“羅金寶”張穎98歲生日：儘管已經53年了，但氣質依然，讓人記住了張穎

由於家境貧寒，張英只讀了一兩年家塾就休學了。六歲的這時候，他就曉得怎樣自力更生。

當時，他滿懷革命熱誠，洋溢著創作熱誠和靈感。

張穎在唱歌中從來不忽視任何細節，每一個場景他都會認真分析。

辛勤勞動的工作獲得了投資回報。張穎考進了當地的第一所MBA。即使幼兒園時常舉行文藝活動，張穎的藝術細胞也被調動起來。他時常登臺演唱和表演，受到老師和同學的一致讚譽。獲得正式普遍認可的。

原先她只是把文藝表演當做一種嗜好，但站在舞臺上的張穎卻是那么的自信和活力，與文藝的舞臺很契合。

最終，熒幕上的老父親形像在滄桑中展現出了真愛，而張穎則竭力表現出個性中的懦弱和氣憤，在年齡上毫無違和感。

但他出演的配角卻被觀眾們深深地銘記，睽違53年仍然記憶猶新。

《罗金宝》儘管是小角色，但卻是觀眾們永生難忘的經典。張穎在劇中金句頻現，時至今日朗朗上口，比如說“今天暴亂別看，之後怕拉單！

如果說好建築工人的形像是因為張穎“本色充分發揮”而刻畫的，那么影片中的“趙排長”配角《董存瑞》對張穎而言是一個非常大的挑戰。

張穎頑強早熟的個性，在“打工仔”的辛勤工作經歷中磨練出來，但他的上進心和聰慧心並沒有被磨滅，雙親也希望女兒能成才，引導他千萬別放棄他的課業。

在許多人的價值觀念裡，一個女演員能演女主角是莫大的自豪，但假如少了一個性格鮮明的小角色，那么整部影視劇就會以失利收場，即使只是兩張不完整的畫布。

羅金寶表演完結後，觀眾們提及張穎並沒有直呼真名，而是用“羅哥哥”替代，可見“羅哥哥”的形像已經深入人心。

劇中張穎出演的羅金寶儘管是個正派人物，但剛上臺時，就帶著墨鏡、帽子、外套，以叛徒的身分出國，這讓嘎子恨之入骨，以致於當兩人見了，就有強烈的憤慨感。火藥味。

想到嘎子嗎碰到了壞人，自己都為嘎子捏了一把汗。

這個二十世紀，許多女演員從音樂劇女演員轉型為電影女演員，不免有一些誇張的演出傷痕。面對敵方時，自己會立刻站直，雙眼圓圓的，雙眼炯炯有神。上上下下。

《小兵张嘎》從人物造型上我們曉得它屬於黑白類別。所有的正面人物都是善良純正的，而反面角色則是無恥的。

另一方面，戲外的葛存莊是一名德才兼備的老音樂家，而且一部經典作品的成功，不論是正面人物還是負面人物，都為其重大貢獻了不可磨滅的力量。

《小兵张嘎》片花

趙排長是師長，他的思想與張英之後的配角完全相同。編劇之所以選擇張穎出演趙排長，是因為他形像得體，但張穎能否演繹出趙排長骨子裡的威嚴，編劇也是心生敬畏。無底洞。

《小兵张嘎》電影之所以能被五六歲到七八十歲的觀眾們熟知，是因為電影的故事情節徹底擺脫了“唱標語”的形式主義，突破了僵化的刻板第一印象。模式，呈現出生動有趣的劇情。

而張穎出演的“羅金寶”也和他們一樣老實大方。在攝製過程中，他耐心地教“嘎子”女演員游泳。

他的手勢都是狡黠骯髒的，就連眨眼的功夫都是鬼鬼祟祟的。

觀眾們曉得他是個壞人。他在瓜攤前吃“霸王餐”時的囂張臉，不但噁心，但是荒謬。

一個女演員一生可以飾演許多配角，但並非每一女演員都能做到，想要留下經典，他的絕大部分配角都還歷歷在目，第一印象最深的就是“羅金寶”一角。

立刻釋放了之後的猜忌，齊心協力，與敵方展開了鬥智鬥勇。

張穎以刻苦敬業的立場磨鍊了他們的唱功，讓他們在演藝公路上越走越寬。

在影片《《红河激浪》》中，張穎前所未有客串演出了反面配角的副官羅。儘管打戲不多，但張穎還是很投入地順利完成了那個配角。

他就是女演員張穎。出生時，雙親給他起名叫張松巖，寓意他像磐石上的柳樹一樣獨立勇敢。

而張穎的表現在當時是超前的。皮膚動作精確，眉眼間的情緒自然流露出來。沒有一絲誇張，卻能深刻而有層次地表現人物的感情和哀傷。

當飾演叛徒和反面角色的女演員膽小怯懦時，自己的皮膚絕大部分都誇張地縮成了一團，露出驚愕的模樣。

1945年，21歲的張英重新加入遼東軍分區歌舞團。

張穎，吉林天寶人。她的雙親都是窮苦勤奮的貧困戶，家中沒有多樣的資源，這催生了張穎自小就勇敢獨立的個性。

芭蕾舞劇《《白毛女》》由他主演，在知名戲劇《《雷雨》》中出演配角。

六年後的影片《六道门》中，張穎還以建築工人的形像出演勞模李俊華。

讓胖翻譯那個配角脫穎而出的，是他的蛻變。之後在吃西瓜的這時候，一副高傲無理的叛徒樣子，接著在洛金寶的鼓勵和負面影響下，及時的給洛金寶提供更多了情報部門，也讓觀眾們看見了人性的複雜。

胖譯的女演員王澍是一名傑出的烏克蘭語翻譯。儘管並非影片專業人士，但他的唱功悟性已經被明眼的編劇發現，也相繼參演了數部影片。

在1950二十世紀和1960二十世紀，有這種一名女演員在許多影片中出任小配角，但他的配角並不遜色於主人公。但是，他的生活曲折而艱困。他遭遇了冤屈和危害，意外早夭，終身定格在45歲。

在雙親的支持下，張穎決定夜間打零工掙學費，早上自覺努力學習。

演出中的細節展現出了女演員的功力。在一個場景中，趙排長抨擊董存瑞執行任務不夠靈活。

張穎對羅副隊長的演繹，徹底顛覆了以往的善良形像。憑藉著出眾的唱功，他將配角的痞子和囂張表現的淋漓盡致。

而當羅金寶強行把嘎子拖進一個人多的臥室，當著眾人的面曝露他們共產主義者的真實身分時，嘎子才發現他們就是他一直在找尋的“羅哥哥”。

另一個更讓人第一印象深刻的人物是胖翻譯。他一發生，

出乎意料、坎坷的故事情節牢牢抓住了觀眾們的眼球，讓觀眾們隨著故事情節的變化而憤慨、開心、憂慮或激動，女演員張穎也功不可沒。

電影播映後，除了主人公董存瑞嶄露頭角，張穎出演的趙排長也贏得了一致讚譽。

張穎在履行職責時，不忘培育話劇專業人才，為年長女演員樹立榜樣，耐心指導，為他們心愛的話劇事業重大貢獻他們的力量。

此種與建築工人配角的關係，與張穎在影片前的辛勤工作經歷相關，而且演勞動人民就等於為張穎演了本色。.

對此，張穎正式踏上了演藝之路，也是兩條不歸路。

即使她剛發生在片中的這時候並非真正的叛徒，但張穎也知道，她是為的是迷惑敵方而裝的叛徒，她要像神一樣。

多掌握一種天分，自然會另闢蹊徑。張穎在舞臺上的璀璨光芒更受關注，被推薦給當地的“黃龍歌劇團”。

儘管或許我們都知道，當時的影片在創意設計和演出上都略顯誇張，但縱觀當年的紅片，還是能感受到抗日戰爭的神聖和殘暴。

而隨著羅金寶的真實身分被揭開，觀眾們的情緒又出現了360的逆轉。當嘎子高喊“洛哥哥要為我爺爺報仇雪恨”的這時候，張穎面色凶光未變。他的目光轉過，流露出憐憫和愛慕，觀眾們也跟著泣不成聲。

自從走上話劇表演的舞臺，張穎的生活就離不開演藝了。歡樂和滿足來自於它，哀傷和傷痛也來自於它。

儘管已經是一位專業的女演員，但張穎仍然不願放棄戲劇舞臺。1960年，張穎在吉林撫順歌舞團出任編劇兼演員。

”

比如說老歌手葛存莊出演的反面角色韓國惡魔就是這種的。

為的是更形像地展現出勇於與剝削階級鬥爭究竟的“李俊華”，張穎重溫了今生當搬運工的生活，與搬運工一同生活喝茶，暢談生活與社會。

寬廣的戲路和認真的敬業精神，也讓張穎的影片預約不斷。走過坎坷路，張穎繼續演藝事業。

張穎的表演體量恰到好處，讓觀眾們瞭解排長的好意。

今天是張穎的98歲生日。儘管他已經離開了觀眾們，但眉宇間的典雅和氣質將永遠銘刻在觀眾們的腦海中，這也印證了他是一名傑出而成功的表演藝術家。

一步入衡陽影片製片廠，張瑩就獲得了在熒幕上觸電的機會。編劇張徹看上了張穎質樸的形像，選擇他在影片中出演一個勤奮的配角《光芒万丈》。

實際上，那個配角也凝聚了導演、編劇等主創人員的心血。

在這個時代，假如一個女演員被定位飾演反面配角，他會時常被重新分配飾演反面配角。比如說和張穎一樣敬業的女演員安振江一同演過《沙家店粮站》。被訂為正派女演員的張穎，一直都被委派演正派的小配角，但他和安振江有一個共同的產品品質，那就是從來不爭配角，從來不搶戲，什么都做專業依照片場的安排。

但張穎並沒有怨言，而是以敬業的立場順利完成了表演任務，在戲外仔細琢磨了一個愛兒子的老父親的心態。

1950年，張穎才26歲，卻被安排在影片《卫国保家》中出演男主角陳桂英的母親。她在一個五十多歲的青年人中飾演一個哥哥。的確給張穎出了問題，演的是個老男人。為人母，就等於錯失了年長俊朗的歌手形像。

從質樸的建築工人到端莊而有韻味的炮兵團趙副司令，張穎的演出完全沒有重合，而是神性和靈魂兼具。

最終呈現出在觀眾們眼裡的“李俊華”善良、質樸、睿智，沒有一絲故意演出的傷痕。熒幕形像的成功刻畫自然離不開張穎的努力。

只好，在羅金寶摘下墨鏡的一剎那，觀眾們就看見了兩張表情犀利凶悍的“叛徒臉”。不但嘎子一頭霧水，就連在場的觀眾都堅信這是嗎，特別是看見他把嘎子利落地打在了他們的背上。

惋惜的是，生活中的重挫和痛苦讓張穎身心都忍受著沉重的經濟負擔。1969年6月3日，張穎因腹腔癌逝世，享年45歲。

在整部影片中，許多小配角配角少，也很出彩。比如說，嘎子的外公，剛上場的這時候，就是一個和藹的老母親形像。她整天要做的就是為父母縫衣服洗衣服，照料她的小孫子。.但在面對比狼更殘忍的魔敵時，她的眼裡卻是充滿著了無畏和堅韌。嘎子奶奶折斷的一剎那，觀眾們的淚水自然而然地流了下來。

張英流露出了領導嚇阻，但表情中依然透著真摯和善良。

1963年，抗日戰爭影片《《小兵张嘎》》在全省公映，迴響熱烈，紅遍全省。

儘管張穎的人生短暫，但他的演藝經歷讓觀眾們覺得他不但是女演員，還以敬業的思想演繹了寶貴的操守，多樣了人生的象徵意義。

張穎決定全職，為雙親分擔家庭的重擔，年長瘦弱的身影發生在滿是土石的建築工地和嘈雜繁華的市場上。

電影中的男主是小女孩張嘎，那個小英雄的形像深入人心。說到那個經典配角，我們只須要記住劇中的嘎子。真正的女演員很難敘述。

張穎不但唱功好，編舞也罷，與數部經典劇作成員團結合作。其中，音樂劇《白毛女》中的“大春”形像是由張穎打造出的。出眾的演出和正直的人為張穎步入影片行業打下了堅實的基礎。1949年，入黨的張穎被調往長春影片製片廠，與熒幕結下了不解之緣。

在後來的成長馬路上，他的個性剛硬而又柔情，唯美而又質樸，只好更名為張穎。