居然，沈騰也去“挽救人類文明”了

難怪電影的官方海報會把這隻袋鼠放到C位，果然是全劇中頗為重要的配角，不僅僅是搞怪擔當，也是對獨孤月頭上覆雜品格的補充。在片花和電影后半部裡，獨孤月與金剛鼠只是單純的戲劇關係，搶藥瓶、美鼠計、掃重機槍……那些笑點品味不高，甚至很多重複無趣，對導演而言，更多是讓場面熱鬧起來，讓現場直播調侃起來，以防只有沈騰一個人的獨角戲過分單調。

沈騰還有一份“招式”，總能在最須要渲染英雄主義的下一秒，瞬間轉換到小人物的搞笑和玩世不恭中。對嚴肅主題的慣性消解，好似隨時會從他的嘴中吐出那句經典的對白：“吞噬吧，急忙的。”

劇中真正值得津津樂道的戲劇表現手法，還是藉助火星和地球之間各式各樣“溝通交流不暢”，通過單向認知的誤解和錯位，讓大熒幕前“全知全能”的觀眾們笑在點子上。一邊是男追女的真情流露，火星上的獨孤月不曉得地球上正在現場直播，而且才肆無忌怛地“秀恩愛”；另一邊則是女看男的默默地歉意，地球上的馬藍星曉得：獨孤月不曉得他們被現場直播，不曉得他們被捨棄，不曉得他們的真正使命……

而此種溝通交流上的對立積累到極點時，就是一直悲觀的獨孤月，即使無法接受“火星沒人了，回來也沒象徵意義”的希望破滅，差一點徹底崩盤的“二重誤解”。而直至這時，做為大背景板的人類文明生還者們，才真正充分發揮了促進作用，“光照太空”儘管在方法論實踐上不設立，但從話劇角度上卻是十分成功的，也虧得是沈騰，在這種一個情緒大起大落，讓人險些淚奔的高潮點上，仍然能夠瞬間“戲劇化”，那個包袱還真讓人想不到。

較之《长江七号》裡賣萌的七仔、《疯狂外星人》裡荒謬的外星人，不能說話的袋鼠交流非常有限，最能發掘的還是其“傻大個”的功能，從話劇角度派上了“最後槍響”的用場。而便是在金剛鼠一同尋回阿波羅十八號的過程中，獨孤月的個性漸漸豐滿，既有“死也要在一起”的兄妹義氣，又有緊要關頭髮明“袋鼠拉車”的急智，這也的確是很多“方格衫”理工男頭上兼有的產品品質。

點映預售1億，首天電影票房3億，週末電影票房10億……依照如此火熱的態勢，《独行月球》不但極有可能少於《西虹市首富》，成為最暢銷的開心麻花戲劇，最終電影票房還有望突破40億，向打造出了國產奇幻里程碑式的《流浪地球》看齊。奇幻片能夠在暑期檔大賣，並算不上不幸，最更讓人熱愛的“星辰大海”和熱血沸騰的英雄主義，總能一次次打動觀眾們，而此次的“理工男”沈騰，更是給此種類別帶來了些許唯美新意。

而且，像《独行月球》中許多諸如現場直播視角與否存有、宇航服的堅韌程度、阿波羅航天器怎樣發射並橫越小行星帶等等，都還來不及被苛求最合理的解釋，就在呵呵一笑中被一筆帶過了。當獨孤月最後飛向這個長得很像病原體的“π+”，在“宇宙這么大，我們還會邂逅”的結語中化身星環時，那些戲劇與正劇的轉換，調侃與崇高的交織，就都化作了最唯美的太空遺產。

觀看《独行月球》時，確實很容易讓人想到《流浪地球》，即便這三部電影有著相近的奇幻大背景主題——亟須挽救的火星家園，避入地下的人類文明族群，以及奮不顧身的孤膽英雄。但沈騰並非吳京，他那些年在熒幕和綜藝節目中樹立的個人形像，與動不動就來“玩梗”的戲劇藝術風格高度綁定，或許很難“矮小”起來，讓這種的女主角去順利完成犧牲自我、挽救人類文明的偉大使命，就註定了其行為背後須要更令人信服的動機。

由此可見，奇幻“戲劇化”的另一個討巧之處，就是能讓觀眾們對許多科學基本原理和細節更包容些，這在同類經典作品中也是有先例的。比如，世界電影史上首部奇幻電影，法國電影先驅者梅里愛1902年打造出的《月球旅行记》，就是用荒謬嘲諷的視角，配搭頗有想像力的晚期特技，給後世留下社會性的啟發；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系漫游指南》等那些奇幻戲劇中，對於外星人在火星，火星人在太空的遭受也並不求細緻，更多的是對現實生活的借喻和揶揄；就連被為數眾多奇幻迷視作經典的《回到未来》系列，也並沒有真正解釋好“曾祖父反例”。

電影中另一個充分體現硬科幻氣質之處，就是獨孤月藉助火星自轉速率和日照時間，讓月行車一路反向高速行駛，在黑暗降臨前打造出奇蹟的過程。有資深科幻迷考據，上世紀90二十世紀《科幻世界》曾轉載過英國NASA專家理查德·蘭蒂斯創作的科幻小說《追赶太阳》，其中就有獨落火星的男主角，為的是能讓太陽能電池持續充電，繞月狂奔幾圈的傳奇行動。上海交大大學生獨孤月，同樣也是在不為所有人看好的情況下，巧妙藉助了這一科學基本原理求生，且還要兼顧一個極具信用風險的不確認不利因素——“金剛鼠”，為它差一點搭上性命，也虧得它最後時刻救了性命。

但此次，獨孤月並沒有這么說，這也是《独行月球》有別於沈騰以往經典作品之處。能說，“月盾計劃”維修工這一身分，賦予了他一種硬科幻經典作品中常用的“科學樂觀主義思想”，鬍子拉碴的沈騰也即使此種屬性的讀取，從“宅男”變身“理工男”，猛然間“帥”了起來。

較之電影后半部分各式各樣“憨豆式”的不靠譜表現，當沈騰開始專注於科研工作，把阿波羅十八號登陸艙拆解得井井有條，與宇宙之錘重新組裝的過程，即使不懂工程技術的觀眾們也看得肅然起敬，滿懷希望。這就是信息技術自帶的病毒感染力量，讓人不由得想起《火星救援》裡種土豆的史蒂夫·達蒙，也難怪“純手工耿”會爆紅互聯網（某三個攝影機和沈騰還真有點兒像）。

而開心麻花可以取巧的，則是充分發揮“沈馬組合”，自《夏洛特烦恼》以來就創建起來的CP感，反覆強調、渲染獨孤月對於馬藍星的痴情暗戀，從頭到尾，無怨無悔，“你是真冷血，我是真討厭”，這多少也能沖淡許多犧牲的悲壯感。

沈騰和金剛鼠在火星上演著各式各樣重歸於好相殺，甭管是調侃亂鬥，還是科學歷險，至少不冷場。相比之下，地球方面則很多遜色。馬麗飾演的指揮長馬藍星，變得過分嚴肅拘謹；黃才論參演的主持人“葫蘆絲兒”則又太過出戲；其它女演員，像常遠、辣目洋子、李誠儒等人，則只能利用喝熱水、“下落特苦惱”、飛踢、摔輪椅那些零碎的搞怪技巧來調節節拍，為乏味的地下基地平添些許趣味性。

◎董銘