京圈、滬圈、西南幫等，在電影界，究竟哪個是最牛的？

京圈、滬圈、西南幫等，在電影界，究竟哪個是最牛的？

俗話說的好，“人無圈子裡難立足於”，在中國電影界過去的數十年中，中國影視製作人，都是一波接著一波湧現出，人多起來了自然就成了圈子裡，即便有武林的地方就有黑幫，圈子裡就像是劃分資源的界線，在一名亦或是是多名大佬的，天賦和資本的創建下，在幾塊非常有限的蛋糕上，去分割到最大塊，這就是圈子裡人文，那么在電影界中，京圈、滬圈、東北派、西南幫等，到底誰才是“滅霸”般的存有，今天就讓我們一同盤點一下，各大圈子裡的整體實力。

個人看來，充其量是電影界的一顆明珠，雖然現如今早已黯淡，但它曾經璀璨過，值得一提的是，王朔做為京圈人文的引流者，在他的率領下，那些影視劇的確火了起來，但深入瞭解如果，你會發現用的都是同一種套路，無非就是年少輕狂後，返回故鄉，受到管理體制的約束，過上穩定安逸的生活，之後開始抵抗，最後勸阻現代人，千萬別痴迷管理體制生活，批評管理體制帶給自己的危害性，指出會禁錮現代人的思維。但你又不得不宣稱，自己的確都是有人文的知識分子，特別是在詞彙上玩轉得極為巧妙，但是俗套子終究還是被時代擯棄，或許現如今的京圈已經不受待見了。

滬圈的形成就是在京圈和西南幫的促進下，發祥地在北京，在那個魔都衛星城，講究的自然是經濟發展資本，儘管誕生了很多傑出的女演員，比如胡歌、女星等人，但總感覺較之其它圈，或許總體的整體實力還是略有差距的，給現代人的感覺就是，這兒沒有什么武林規矩，也沒有什么圈子裡人文，就是金錢的碰撞，那個滬圈裡的人感覺就像是湊數的。

實際上，晚期的京圈並並非現如今這般情況，當年講究的較為繁雜，但是圈內的人數極少，攝製的基本都是文藝老範片，那時的老北京文化底蘊，可太管用了，不論是《甲方乙方》還是，《过把瘾》都是火遍大江南北的電影，不過那些電影都有一個共通點，那就是老北京的口音，思維和自然風光，甚至劇中的基調，基本都是嘲諷和揭發等，在當時這個二十世紀，那些經典作品獲得了現代人的擁戴，就跟當今愛國題材電影一樣爆火，但問題來了，這到底能否讓京圈成為執牛耳者呢？

總而言之，圈子裡沒有永遠，更沒有最牛之說，在我看來，無非就是利益驅動了，兩個大佬聚在一起，之後帶著一大群優質“大哥”，創建了所謂的圈子裡，但那個圈子裡又並非很牢固，或許金錢就能將其打破，對此我們是怎么看待圈子裡的？

先來看一看我們口中的老大京圈，眾所周知，京圈裡的大佬，即便背靠著首都，不論是資源還是人脈，那可都是世界頂級水準，這就不得不提那些商業大咖，像馬雲、王健林等人，自己並並非許多人口數中的白手起家，那都是為的是營造勵志氛圍而已，自己之中的任何一人，都有著深藏不露的大背景，是你意想不到的終點起家的，所謂京圈，最講究的不就是大背景，在這些人眼中，沒有那個必要不利因素，你連准入門檻都看不見，更不用說重新加入自己，那么京圈的核心人物都有誰呢？一般來講，王朔、葉京、鄭曉龍、馬未都等人，都是京圈中的代表人物，自己相互串連信息共享，之後更是引起了一大群后續力量，馮小剛、葛優等大腕的重新加入，就是最好的證明，要曉得，這些人可不只有上海戶籍那么直觀，自己的背後有著深厚的資源，但是在圈中都是翹楚的存有。

接著我們看一看西南幫，做為國內的“編劇專業人才基地”，在那個圈中，隨便掏出一個人都是拿獎無數的編劇，能說從西影出來的人，都是業界的菁英人物，光是第四代的編劇，就有張藝謀、陳凱歌等人，自己全數出自於西影廠，經典作品更是中國銀幕的代表，影片界國際三大獎，金獅獎、金熊獎和金棕櫚獎，啊領到手軟的地步，特別是張藝謀編劇，其編劇的經典作品，還曾多次贏得奧斯卡金像獎最佳外語片的提名，其中《红高粱》在榮膺維也納影展的，金熊獎之後便成為，全球三大國際影展最高獎的華語影片，更不用說國內的金雞獎、百花獎等，那些對於他而言簡直就是想拿就拿。

不過值得一提的是，那些老西影人，後來都趕赴上海移居了，引致西影漸漸衰敗，好在經過第五代編劇們的接力，保持住了西影的話語權，像甯浩、陸川等人，都是出自於西影，對於西影此種人傑地靈的地方，不得不說真的是人才輩出。那么西南幫沒有京圈有名呢？只不過歸根結底還是人文其原因，即使西南幫從來不搞“土著人文”，雖然那種許多人討厭看，但是那般的經典作品無法長久，相比之下，西南幫的就較為接地氣，幾乎所有經典作品反應的，要么是社會的革新，要么是時代的進步，從《白鹿原》到，《平凡的世界》都能窺見，不論是涵義還是內容，這就是咋常拿獎的其原因之一。