《七人乐队》：兩張今昔對比、思索前路的澳門畫卷

譚家明是香港影片新浪潮的關鍵導演，其曾主演的《父子》奪下金像獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇四項大獎。這一次，《父子》中出演劉德華女兒贏得金像獎最佳女配角和最佳新人獎的吳澋滔早已長大，他在《别夜》中與導演再度戰略合作。

第三章節——《遍地黄金》。2003年沙士時期，大時代下四個小市民的繁盛白日夢。三人常胡扯投資大計，妄想一夜發家致富。一番進退爭議後，總是錯過繁盛機會。

此外，膠捲的採用也使得影片鏡頭具備多樣的層次性，高飽和度下營造出了強烈的二十世紀層次感。

再比如講訴九十年代愛情故事的篇章《别夜》，開場兩個極富新浪潮先鋒感的特寫鏡頭，就貼上了譚家明的印記。

第七章節——《深度对话》。未來，某所精神疾病療養院正在進行一項關於精神分裂的科學研究。三位參與者投入忘我演出，早已分不清真正身分，究竟誰是醫師？誰是患者？

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在《七人乐队》的觀影過程中，你會很驚訝地發現，很多編劇無須表明身分，見其圖像藝術風格和細節處理便知是誰。

八個編劇，講訴八個二十世紀的故事情節

不僅僅是即使影片子集了為數眾多澳門影片著名編劇，也不僅僅即使影片是圍繞澳門經濟發展的時代故事情節展開，更多是即使《七人乐队》展現出了老一輩澳門影片人對影片技術的堅持。

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《七人乐队》編劇和導演，杜琪峰談到攝製的初衷時直言，“2010年第二次用數碼攝像機時，深感膠捲已經沒落，當時心底充滿著感嘆，即使許多經典影片和傳奇性導演都受惠於膠捲，後來便萌發了用膠捲拍戲的想法，希望講一講中國澳門的故事情節，讓我們更瞭解澳門、更愛澳門。”

看完《七人乐队》，也許你會感慨，從50二十世紀到現如今，每位編劇都沒有變，依然保留了他們的影片藝術風格，那些鮮明的個人標籤，便是這個二十世紀的港片和編劇吸引我們的氣質所在。

不論是男主角餘雁飛家裡粉屋綠牆裝修藝術風格，還是故事情節裡大膽且直接的情愛表現，都能看見譚家明編劇以往諸如《爱杀》《烈火青春》等影片的影子。

電影中，八個故事情節分別是洪金寶的《练功》、許鞍華的《校长》、譚家明的《别夜》、袁和平的《回归》、杜琪峰的《遍地黄金》、林嶺東的《迷路》，及張徹的《深度对话》。

而開頭伴隨著配角殘暴懲處的告終，一道傷疤換來一段苦下工夫的成長，攝影機也從頭破血流的少女轉向已經年邁的洪金寶他們，你就會知道這段往事更偏向於編劇的私人記憶。

看完《七人乐队》，在我眼裡雖然電影由八個全然不同的片段構成，但湊到一同，卻形成了兩張檢視今昔對比、思索前程何在的澳門現實生活畫卷。

用膠捲，營造了強烈的二十世紀感

影片《七人乐队》由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、張徹九名編劇共同主演，於7年底正式登陸了內地院線上映。

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八個故事情節，每一段落都是一個完整的故事情節內部結構，依照時間經濟發展次序，又展現出了澳門八個相同的剪影。由於本身單個故事情節時長非常有限，為的是避免過分劇透，在這兒先把每一段落故事情節大概給我們梳理下。

自電影行業誕生以來，膠捲幾乎是所有編劇都曾運用過的介質，許多經典影片都受惠於膠捲的特殊視覺效果。

熟識的編劇，熟識的藝術風格

據瞭解，六位殿堂級編劇各自抽籤負責管理一個二十世紀，主演一個與澳門相關的故事情節。影片的劇名也寓意各有藝術風格天賦的編劇，尤如出眾的音樂家，走在一同便能演奏出更讓人共鳴的奇妙交響曲。

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第三段落——《校长》。60二十世紀，社會清貧，但求學者眾。一名執筆忘飯的副校長與正直素雅的王老師讓一處天台幼兒園成為兒時歲月裡最溫暖的家。

最近，就有一部集結了數名著名澳門編劇攝製短片“拼盤”電影登陸了內地院線——《七人乐队》。有人指出先拋開影片質量不談，僅僅是讓這群編劇集中到一部電影裡，就已經是澳門二十年電影歷史的縮影。這一點從《七人乐队》去年先後成為First影展、澳門影展的揭幕片就能看出來業界對其期待值是極高的。

這部電影時間跨度從上世紀50二十世紀起，跨越到當下與未來，每一二十世紀講訴的都是最貼近這個二十世紀的故事情節，家庭、大學校園、社會；唯美、親情、風趣都能從澳門的時代故事情節中感知到。

第二段落——《练功》。50二十世紀，一大群拜師學藝的小孩在師父嚴苛督導下勤練功夫。徒弟與師父間的默契在呼喝聲中形成，而躲懶受罰的這天也可成為一生難忘的轉機。

從某種程度上而言，我更願意將《七人乐队》看做是一部致敬香港電影歷史的一部影片。

第一章節——《别夜》。葉嘉琳與餘雁飛，在80二十世紀澳門仍然迷人的夕照中相識。男方一間移民海外，二人氣憤忍受離別之苦，只剩餘重歸於好的記憶。

許鞍華編劇的篇章《校长》，同樣會讓人聯想到她早年的影片經典作品《客途秋恨》，在許鞍華的攝影機下，一名執筆忘飯的副校長和一個正直婉約的女老師，讓一處天台幼兒園成為60年後記憶裡這個最溫暖的家。

在上世紀七九十二十世紀，在這個資源並不富足的二十世紀，影片膠捲是稀缺資源，許多小地方的膠捲影片放映都是統一計劃分配、輪流播出，放映當日就能去拿片子、放片子，能說膠捲承載了影片黃金二十世紀許多編劇的天賦、理想和創意設計。

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比如說在篇章《练功》的開始部份，“七小福”一出場，你可能將就能夠意會出，這是屬於編劇洪金寶的記憶碎片圖像化。

第二章節——《回归》。90二十世紀，女兒舉家移民，侄女卻因課業暫時回到澳門奶奶家。爺孫兩人隔代溝通交流，妙趣橫生。在生活中消解代溝，隔閡打破，友情更上一層樓。

本次在《七人乐队》中，六位編劇為的是致敬，在電影技術迅猛發展的當下，依然堅持使用膠捲攝製的表現手法，使影片極具復古感。

第二章節——《迷路》。2018年的新年，妻子返回澳門與家人團聚，當他拿著舊相片在日新月異的澳門街頭追憶當年時，卻徹底迷失了方向。最後，回憶意外化為追憶。