十多歲客串演出幾秒鐘，已連續20年接到20億美元分紅：荷里活“躺賺”有多爽？

樂視網的老闆娘並非“下週一歸國”的賈躍亭么？啥時候顯得這么逍遙了呢？

1988年，英國有部喜劇影片《来到美国》(Coming to America)，效率大概4000萬美元，公映後奪下將近3億美元影片票房，成為當年第二部暢銷影片。

說白了，就是影片子公司誇大開支以增加淨利潤的一種影片行業財務方式。目地自然是為減少子公司須要支付的稅金、特許權使用費和分紅協定。

而且投資一部影片，電影票房要達至影片效率3倍以下就可以回本，假如宣發費高，可能將須要3.5倍到4倍就可以回本，這是一個粗略的演算法，具體還是要以合約上的說明為準。

但，荷里活製作方與院線分為最常用的分為比是9：1，主要還是為的是確保製作方的自身利益，引導製作方多拍好片。

事實上，分紅的概念對女演員而言就是，孟子拍戲就這點錢，你看一看能無法湊合下，電影要暢銷，你也多分點。

國內但凡對影集稍有了解的，極少有不曉得《老友记》的。

最終，還是吃瓜廣大群眾羨慕地點出：樂視網即便是有《甄嬛传》著作權的子公司。

這套極其複雜的做賬模式俗稱荷里活式會計法(Hollywood accounting)，又稱為荷里活式記賬法(Hollywood bookkeeping)。

所以並非。

最後他還是通過打官司，才讓片方從執導凱爾‧瓊斯的片酬裡擠出1.9%分給了他。

製作方的錢不但要抵扣攝製效率（涵蓋女演員片酬、攝製成本等），還得支付相應的宣發（影片宣傳）等成本，這筆成本通常佔到投資效率15%~30%；發售代理費，通常是分賬電影票房的15%。

一曲《All I Want for Christmas Is You》成為了克里斯蒂娜·珍娜的“醫療保險”

鄒兆龍參演《黑客帝国》十多年仍然能領到大筆的分紅

荷里活最新片酬榜，傑克·凱蒂憑藉著《壮志凌云2》的1萬美元登頂

可要較之荷里活知名男星，這點錢又是小巫見大巫。

別急，荷里活還有憑藉著版稅分紅管理制度賺得更多的人。

這樣一來，影片效率嗖地上去了，那手提包就癟了。

但，這一切的前提是整個影片產業發展管理制度極為成熟。分紅也並非誰想分就分的，得有暢銷的影片“背書”。

就拿女演員而言，當他領到電影劇本的一剎那開始，假如同意籤合同，那么預付款很快就從保險公司打到女演員帳戶上；即便不同意，沒關係，還會單獨支付女演員一筆不菲的看電影劇本“勞務費”。

朵朵影視製作的創辦人敦勇曾在專訪中說，每年《甄嬛传》播映至少還能給朵朵影視製作帶來1000萬的投資收益。

製作方就是使用了此種齷齪的會計方式，使得本片導演亞特‧布希瓦並未能接到應有的分紅。

《老友记》的女演員現在每人每年仍然能接到2000億美元的分紅

至於什么互聯網分為，或是DVD版權、該遊戲翻拍等總收入，影片假如不暢銷，那些想都別想。

大導演、大IP都被扣錢，也難怪荷里活明星爭相跨界當起編劇。

總而言之，荷里活這套版稅分紅管理制度與整個產業發展密切有關，女演員想額外多拿點分紅，那就得努力拍片，即便“我們好，才是嗎好”。

整個攝製財政預算都掌握在保險公司手上，超支了，保險公司就會理賠，一點都不含糊。

不一樣的管理制度設計。

這話聽著更讓人“酸爽”，但論“躺賺”最舒服的，得算結束了18年的《老友记》。

當年《灵异第六感》片場為的是讓韋恩·威利斯參演本片，便開出了天價分紅合約。

這傢伙又因疏於投資理財欠下大筆負債，拍片時想籤電影票房和著作權分紅，片方死活不應允。

能給女演員分紅，肯定是那個女演員有電影票房影響力，對影片有重大貢獻。

至於電影裡的其它女演員，由於荷里活的工會組織很厲害，動不動就大罷工，不得不讓人家雨露均沾。

所以，電影暢銷了，幕後的片方自然也賺得多了，皆大歡喜。

女演員就不提了，就算是荷里活的編劇和超級IP電影女演員都經常被荷里活的電影公司坑。

其紅遍程度使得現如今很多歐美商鋪在聖誕節時，都不能放《Jingle Bells》《The First Noel》等經典歌曲，改放這首。

2021年，《疯狂的麦克斯4》的編劇威廉·瓊斯把派拉蒙兄妹子公司告到法院。

現代人這才恍然大悟，原來背後是有持續火熱的電視劇《甄嬛传》啊，那懂了。

製作方選編劇和女演員，無論你年資多老，只關注你近兩年的電影票房戰績。

做為荷里活最知名的科幻電影《黑客帝国》每年都有點擊費、廣告費等進帳，能說如果本片一直在各種渠道公映，鄒兆龍連子孫後代的錢都賺足了。

可假如製作方真的對他們拍的影片沒興趣，也可以與院線商議個“一口價”，最大可能將確保他們不虧本就行。

影片拍好了要公映了，與院線怎么分，預先早就談好了。

暢銷就是王道，片酬就能談，覺得錢少的好女演員，片方還能拋出鉅額的版稅分紅這張“王牌”。

正因如此，在英國拍過戲的中國編劇都會感嘆，就算小小的一個群演，有關合同文書都是厚厚的幾大本。

甚至，鄒兆龍接受專訪時直言，就算他們去世，他的後裔仍然能繼續領《黑客帝国》的分紅。

賺多賺少不要緊，重要是要有賺，這種我們面子都漂亮。片方也罷找女演員，女演員也才有資格坐地起價。

同樣是《黑客帝国》，中國女演員鄒兆龍在其中飾演了一個配角，畢竟只有一分鐘的攝影機，但他依然能憑藉著本片每年贏得數十億美元的分紅。

比如說《哈利波特》系列的作者J.K羅琳，單靠販售作品版權，20年來就賺將近12萬美元。

掛名《玩命关头》製片的馮迪索，平常片酬通常是2000億美元，可當編劇後，單靠該片就賺了5000億美元。

但是有版稅分紅管理制度託底，如果電影公映的時間長，製作方和女演員就能有更多的投資收益。

即便《All I Want for Christmas Is You》不只在全球銷售量破1400萬本，還是20世紀末最暢銷的專輯之一。

至於普通的荷里活女演員，就盼望出演一部“賣相”不錯的影片，這種最起碼未來的租金能化解了。

《碟中谍6》全球電影票房高達7.91億美元，阿湯哥片酬只是分紅1200萬-1400萬美元，可由於他他們是編劇，加上旗下的夜空之舞製片公司也參予投資，他個人便偷走2億多美元分紅。

問題是，依照此種電影票房分為模式，投資者的錢一旦投出去，就只能聽天由命了。

老爺子後來等到死，也沒拿到這筆分紅

製作方能領到預售款，就可以直接去有關商業銀行貸款，還能依照外景地的優惠政策提出申請退稅。

錢是由專門的保險公司管理工作，相似支付寶那般的第三方機構，審核很嚴苛。

這還算明著講道理，得怪女演員他們不爭氣。

還有炙手可熱的《哈利波特》，每部都大賣，可派拉蒙兄妹噼裡啪啦一通算賬後，開始“哭窮”，說他們發售、電視廣告等方面算上本金得有2億多美元的虧損。

同時，那些影片除了電影票房以外，還有販售電視節目著作權、互聯網著作權、該遊戲著作權、音樂創作著作權等等五花八門的著作權分紅協定。

馮迪索當了編劇，僅一部片就領到5000億美元片酬

聽著嗎很讓人覺得難以置信？

畢竟整部影片在全球收穫了3.75億美元的電影票房，可派拉蒙兄妹以攝製超支為由，婉拒支付其700萬美元的編劇費。

換句話說，通常情況下，投資一部影片，電影票房至少要達至影片效率的3倍就可以回本。

連續集《哈利波特》主題歌《All I Want for Christmas Is You》都成為了歌手克里斯蒂娜·珍娜最掙錢的專輯。

與中國相同的是，荷里活拍戲前期沒那么多外行投資人的事，基本都有專業的發售方和商業銀行介入。

該片火災後，韋恩·威利斯一個人便偷走了1.2萬美元的分紅，成為荷里活史上單片總收入最低的明星。

每年單靠這首黃金專輯，克里斯蒂娜·珍娜就能賺進50億美元的大筆版稅總收入。

荷里活既然是在資本控制之下，旗下自然有各式各樣專業的註冊會計師。

樂視網官方微博號不但沒有駁斥，還非常大方地說：“情形基本屬實，再做幾點補充。”

還有國內觀眾們都熟識的“黑武士”達斯維德的飾演者彼得·普勞斯，即使兩部《星球大战》達斯維德的聲音是配音員，片方十九世紀福克斯電影公司拿此說事，不但沒有給他和其它女演員同等的片酬，還藉以剋扣了彼得·普勞斯相應的分紅。

同時，他還因姐姐患有癌症，在援助姐姐的同時，將絕大部分的片酬捐款給了世界抗癌公募基金和病童公募基金。

中國現階段的影片幾乎都是以電影票房投資收益居多，但並並非賣多少票，片方和女演員就能拿多少錢。

整部播出於1994年的影集，講訴了四位個性截然不同的青年人的合租生活，笑點百出的同時，也展現出了彼此間真誠的親情。

我們時常說荷里活是電影業成熟，假如與中國較之，最大的差別就是其版稅分紅制。

至於攝製這時候的資金管理工作，也並非國內那種編劇掌理財政收入實權。

到此時，只不過影片沒拍就已經有了三分之一的啟動款，再物色個最合適的投資方就能拍了。

所有影片票房總收入中，5%要上交予國家做為影片專項經費（影片公募基金），3.3%用以繳稅，院線得偷走48.7%，其餘43%才歸製作方。

議定保底價是院線向製作方支付商議好的一筆成本，這是一項固定收入，與電影票房無關。

最新的一部《壮志凌云2》，全球電影票房少於11萬美元，阿湯哥片酬加上分紅再度達至1萬美元。

比如說曾經紅得發紫的女演員丹尼爾·凱奇，前一兩年是挺火，可最近一兩年拍啥啥撲街。

一般來說情況下，分為議定保底價和分成。

樂視網的官博還曾“嘚瑟”稱：假如當年沒有把《甄嬛传》的著作權分銷給土豆網，現在樂視網視頻能安心養老。

看一看這些年來，大明星威廉·克魯尼、馮迪索、阿湯哥如果出演影片，無一不是女演員兼編劇。

在保險公司監督下，再大的場面成本也一定會錙銖必較

當編劇的益處就是離錢近，還有眾多的攝製定價權，等電影票房分紅又能從中贏得豐厚的投資收益。

值得一提的是男星基努裡維斯，他在《黑客帝国》系列中一共分到了1.14億美元，但是他掏出其中8000萬美元，分給了後製人員，以此非常感謝自己的艱辛。

是的，片場都解散了，執導們也早就各奔東西了，可每年仍然能憑藉著整部劇的著作權分到2000億美元的分紅。

朵朵影視製作是《甄嬛传》的出品方，2013年被樂視網子公司全面收購，《甄嬛传》著作權旋即歸樂視所有，樂視這才得以憑藉著一部電視劇“躺贏”。

只是這一兩年荷里活極為沉迷於上億元的大製作，感覺聽覺張力強的大片很好掙錢。

《老友记》一口氣攝製了十季，於2004年才宣告結束。但整部已經在熒幕終結的影集，在過去近20年的時間裡，仍然是最火熱的影集之一。

那么，荷里活的著作權分紅管理制度究竟怎樣“躺賺”？一部經典作品又是怎樣成為幾代人的“醫療保險”呢？

既然地主家的餘糧都不多了，只得從女演員頭上想辦法。

目地嘛，自然就是千方百計不給女演員們應有的分紅。

華爾街這些註冊會計師用一大堆專業術語加數學模型核算後，硬是能把一部暢銷電影算到虧本。

每年單靠轉賣著作權，《老友记》就能為派拉蒙淨賺10億美元，其執導每人每年靠著2%的著作權分紅還能“躺賺”2000萬美元。

2011年，《甄嬛传》在地方臺播出，後由樂視網視頻贏得互聯網獨家播放權，隨之便火成現像級電視劇集，關注度持續二十多年都沒消退。

甚至還“補刀”說，假如有一天樂視網合法率先實行三天半，36半小時工作制，我們也千萬別覺得怪異。

前文說的阿湯哥能從《碟中谍》中狂卷數萬美元，玩命是不假，但身兼製片人和女演員的雙重身份才是真金白銀的關鍵確保。

荷里活工會組織聲望非常大，左邊國旗上的2個花紋是荷里活三個最大的工會組織標誌

荷里活的背後都是資本，資本考慮的肯定是自身利益最大化。

這么專業的詞語，可見荷里活大廠玩這套模式是有多高超。

這兒得說明下，荷里活的版稅管理制度明確規定，如果是簽訂了著作權分紅的影片，不論是編劇、主人公還是小角色，或只是個群演，一視同仁按比率享受分紅。

所以，影片越火，後續多渠道播出的機會才越少；電影放映的時間越久，片方和女演員拿的版稅和分紅才會越少。

與中國電影相同，荷里活實際將電影公司總體規劃成了一、二、四線，每一層級都有對應的經紀、製片人和院線做後盾，充份保障各方的自身利益。

說來說去，好像荷里活的電影公司都像慈善機構似的，變著法子塞錢給女演員。

可這還算不上最少的。

等編劇和女演員都確認了，製作方會開始進行預售。

必須說，荷里活這套靈活的版稅分紅管理制度的確很誘人，也最大程度確保了投資者和有關女演員的自身利益。

不嚴苛沒用，分兩分鐘都是錢啊。

前段時間，有人曝料說，樂視網還有400名僱員，無996不內卷，不欠薪和社保，過的是沒有老闆娘的仙人日子。

預售通常是電影總財政預算的30%，那個數字基本就鎖死了全數電影的財政預算。

不用說執導了，一個英國網民曾自曝，他十幾歲時只在本片客串演出了幾秒鐘，而現在仍然每年可分紅，近20年已接到了20億美元。