龍門客棧傳承經典鬼馬搭擋再塑豐碑——評《新龙门客栈》

在澳門武俠小說電影史上，有三次轟轟烈烈的新武俠小說運動，第一次是六十年代末八十年代初，第三次則是九十年代初。倘若把胡金銓描繪成開山立派的上一代宗師（另一人為張徹），那徐克毫無疑問則是襟領群雄的第三代江湖盟主。在這股新武俠小說大潮中，徐克及其搭擋程小東可謂是佳作迭出，但假如一定要在這為數眾多經典作品中挑選出一部來如果，我想，那隻能是《新龙门客栈》。

《新龙门客栈》有著坎坷的故事情節，特別在中間這一序幕：

特技。港片向來是有佳句而無佳篇，但《新龙门客栈》則相同——該片並不以特技而著稱，但為數不多的特技攝影機，也成為了香港電影特技史上最值得銘記的經典之一。可見該片細節處用心之深。

但《新龙门客栈》最成功的地方，在於它的電影劇本。即使是以荷里活的國際標準去來衡量，該電影劇本也可說是出眾。

《新龙门客栈》還有著嚴密的敘事邏輯。前述那些故事情節點並並非直觀的沉積，而是遵從著嚴苛的邏輯關係，就連部份係扣和解釦的環節也做得天衣無縫（比如說莫言的二胡）。

除了把交待性的場面也拍得趣味盎然之外，《新龙门客栈》的編劇團隊，百忙之中還不忘刺激一下觀眾們的眼球。

《新龙门客栈》的電影劇本有著清晰的內部結構：開頭簡約明快，中間環環相扣，結尾乾淨利落。

而最重要的，在前述絕大多數故事情節點所對應的每一場戲，甚至過場戲，都拍得極具有戲劇化。

《新龙门客栈》的影片劇本，主線寫得好，副線寫得很好，它展現出了荷里活影片所一貫追求的昇華性（也就是故事情節的轉變）。《新龙门客栈》的心靈不在周鎮江，而在金鑲玉：金釵土裡埋，玉在匣中嘆。在與周莫二人之間的生死經歷之後，金鑲玉成佛復活，並最終毅然決然地決定返回龍門客棧那個無情無義的地方。

提及金鑲玉，就不得不提及張曼玉。她在該片中的表演是如此的出眾，以致於讓林青霞甚至周潤發的光芒都暗淡了下去。憑心而論，林青霞和周潤發在該片中的表演只不過也十分出彩，特別是周潤發，我指出：假如由原訂的劉德華來參演周鎮江那個配角，在動作方面，毫無疑問李甄二人的較量將更為精彩絕倫。但在表演方面，彼時的劉德華決計難以演出周潤發的效果，更難以將周鎮江這一沉穩華貴而又老於世故的形像拿捏得這般恰到好處。而金鑲玉那個配角，只不過原本是屬於林青霞的，但由於害怕那個配角過分“潑辣”而毀壞了他們的形像，因此被讓給了張曼玉，孰料張曼玉憑此角嶄露頭角，認為有的這時候，成功也是須要運氣的。

相隔二十餘年，胡金銓和張徹兩大武俠小說泰斗，均以“龍門客棧”之名拍出了屬於各自時代的豐碑之作，我們也期盼著：在未來的日子，能夠有新的旗手接過自己的衣缽，拍出同樣精采的武俠小說影片，將這份武俠小說思想永遠傳承下去！

《新龙门客栈》是武俠小說影片的豐碑，即使它美得平衡。