侯孝賢的影片看的很乏味，有什么漂亮的？

在《冬冬的假期》，陽光永遠明媚，攝影機永遠清澈，情懷永遠純潔。

卻不經意間上癮，回心轉意後，也許拍拍灰塵返回，但一剎那卻吸引了人，這就是《风柜来的人》。

每一人的成長形式都不一樣，但成長並不意味著年齡的快速增長，而是片刻。

足球、韓國漫畫書、SonySEGA讓我們覺得他們擁有了世界，《数码宝贝》讓我們覺得紋章就是被選上的幸運兒。

前者在畫法、價值觀、內部結構上都比後者強，侯孝賢重一點，侯孝賢有什么好的？好在寫實藝術風格和筆法很有意思。

即使自然主義讓電影喪失了太多坎坷和戲劇化的對立，很多充滿著了平靜的故事情節和涓涓細流的感覺。

《风柜来的人》是侯孝賢藝術風格的序曲。

遠景、空鏡、固定機位，以高度寫實的鏡頭藝術風格，靜謐而悠遠的凝視，突顯客觀穩重的詩意價值觀。

青春的盡頭並非長大，並非失去活力，而是想起了許多回憶，《风柜来的人》這兒好，這也是侯孝賢的寫實，讓人感同身受。

回不去兒時了。

美好有差距，科學知識有社會階層，生活有社會階層，返鄉變了。

但當我們瞭解了此種“瘋狂”後，我們就告別了兒時，就像東東開頭那句“我愛你，我會回去”，我們都曉得說我愛你，卻發現我們會再也見不到對方了。.

《冬冬的假期》是侯孝賢筆墨比不上楊德昌的證明。

能是一串砂鍋麻辣燙，一串五分烤牛肉，也能是一分錢的大泡泡糖，也能是多媒體室裡的一部離奇港片。

但是，迅速經濟發展的社會和漸漸封閉的階層晉升為，讓我們擯棄了那些幼稚的興趣，專注於金錢。

《风柜来的人》整篇文章沒有運動跟拍。

被迫分開的其原因很直觀，青春期的苦惱，相同環境的圈子裡，貧富懸殊的家庭，分開太久的陌生。

這片水晶瑩剔透，說不出什么好，也找不到主語來形容。

一望無際的大海，乾淨整潔的巷子，忠心的好友，不切實際的夢想，對異性的幸福熱愛，對未來的無窮憧憬。

和鼕鼕一樣，在我們步入成人世界之後，每兩天都是新的，充滿希望和情感。從廣場上一分錢一分貨的魂鬥羅，到屋簷下掛紅箱子播映的《黑帮大话西游》，再到電視節目上循環播出的松下777視頻電視節目；

連故事情節都像清泉，波光粼粼，微風拂面，水不洶湧，濺不出漣漪，但現代人常常在平淡的水面上發呆，直至自己很著迷。

屋子裡的躺椅上總是有人坐著。

此種屬於他的敘事藝術風格形成後，侯孝賢的影片會變得很多乏味。

它在《城南旧事》，它在《冬冬的假期》，它在我們每一人頭上。

她的看法有時候像個小孩，好的就是好的，責怪的就是壞的，錯了就接受懲處，錯了就改正。這就是自己的世界價值，沒有正反，只有對與錯。

但一旦認真看影片，准入門檻就會消亡，你會從影片中看見刺穿人心的細膩感情，瞬間觸動，侯孝賢的正直被俘虜。

青春是什么樣的？青春是一首歌詩。

沒有那么多人的思索，也沒有太多的社會鬥爭，就用100兩分鐘講兒時的故事情節。

四處晃晃晃晃，花了很多時間在揮霍和躊躇，跑來跑去馬不停蹄，哀傷和歡樂帶著莫名的情緒，或許那個世界上沒有人世，只有歡樂和不歡樂。

但有時候她的視角就像大人一樣，不關心他們，她掛得極高，無論霜有多厚，自己都不在意，一切都好。

那個瘋子也不例外。

侯孝賢用散文和電影的形式來描繪青春。影片沒有恐怖故事情節，只有寥寥幾筆勾勒出青春的燦爛與柔和，還有淡淡的傷感。

當我還是個小孩的這時候，我從自己的角度看待孩童的世界。他們是瘋子。為什么我爺爺看見竊賊不讓我說。

一切都像是一場夢，醒過來後還是很敬佩，好似兒時的紙直升機總算又飛抵了我的手裡，而摺紙直升機是侯孝賢做的。

成長是什麼樣的？成長是注意到曾經被忽視的人或事的開始。

講起臺灣地區新劇，有三個人無法跳過，一個是楊德昌，一個是侯孝賢。

與其具體界定善惡武裝衝突，更不故意製造故事情節坎坷，一改以往高傲自大的人物關係，走向柔情親切的社會關係。

開始回憶這個人的過去，開始珍視與別人的朝夕相處，這就是成長，每一人都一樣。

曾經無憂無慮的玩伴在某一階段只是好朋友，有的幸運地走到了最後，但絕大多數人在記憶後分開了。

就像和婷婷成為好友的瘋子一樣，相逢時笑容，離別時再大喊大叫也從來不回頭，即使兒時是一段時期，而並非一生。

那個瘋子不屬於幼兒，也不屬於孩童。她生活在自己的第三世界中，她能與別人分享或婉拒他們。

農村的兒時是新奇的，在水裡游泳，賽龜，偷鳥，到了衛星城的歡樂不再有那些情懷，變為了一個遊樂園，一個新奇替代另一個新奇。

對於觀眾們而言，如果在某一地方引起共鳴，再好也沒關係。

你每晚都能看見它們，數次經過它們時甚至都不看一眼。但是當下面的人都走了，你忽然覺得空虛。

兒時是關於美好的。

從木彈盒裡的反面角色書到鄭淵潔童話故事裝訂本，從湖南衛視中國臺到縣城點歌臺，從嘉陵125到紅普桑，從《我是想成為海賊王的女人”到“總教練，我想踢足球”。

小孩的記憶總是短暫的。歡樂和哀傷在瞬間來去匆匆，又在瞬間被遺忘。

我不曉得此種變化是從什么這時候開始的。或許我們不必去適應，一下子就步入了那個階段。男人為的是錢能低頭跪地，女人為的是錢能隨時哈哈。

侯孝賢的影片在觀眾們無法平淡的這時候，的確會勸服許多人。

此種好的可能將是一句對白、兩幅畫、一個人物、一個故事情節、一個攝影機。

每一人的兒時都有一個瘋子。

電影由長鏡頭、空鏡頭和固定機位共同組成。這樣一來，電影的基調趨向穩重，沒有主觀的闖進，只有不偏不倚的觀影。

在某一階段，這是一部好影片，《风柜来的人》是我們瞭解侯孝賢的開始。