港影：本年度最悲情的港片，《明日战记》

對整部影片只不過早有預判。

而對於投資3.6億的商業特技影片來說，1.23億的電影票房投資收益，可謂血本無歸。

假如本末倒置，電影票房、口碑的雙輸就是大機率該事件。

但還是居然。

放到任何檔期。

古天樂是機甲迷。

片方必然滋味難言。

荷里活的各式各樣末世影片不提，2019年，同樣不在觀看片單上的《上海堡垒》就以中國為大背景來了一場，影片很慘淡，貓眼5.8分、豆瓣2.9分，總電影票房1.23億。

而奇幻只不過並不直觀是一個“類別”，更並非如果有時間和資金投入，就能夠成功的事情，從《流浪地球》、《上海堡垒》到《明日战记》這種一個軌跡，已經充分說明了那個道理。

在邏輯設立的基礎上，就不論宏偉或是微渺，皆可感人。

或不為過。

比如說“財政預算非常有限”。

但這所有的一切，就須要殫精竭慮地精細雕琢。

先好好捋一捋，《明日战记》在電影票房和口碑方面的多重疲弱，為什麼嗎是因為特技沒用？

而即使經過了所謂三年中後期雕琢，也照樣沒有觀看慾望。

看了許多影評人，有彈有贊。

而且封一個“本年度最悲情港片”。

據傳他珍藏的手辦擺滿了一個閒置廠區改建的巨型庫房。

在末世的語境裡，人類文明的價值觀和行為，會發生什么樣的發生改變？

猶記得有這種一句評價，「[]打开的门，被[]给关上了。」

而且或可總結。

特技始終必須為故事情節服務。

之後指出。

會“悲情”到這種的極致程度。

有的罵爛片，有的人說古天樂是澳門影片界的孤惡龍，還有的人重申，古天樂是「不能黑的巨星」，也有人幫影片找理由，說可能將是財政預算非常有限。

而並非隨便拾起兩張奇幻的“皮”，揮毫潑墨，就能成就一闕華章。

“撞正”《独行月球》是最大的重大決策失誤。

只不過觀眾們也很清楚，特技的滿足並並非首要追求的目標，自己要看的，是末世下的求存掙扎，是悲情與人性的光芒。

大局、小我，人性的光明與黑暗，犧牲與退縮，那些林林總總，都是故事情節交織的邏輯。

不然不僅佳作難成，更極易遭逢“滑鐵盧”。

無他，對故事情節的極其不信任。

但當電影公映後發現。

或都將會是同樣結局。

艱辛數月，眼見結果慘淡。

奇幻題材電影，相對常規的商業類別影片來說，更須要有深刻的洞察力、強大的思考力、想像力和想象力，創作團隊的重心必須放到電影劇本的雕琢上，這是電影的基石。

分值表現意味著，既沒有商業娛樂價值，也沒有影片產品品質感。

或為迄今為止最大投資額的香港電影。

世界末日的進化，會怎樣到來？

言下之意只不過有點兒“甩鍋”的意味。

但對照電影票房表現，就曉得完全沒有“熱”起來。

那個題材已經被反覆吞嚥。

始終須要看見其本質問題才好。

還記得一件事情，當時編劇則表示，他們須要思考一下，即使當時的確是用錯了鹿晗，即使他不適宜此種類別的影片。

並並非，根子依然在故事情節，和延展而來的女演員表現。

影片《明日战记》公映後的表現，能用“愜意”來形容。

肆無忌憚的“黑”和赤裸裸的“誇”，只不過都沒有象徵意義。

而假如缺少了人性細節的刻劃，只剩下空洞的“末世挽救”，如上述之言，那嗎是“仙人難救”。

2019年，《流浪地球》和《上海堡垒》先後公映。

整部《明日战记》，2015年立項，2017年開拍，投資達4.5億。

整部《明日战记》。

奇幻與末世。

但整部影片事實上“仙人難救”，恰如上述，故事情節的先天硬傷。

貓眼打分一直平衡在9.1，豆瓣打分現階段6.5，對於商業娛樂影片來說，能理解為過了“及格線”。

但從來就沒有將之列為觀看片單。

「在文字中证道。——唐泪」