，只剩下一場說做就做的白日夢。至此，三個月花光六個億，跟愛情腦工程師撞恆星同屬一類範疇。

畢竟電影也講訴了木星撞火星的故事情節，但重點放到了立法權下層、專業科技人員、資本大佬、廣播電臺新聞記者，和市民們對於這一毀滅性該事件的立場上。