小城住戶人間蒸發，14年後，第一位生還者發生！

較之2018年，去年的血腥靈異題材的確沒有引起什么大的水花，但是最近紅顏秀影發現了一部facebookwatch的新片《莱姆镇》，儘管打分不太高，但也算是一個概念上很吸引人的靈異之作了。

並且，本劇通過新聞報導、錄音帶、廣播電臺、專訪慢慢揭發這一該事件的怪異和不同尋常，明明是一個虛設的概念，卻用真實的記錄片方式展現出來，紅顏秀影在觀影過程中甚至懷疑這嗎英國發展史上真實出現過的靈異該事件，去搜索了14年前與否真的有“蘭斯鎮消亡案原型”；這就是一個紀實血腥經典作品能做獲得的最大成功。

而《莱姆镇》的概念先行和未知絕望也把握的十分不錯，以“362人一夜冷卻”為整個故事情節的結尾，以“怪異科學實驗”這一經典元素做支撐，成功地構築出了一種真實可信的紀實感，英國廣播電臺電視臺的官方女主播、完全官方正式的口吻、甚至還穿插了14年間各式各樣紀實該事件和照片。

《莱姆镇》的設定儘管算不上血腥靈異題材中的新鮮看點，但光光是“一夜間300多人冷卻，14年後第一位生還者發生”那個設定，就足夠多吸引人。

但是今年火災的“爆款劇”也很多，《曼达洛人》、《切尔诺贝利》、《致命女人》、《守望者》、《摩登情爱》都是口碑不錯的新片，但是我們是不是發現，較之去年，今年血腥題材的影片電視劇出彩的啊寥寥無幾。

她記憶裡的蘭斯鎮儘管陽光明媚、乾淨通透、友好正直，但只不過處處又透漏著一種感覺上的失常，鄰里關係和睦相處，但是家家戶戶都不加裝門鎖，為的是則表示彼此間的信任，這嗎連基本的個人隱私保密都喪失了？

神祕科學實驗的高傲感、百人一夜冷卻的離奇荒誕、細緻嚴肅的紀實感，和那種摸不著頭腦，難以用理性去分析的未知而滲人的個性，共同構成了整部《莱姆镇》。

而去年的血腥題材卻甚少出彩之作，《厄运遗传》編劇的續集《仲夏夜惊魂》喪失了本作高級的壓抑感和血腥緊張的氣氛；溫子仁編劇的《安娜贝尔3》也沒有引起本作那般的大水花；有史蒂芬金動畫版和本作的口碑加持，《小丑回魂2》也只是狗尾續貂。

今年有《湮灭》這種的神學性和文學性兼具的靈異奇幻，也有《寂静之地》這種的廉價世界末日生存，有《摄像机，不要停》這種有意思的解構喪屍片，有《修女》這種溫子仁編劇期盼之作，也有《寄宿学校》這種驚豔的哥德怪異又充滿著血色美學的小眾佳作，還有註定被寫入恐怖電影史冊鬼氣和高級感共存的《厄运遗传》。

像經典的神祕主義經典作品《悬崖上的野餐》，就是到最後都是一個迷，沒有結局；《寂静之地》裡這個“循聲識人”的光速惡魔，也使電影大半段後才見得其外貌，卻一直讓主人公團和觀眾們絲毫不肯掉以輕心。

做為海外遊學歸來的碩士學位，也僅僅只能被重新分配做白天清潔此種中低端工作，女碩士學位在清潔時發現疑為實驗的怪異行為，每天晚上都有相同的一個人在一個臥室裡原畫，而除此之外一個神祕女人則靜靜的趴在另一個臥室；直至兩天，她發現神祕女人和相同臥室的原畫人同時油畫了起來；並且動作完全同步，她偷偷地把三張畫重疊，發現包含畫作裡失誤的地方都完全重合，突然，神祕女人繪出的一副血腥尖叫聲的人偶鉛筆畫被貼在了窗戶上，女碩士學位嚇得大驚失色倉皇而逃，故事情節就戛然而止。

這些有著優雅酷勁個性的迷你劇，也選擇在精采之處收尾，《去他的世界》、《大小谎言》、《伦敦生活》在去年都選擇了和我們說我愛你。

像曾經火遍全球的《迷失》、《穹顶之下》，它們都是這種概念先行的超自然力量的血腥怪談；比如說《迷失》裡直升機墜毀在島嶼上艱困求生，卻總遇怪事；《穹顶之下》裡被一個莫名其妙的透明罩子罩住出不去也進不來的小城奇觀…..

那個故事情節處處透漏著怪異和滲人的氛圍，好似白天無人的療養院走廊，慘白無邊，燈光明暗的閃現，不曉得黑夜何時才是盡頭；突然一個怪異的人影衝出來求助，在寧靜中突然無聲的驚嚇，是氛圍和情緒上的驚悚片，比恐怖暴力行為令人脊背發涼。

而剩下的《行尸走肉》在主人公瑞斯投奔後仍在苦苦支撐，《美国恐怖故事》第九季裡心靈人物蘭姨的返回，也使得那些陪伴我們十多年的長電視劇集很難有新的突破。

《莱姆镇》也是一個在概念上就足夠多吸引人的經典作品，相關超自然力量的血腥影視製作中，假如此種超自然的表現過分具象化，那血腥感自然而然就會大打折扣，假如總有一鬼魂、惡靈、惡魔、非人類、突變者、外星人微生物做為“反面角色”一樣的故事情節主線，那就使得靈異感從一開始就喪失了一大半。