幾十年以來最可恨的影片反面角色，她的故事情節在整部劇中

電視劇集觸及到了其它社會議題，比如說第二次世界大戰後的創傷記憶、有色人種的種族主義、還有政治與療養院的合謀，除了表面的形象工程，還預示著一個洗腦操控，但這些話題僅僅是匆忙一表，無意更多思考，這就像那些恐怖鏡頭，成了一種直觀的場景展現，像為數眾多過場配角一樣，變得龐雜而無象徵意義。

但四條線索始終沒有有效的融合在一同，隨著拉契特犯罪行為計劃的挫敗，電視劇集擯棄了那條線索，突出感情脈絡，最後故事又返回報復上來。劇情在犯罪行為和情感三個主題間不停搖擺，變得過分混亂，三種主題導致非常大的割裂感。

還有《拉契特》反覆發生的長廊，也和《闪灵》中的山腰飯店的走廊十分相近。

包含療養院中的病人都是扭轉故事情節的關鍵人物：三位女愛情是感情的啟迪者；精神分裂的女子病人不幸的順利完成了原先計劃中的解救。

《拉契特》

《闪灵》

當觀眾們追隨女主走在長廊上，隨著攝影機的大力推進，視角漸漸變窄，觀察不到周圍反鎖的情形，也無從判斷女主前後會有什么人發生，以此造成了一種緊張氛圍。

能說，綠色是表達一種佔據，與之相對，黃色則是危險或是失控的涵義，比如說前護士長卸任；

並且弱化了男主任的權威能力，不但拉契特一直在主導主任做重大決策，在主任消亡的這時候，她和前護士長還能充份左右療養院股東的信念，把療養院經營的更為正規，並且還把主任描繪成一個癮君子。

在為數眾多女權主義的經典作品中，《拉契特》沒有不拘一格的表現，反倒沖走了故事情節的重大意義，也讓人對殘暴社會放鬆了提防。

總體上看，有別於《飞越疯人院》的精神病院的蒼白、無力，這兒營造了一個等級森嚴但又很多文化傷痕的療養院：醫生們都穿著光亮的湖藍色制服，年資高的醫生長是長褲制服，大多數人是短袖，實習醫生還要穿著淡色圍裙。至於病人，他們都能穿著自己的服飾，療養院外的穀倉、噴泉，也關上了相對禁閉的空間。

利用色調的情緒表達不容厚非，但是對於像斷臂女孩這一類，酷刑般的凶殘鏡頭，除了展現恐怖、非人性，並沒有其它更深刻的思考。包含精神病院的所謂的患者在內，自己遭遇的電椅等等酷刑更像是一種為的是營造衝擊感的奇觀鏡頭。

除此之外，故事情節從人物到敘事，都在特別強調女性人物的主體話語權。故事情節開篇，拉契特為的是在療養院立足於，就或危害或暗殺了三位男性病人，在後來卻積極主動解救女性病人。

電視劇集營造的厲害氛圍，很難聯想到《闪灵》。比如說主角登場的片段，同樣都是一組攝影機追隨主人公高速行駛在山路邊的小汽車。

四十四年前，《飞越疯人院》公映，電影在奧斯卡金像獎奪下四個關鍵大獎，成為法網贏家。

編劇布萊恩·瓊斯曾指導過數部《国外厉害故事》，在《拉契特》延續了厲害、驚悚的氛圍。執導珍妮·大衛森、辛西婭·杜魯門，都是已經公開出櫃的男性女演員，在片中同樣有女愛情的情感故事情節。這一集，在兩條犯罪行為故事情節的線索下，還是在說男性的自我覺醒。

背光源，陰謀的三個人物處於陰影中，看不清楚臉孔；

電影中那個獨立、封閉的精神病院被解讀為一個社會縮影，所有人不得不在護士長荷莉的掌控下生活，這個冷漠、殘暴的人物早已成為一個立法權領導者的代表。

即使故事情節內容並並非聚焦在社會中許多人「被精神病」的殘暴發展史，具備暗喻象徵意義的精神病院成為只是做為一個大背景地點，落腳點還是拉契特的情感故事情節。

圍繞在拉契特身旁的為數眾多男性，她們在某另一面都是強有力的男性形像：比主任更擅於經營療養院的前醫生長；勇於追求真情的參議員祕書；大膽表達情愛，但凶殘到讓連環嫌犯都懼怕的實習醫生；獨立扶養女兒，一直渴求復仇的富豪。

拉契特危害無辜的女性病人，如果說這是主人公出於個人情感動機的決定，那么，總體上看，故事情節對待為數眾多女性的描繪，即使沒有惡意的猜測，此種男女二元矛盾的模式，還是變得趨勢很多小了。

其它女性配角，要么是不堪一擊的刺客，和好色無能的參議員先生，只有老兵護工還是一個善良積極主動的形像，但可惜，最後的結局也不好。

故事情節集中在四條線索，兩條是拉契特挽救連環好手的犯罪行為線，兩條是在此過程中，她漸漸正視情感的感情線。前者是她挽救別人，後者是她他們被挽救。

還有主任回憶他們曾經的過失，與一名斷臂女孩武裝衝突的場景，都是用誇張的黃色來表現一種癲狂、吞噬。

拉契特與其它人物見面，也都是綠色外衣，她始終把握著該事件走向。

綠色，不但在拉契特頭上成為一種佔有立法權的象徵，在莎朗·斯通飾演的女富豪家裡，在她的天下之內，也充滿著了綠色的裝飾物。

和主任在辦公室偷偷地為他們口服抗生素；

拉契特即使男性的背棄，索性轉而走向他的對立面，此種被離婚的女性覺醒不但老套，也把他們的主體意識推高了。

《拉契特》大膽講訴一個男性威力的故事情節，但它負於《致命女人》那樣尖銳，最終還是急轉為個人感情的甜蜜情節。

這是一大群有別於主流第一印象的女性人物，其中女主拉契特、實習醫生、女富豪，能說是更具備威力的人物，她們大膽毀壞社會規則，似乎，各自都在男性居多的控制系統中，扭轉了既定的社會身分，重新明晰自我價值。在女性話題當道的現在，這種的故事情節，並不新鮮。

犯罪行為主題是暴力行為、殘暴的故事情節，驚悚和厲害的營造，讓故事情節趨向黑暗；但感情線是溫馨的，是要描摹成振奮昂揚的覺醒故事情節，三種相同藝術風格的結合，是想展現出主角的複雜性。

電視劇集最簡單的聽覺衝擊就是繽紛的美感，充斥著《迷魂记》一樣，黃色、綠色這種的暗示美感，特別強調著人物三種相同的心理狀態。比如說主人公拉契特用盡方式，在療養院謀得醫生的職務；

《飞越疯人院》

還有大量陰影和高反差的燈光采用，比如說第三集的最高潮章節，醫生、主任、好手、新聞報道祕書等等人物輪番登場，各自心懷鬼胎，在療養院內或閃躲或碰面。眾多鏡頭都甚少給出人物臉部，數次採用陰影先入畫；

女主拉契特隻身趕赴加利福尼亞州第一所精神病院，他們有一個不可告人的真實目地，她不擇手段上位，但計劃屢屢受阻，在那個過程中，拉契特開始漸漸正視他們的身分和情感。

和拉契特看見真實的性鏡頭，或他們的性幻想，都採用了綠色來特別強調情緒。綠色，成為了一種慾望的象徵。

和棚頂發生在構圖中，也像一堵牆，四面環繞，把人物固定在空間裡，封閉壓抑的感覺慢慢形成。

大團圓的男性友誼，也缺少足夠多的理由。比如說前護士長，一個積極主動配合主任，在療養院用水療性虐待女同的配角，在最後欣然與這一族群成為摯友。主人公拉契特與伴侶，也是因為血癌最終喚醒毅力的老套轉折。

但觀眾們對她的大背景一無所知，最近網飛的新片《拉契特》就是那位護士長的第三部故事情節。儘管來源於《飞越疯人院》，但《拉契特》外在的聽覺藝術風格，和內在的描述主題，都完全有別於影片。