陳思誠談《外太空的莫扎特》：世界頂級特技效率極高，黃渤活得很通透

為什么要選擇榮梓杉參演女兒“任小天”？

女演員只不過多少都是有許多叛逆的。

陳思誠：有一句話是老生常談，很殘暴也很現實生活“世界上我們的，也是你們的，歸根到底還是你們的。”江山代有才人出，各領風騷幾百年，一定會有一代人接任除此之外一代人，走到更主流的面前。

更巧的是，只不過在我們那個影片裡有許多對白，比如說“我是你爸，我能害你嗎？”不但我爸會翻來覆去地跟我說，黃渤說這也是他爸時常跟他說如果。當時他母親說他必須多自學，但黃渤偏要叛逆地去學唱歌，即使那個，兄弟二人之間曾經有過非常大的隔閡，所以當他看完《外太空的莫扎特》的電影劇本之後，尤其感同身受。但是尤其巧的是，我發現我們身旁很多女演員好友都有這種的疑惑，無論是王寶強、劉昊然，還是朱一龍，甚至張子楓，都有過這種的疑惑。張子楓尤其逗，她帶著爸爸上看，接著她說得很直白，但能顯著感覺到她內在有許多想要抵抗的意識。

陳思誠：我們耗費了很貴的效率來製作這支玩具，我們當時用了全世界最先進的現實生活捕捉採像技術，我們的女演員在現場攝製的這時候，他對著的是綠幕，但他高處有一個閉路電視，在閉路電視裡他能看見對方的貝多芬那個女演員的模樣。而貝多芬在現場是對著一個閉路電視在演，他現場能看見女演員的模樣，我能同時看見女演員跟我們的虛擬形像共同發生在一個鏡頭裡，而且大家看見的這個演出是非常無縫的，細節是很多樣的。這個是當時世界上最先進的動作捕捉技術。

但是我尤其討厭拍少女，即使我指出少女時期是一個集中在疑惑、集中在堅信與不堅信，最集中的一個時代，而且每一人的人生成形，都有少女時期決定的。因而那個時期是高度集中思想性、高度集中表達和戲劇化的一個年齡階段，承載了尤其多多樣的講訴的可能將，而且我尤其關注這個階段，但是我一直指出他們一直都活在那個階段，從來沒有走出來過。以致於我們公司員工都叫我少女編劇，

為什么會選擇代際關係做為影片主題？

陳思誠：我覺得所有的製作者都在用經典作品解答他們的問題，代際關係或是我跟我母親的關係是我一直以來未解的問題，當然隨著年齡快速增長，我已經漸漸找出了相對和諧的形式，但那個問題只不過困擾我好久，而且我就通過經典作品把它發洩出來，但只是發洩，沒有辦法解答，它只是一種對情緒上的安撫。

截止到截稿，陳思誠編劇的《外太空的莫扎特》影片票房2.22億，單週影片票房甚至還比不上動畫影片《小马宝莉：新世代》，戰績的確不理想。但影片只不過很用心，陳思誠在訪談中解讀了特技製作，以及和黃渤、郎朗等女演員戰略合作的緣分。

但是後來他潛伏在小天身旁，通過跟小天交流之後，他醒來跟小天造成了感情，而且最後他是從一個動機性的行動線變為了感情性的行動線。以致於最後他要刺殺任大望，刺殺數次不成功之後，他最後放棄了刺殺，即使他曉得，原來任大望死了小天會難過，他會站在小天的角度去考量那個問題。我們能看見他的腹黑、乖張、調皮，也能看見那種蠢萌，同時也能看見他的失落和那種幸福。而且我們能看見很多樣的一個貝多芬的形像。

黃渤參演媽媽“任大望”的契機是什么？

後來我發現，我周圍的許多好友都有一個共性，此種所謂男權的干涉、負面影響都具有。而且我一直說整部影片是一個反男權的影片，看完整部影片，學生家長們也能思考一下，我們對小孩的愛說不說有一點用力過度？小孩們看完之後會想，我們嗎必須堅持他們？至於既並非小孩也並非雙親，正在馬路上的青年觀眾們，也會想到曾經母親、父輩跟他們的關係和現在母親跟他們的關係，以及他們將要變為雙親以後的未來，該怎么和小孩溝通交流。

《外太空的莫扎特》是真人和貝多芬有交流的影片，那個配角設計的出發點是什么？

尤其有趣的是，幾乎每一個影片裡的配角當時都有ABC，至少也有AB三種備選，在確認榮梓杉之後，我們找了幾十、二十個小孩進組封閉體能訓練和甄選了一兩年，整整三個月，我們不但要讓自己彼此間熟絡起來，更關鍵的是我們通過三個月對自己進行觀察，即使自己見我的這時候都會帶著防範，都會飾演各自的配角性走到我的面前，只好我就讓我當時在中戲的同學王麗娜同學帶著自己體能訓練了三個月，接著我也每晚關注自己，也會偷偷地問王同學覺得哪個小孩的天性更像這個人。三個月的時間，小孩的天性是藏不住的，最後選出來的兩個基本就是最後確認的女演員。

陳思誠：對，即使人和人的關係是尤其有趣的，都看緣分，許多人說我在幫一個小孩，只不過是彼此間成就、彼此間見證的過程。是冥冥中的緣分讓我們聚到一同。但是我尤其堅信一件事，就是堅信什么就會邂逅什么，我堅信我周圍的人都和我一樣，正直、純真，充滿著生命力，我也尤其幸運能碰到這種的女演員，和自己一同成長。

陳思誠：他的外型完全不像外星人，說實話，沒有人曉得外星人長什么樣，比如說像ET、或是像大衛，或是像《疯狂的外星人》裡的這個外星人，那外星人究竟是個什么形像？我覺得即使有外星人也是千奇百怪的，而且我可能將用了一個偷巧的方法，以一個熱量投射的形式寄身在了一個玩具頭上，他只不過是個外星人，他魂兒是個外星人，但他的皮膚是一個玩具，我覺得可能將這種更容易被年長的觀眾們接受。

陳思誠不只是女演員，如果是人都會叛逆吧！

整部影片很尤其的一個配角是“貝多芬”，製作那個玩具嗎很難？

陳思誠：在影片院裡看見的這個貝多芬，大家會覺得它是一個很輕鬆的玩具，但只不過這個玩具是現代影片技術上最低的一個國際標準製作的。只不過瞭解影片生產流程如果就曉得，只不過最難的是水、煙和指甲。而我們的這個貝多芬就是一個毛絨玩具，而且它須要非常大的細節，特別像IMAX影廳那個巨大的二維當中，對細節的考量是非常非常關鍵的。

最低國際標準，是用到了什么技術？

貝多芬和觀眾們認知的外星人形像大不相同，為什么要設計成這種？

陳思誠：我們倆沒戰略合作的這時候，我們就是好友，溝通交流許多，黃渤不止是一個音樂創作家，他又是一個活得非常通透的一個人，一個生活裡的智者。他的天分不但來自於表演藝術層面，還有來自於對世界的洞悉這個層面，而且我他們很欽佩他，覺得黃渤是一個所有編劇都想要戰略合作的女演員吧！那剛好這個配角你會覺得大望頭上有很多和黃渤相近的地方。比如說大望是學音樂創作的，那黃渤曾經是個女歌手，儘管不太成功的女歌手（笑），但是他那個經歷和大望有許多不謀而合的地方。

和劉昊然也是從少年時代就開始戰略合作了。

邀請郎朗參予影片時，他作何反應？

陳思誠：第一，我和郎朗是同鄉；第三，我一直說郎朗能走到今天，他已經變為了一個記號、另一面國旗，但是不但是學小提琴的，學表演、學藝術、學各行各業的都可能會拿郎朗做正面例子，這就跟王寶強成功之後許多人去做群眾演員一樣，他變為了一種圖騰。因而，我覺得影片裡那個配角是沒有辦法被替代的，只能是郎朗來演。

和少女演員戰略合作，會有什么不一樣的體會？

陳思誠：我更希望他是一個擬人化的形像，他的個性並非單一的，什么萌、蠢、笨、傻，他們的感情線和成長線也是很顯著的，他一開始的目地非常明晰，就是來調查小天究竟受了誰的負面影響，就是為的是讓小天走回他們的人生軌跡。當他發現誰是負面影響他的目標的這時候，他就清除掉這個目標，而且他的目地非常明晰，他是帶著任務來的。

陳思誠：我之後看完他演的《隐秘的角落》，還看完之後賈樟柯拍的《山河故人》，我覺得榮梓杉是有天分的女演員，毋庸置疑。但是我們可能將都更喜歡看他飾演腹黑的配角，但他現實生活中的性格只不過和小天很接近，很陽光、很純粹，他在影片裡的這些腹黑都是演的。