男性的失控生活，就像驚悚片影片

但是電影並不企圖佔有居高臨下的觀察姿態，而首先將這一切 訴諸各式各樣聽覺體驗。正如開場採取大特寫捕捉朱莉生活的微小章節，《全职》總是緊緊追隨那位疲倦的父親、僱員、應聘者，從而讓觀眾們和朱莉一樣被捲進生活的漩渦之中。

假如你也曾在智能手機設定的下班鈴聲中驚醒，那么也許你便會理解朱莉不得不從酣睡中快速轉頭面對現實世界時的恐懼心情。

編劇克里斯蒂安·瓦爾韋爾在專訪中談到，全劇的場面調度亦以“適應主角的情緒”為原則，從拿著攝像機到穩定器的採用，圖像及敘事的經濟發展節拍與朱莉的狀態變化緊密相聯。

而《全职》整部入選第78屆那不勒斯國際影展地平線單元的電影，或許更迴歸了1975年香爾格·阿克曼攝製《让娜·迪尔曼》時所使用的“策略”，也即是對日常的重現。

一個細節是，《全职》數次地呈現出了朱莉在各個生活場景之間疲於奔命時看見的種種景象——有別於現代人平常在運輸工具上用審美觀的眼光打量法國巴黎的街景或者郊區的生態環境，朱莉目光所及，只有夏天下午還未散去的夜色、中午提前降臨的黑暗，以及暴亂時升起的讓人懼怕的濃煙和火光。

讓我們暢想一下：即使朱莉真的贏得了她始終追求的高薪工作，為什麼這就是能化解一切的萬靈丹嗎？還是這只是新的問題的開始？

在穩定和安定的社會景象中，它們常常是隱形的，但那僅僅是因為它們暫時還並非絕大多數人所要面對的生活困境，並且仍未暴露出自身對個體所能催生的非常大危害性。

也和《让娜·迪尔曼》一樣，《全职》將一種基於男性心靈體驗的時間觀刻劃得淋漓盡致，並將之訴諸於男性的群像。

也許在此能提到的是《全职》的另一個英文片名《失速母亲》，而在職場和家庭間奔波的朱莉，不正如讓娜·迪爾曼一樣，經歷著生活的失控嗎？

不安、迫切的電子樂配樂與這一被大幅度發生改變的日常體驗相伴相生，反覆言說著法國巴黎的高壓與生活的負重。

也許甚至可以說，《全职》實質是一部驚悚片影片，瀰漫著其中的不安定感空前地製造出了非常大的懸念，與否會失業、與否明天就沒有經濟發展來源、與否明晚能最終返回家和孩子們團聚，不須要任何刑事案件出現，那些 最為具體的生活問題本身就足夠多讓人跟著朱莉一同提心吊膽。

把孩子們送至年輕的看管處，耗費幾個半小時通勤時間從市郊的家中趕往城中心的工作地點，不但要時時向拒不一封信的前妻索取贍養費，同時還要面對源源不斷的賬單和貨款，還要快速地投入工作、清理客人們留下的狼藉，甚至還要千方百計地為他們爭取出席新工作複試的時間與機會，而這意味著背上愈來愈多的人情債，所以還要承擔被總監發現和辭退的信用風險……

和往年一樣，2021年的西歐三大影展不乏各類男性議題的話題之作，從年末瘋狂的影片實驗《倒霉性爱，发狂黄片》，到年中驚世駭俗的皮膚影片《钛》，再到與春季社會熱點密切關連的《正发生》，每一部在相同層面上形成了可說是極致的議題呈現出與深入探討。

有如很多文學電影可能會有的一種開場：在曖昧的燈光中，攝影機以很大的特寫徐徐摩挲兩張沉睡中的臉孔，直到每兩條著色清晰可辨，穩重的呼吸聲，如此平和，如此安詳——可惜這種的寧靜時刻在《全职》整部影片中真的是彌足珍貴，甚至嚴重不足幾秒鐘。

從長片首作《碰撞试验》以來，編劇克里斯蒂安·瓦爾韋爾便展示出他對於男性和她們的工作這一主題的興趣，在《全职》中，那位編劇將他一貫思索的主題回到了電影的開頭，儘管在他認為，這一開頭依然無法算是一種解脫和完結。

《全职》通過截取一名男性在一段充滿著恐懼、騷動乃至暴力行為的非常態時期的日常，觸及了眾多根植社會深處的基本議題——育兒問題、男性職場問題和公共保障制度問題。

以下任何一件事都足以讓一個孩童筋疲力盡，而因大罷工引致的交通癱瘓無疑成為了壓垮朱莉人生的最後兩根稻草。

編劇克里斯蒂安甚至指出，電影根本不須要呈現出朱莉的過往，“現在很關鍵，我們沒有給她的實際情形安一個大背景，我們不須要曉得更多關於她的事情，只須要曉得我們所看見的。”

熱烈歡迎各位觀眾們走進電影院，欣賞整部第十一屆上海國際影展“天壇獎”入選影片《全职》，追隨攝影機，與朱莉一同，走上日常如戰場的別樣旅途。

正如整部第十一屆上海國際影展“天壇獎”主競賽單元入選電影的劇名所暗示的那般，我們的男主角朱莉，一名獨自一人扶養一雙兒女的單親父親，幾乎完全喪失了“空閒時間”的概念，在工作和育兒之間疲於奔命。