“沒有爛片”的阿爾·帕西諾，絕對的“教父級”男明星

通過一兩年在話劇院的磨鍊，帕西諾在唱歌方面的天分被充份地關上，從剛開始奔波於各地的龍套開始，到最後榮登世界的舞臺，那個年長的貧苦女演員走過了太多太多的坎坷，一年之後經過努力成功步入到“女演員工作室”，總算他打破了宿命的仇恨執導了影片《毒海鸳鸯》，併成功引發編劇何塞波拉的注意。

做為那個世界上現階段在世的最出色的女演員（之一），不論多么迷人的詞語都沒有辦法形容他在現代人心目中的話語權，做為典型的實力派女演員，阿爾帕西諾擅將片中人物的張狂、外放、感情起伏的激烈詮釋得淋漓盡致，他總是將所有的配角都轉化為他們的最貼合的形式來詮釋，“演什么都像他們”並並非對他的唱功的不普遍認可，更多的是是說他唱功模式化，而是“用他們的形式貼近配角”。

當時苦於為《教父》選角的年他在看見了阿爾帕西諾的第一眼就指出他是他們指出的教父的女兒，也便是這一角色令那位默默無聞的小演員被世界所接受，出眾的充分發揮讓帕西諾贏得了當時的奧斯卡金像獎最佳女配角的提名。

其中最為人所津津樂道的就是阿爾帕西諾，他也被影壇稱作“教父”的存有，只不過這都是來源於他在電影《教父》系列電影中對一代教父的詮釋，整部影片的高水平的表演並並非轉瞬即逝的，而是貫穿了那位影后一生的演藝職業生涯，甚至此種水平是為整個電影史評說的經典。

只不過好的女演員執著於將他們的經典作品當做一個小孩來對待，執著於將他們變為他們所出演的人物配角，成就每一部經典作品和配角的同時也是在成就他們，這可能將就是一個女演員所謂的職業學識吧。

做為一個女演員最低的評價，大概就是在他們的演藝職業生涯中沒有被觀眾們所瘋狂吐槽的爛片了吧。

二十四年的唱功磨鍊，二十四年的起起伏伏，曾經年長的教父已經變為了一個老男孩，十多年的演藝圈的沉浮並沒有讓那個曾經執著於女演員夢想的大男孩忘懷初心，便是此種在表演藝術上的攀爬才最終成就了那個典雅的帕西諾。

1992年52歲的帕西諾參演《闻香识女人》在其中飾演一個即使喪失視力的退役軍官即使對生活喪失了信心內心深處充滿著了憤懣、陰暗，電影中他翩翩起舞的攝影機帕西諾演繹出了一種在殘缺中保全他們心靈的感覺，並憑此再度贏得了奧斯卡金像獎最佳女配角的提名，這也是帕西諾第七次贏得提名，這一次十多年的磨鍊帶給他的是站在了奧斯卡金像獎最低的領獎臺上。

憑藉《教父》的快速走紅，原本能憑藉聲名在大製作的電影中稍稍顯露一下就足以贏得粉絲的驚歎和不菲的酬金，但是他卻選擇重新去磨練他們，他指出唱歌是一門典雅的演出藝術而並非掙錢的工具。憑藉著他們對演出堅定的立場，以及他們高超的唱功。帕西諾在《教父》之後，又先後憑藉電影《冲突》、《教父Ⅱ》以及《热天午后》，已連續五年贏得奧斯卡金像獎最佳女演員提名，儘管惋惜的沒有得獎但那是這並不妨礙他成就發展史上最精采的演出。

但是就是這種一個沒有“爛片”的阿爾帕西諾，也經歷過黑暗的時刻，這個二十世紀的現代人痴迷的是懷特蓋博那般具備高大俊朗形像的女演員，但是身材矮小的阿爾帕西諾很似乎並不合乎現代人的要求。

那個曾經贏得1954年的國外奧斯卡金像獎的最佳國外片獎和奧斯卡最佳女主角金像獎的提名的女演員在看見阿爾帕西諾的第一眼就說道：“你是一個將會成為明星的人”，這成為了年長的阿爾帕西諾人生的拐點，正式敲響了他們影視製作的正門。

只不過這也便是為什么這么十多年的演藝職業生涯，那位未曾返回過舞臺的女演員沒有演過一部爛片，被譽為“女演員中的畢卡索”。

但是失望的生活並沒有打倒那個熱愛生活的女演員，這一次又一次的乏味的打擊在年長的阿爾帕西諾內心深處發出的只有陣陣激勵的響聲，直至他碰到了他們心靈中的伯樂，影后---詹姆斯勞頓。

只不過他的偉大無須用過多的言語敘述，帕西諾為演藝事業奉獻了太多太多。

他曾經婉拒低廉的酬金只為在三百人的小劇院中詮釋一個他們喜愛的配角，甚至在事業的高峰期去百老匯演狄更斯的名劇，在求索中堅守他們的底線。

具備此種詮釋思想的女演員常常都是具備大成就的教父等級，他們對於自己演藝職業生涯的更多的可能將是“表演藝術的熱愛，心靈的真諦”吧。