訪談《独行月球》總編劇劉衛東：開心麻花沒有“祕笈”

談到此，劉衛東向麻辣魚推薦了一則來自萬維鋼所著的《和这个世界讲讲道理》中的該文，副標題就是《关于明星的“零阶道理”》。該文中則表示，世界上很多道理即使太過顯著，反倒不能被人提到，此種道理就叫“零階道理”，而“明星嗎很有用”就是其中一個。同時，很多事並非人多力量大的事，而是團隊裡是不是明星的事。在該文開頭，萬維鋼寫到，“中國須要明星。現在中國各行各業面臨的問題，都是怎么就可以從紅薯黃瓜，變為蔥燒海参。這時候你最必須關心的並非怎么管理工作紅薯、黃瓜和蔥，而是從哪找海参。”

話雖如此，開心麻花仍有對經典作品一貫的嚴苛追求，便是那些可被公開、也應當是行業共識的核心理念，在開心麻花的堅持和執行之下，無形中成為了自己的獨家“祕笈”。

文 | 卡利娜

編輯 | 卡利娜

虹影丨 伊北 丨 劉雨星

在一部部經典作品的累積之下，開心麻花影片每每公映，幾乎都會發生“人傳人”現像，在本就選擇空間並不大的國內影片市場，現代人嗎太須要戲劇了。本次的《独行月球》更是涉足硬科幻應用領域，將“戲劇+”推至極致城市化。

特技城市化：如果想到就能實現

將[麻辣魚]設置星標

誠然，人是基礎，創作是根本，而想要天賦被看到，財力也是重要。

同時，為的是便於攝製，攝影棚內外密佈滑軌，所有牆面都能移動，牆壁能吊起來，“那些在置景時都要考慮周全，要讓攝影師有創作空間，做到城市化的全面到位。”

而開心麻花與否能夠通過有效的“造星制度”找出更多的海参，也是CEO劉衛東一直在思考的問題。

除此之外，由於故事情節中基地已經採用8年，所有物件，包含地面都進行了做舊處理；同時，團隊還做了一個UI控制系統，電影中我們看見的螢幕上滾動的信息也都並非用以糊弄人的，而是與故事進展真實同步的。

開心麻花的“功與成”

- END -

央視&芒果TV將要重磅播映奇幻電視劇《火星孤儿》原作作者景海鵬“未來宇宙”系列閉環之作。第三部《井中之城》也在影視製作重磅籌備中。

簡介：

在劉衛東向麻辣魚展現的多張相片中，影片裡發生的基地走廊、肉類倉庫、維修車間、實驗室、獨孤月的臥室、馬藍星的臥室，包含攝影機中看不見的洗手間，每一個看似數學模型的抽屜、洗漱臺的水龍頭等等陳設細節，都是真實的。

上週，麻辣魚訪談到開心麻花CEO、《独行月球》總編劇劉衛東，企圖在閒聊中以獲取開心麻花影片常勝的祕笈，劉衛東坦言開心麻花內部的確有許多共同的經營理念和願望，但不存有所謂“祕笈”，“假如真有那種東西如果，所有影片都能搞好，所有人都能搞好，它也就並非祕笈了。”

“這個時代已經過去了，今天一個戲劇冒出來，就會面臨無數誘惑的考驗。開心麻花的歌手一直是金字塔內部結構，分成頸部肩部頂部，肩部和頂部也有很傑出的女演員，但自己缺乏影片機會，即使開心麻花的影片並不多，但此次《独行月球》還是讓觀眾們看見了出演金剛鼠的郝翰，也很值得。我們須要面世更多傑出的女演員，未來不見得是通過影片，也會開拓更多應用領域。”

時空族人以時空本身為軀體，在一場宇宙大災難中，因時空扭曲造成意識，時空族人被迫逃出，它們無意中發現了人類文明生存的四維空間，並找出了步入人類文明宇宙的方式。火星上天然存有著大量的分形內部結構，這一內部結構與時空族人的皮膚內部結構很接近，因而時空族數據傳輸到火星之後，能粘附在那些具備分形內部結構的粒子上，造成了很多的時空裂紋。

首週末電影票房破10億，公映10天破20億，《独行月球》以“含騰量100%”的救市之姿正式拉開了2022暑期檔大幕。

由於動畫版漫畫書以連載中的方式與聽眾見面，會依照聽眾的反饋創作前面更新的內容，而且內容極為龐雜，劉衛東表達了其中的難度，“主創人員團隊要從中找到兩條故事情節線只不過挺難的，就像大海撈針，現在影片中回來的主線就探討了好久才最終確認；另一個尤其關鍵的是世界觀的創建，這裡頭包含對未來的想像，是什么階段的未來，人類文明信息技術水準經濟發展到了什么程度，那時候現代人的衣食住行是什么樣的，那些都要想知道。而且我經常打一個比方，一部電影就像一處冰山，我們看見的只是露出海面的部份，但更多的部份在海平面上面，創作就是要將整座冰山都想知道。”

前臺灣大學副教授姜宇航便是被脅迫的人質之一，而他當時正在宏碩集團公司供職，對裂紋進行祕密科學研究，這一趟危險之旅不但捉到了笨賊，更關鍵的是發現了胡一杭，只好“人體觸發石”胡一杭變為自己的科學研究對象。

景海鵬，理論物理學教授、著名奇幻小說家、中國小說家協會會員、北方信息技術學院與人類文明想像力研究中心副主任，曾贏得 “華語奇幻星系獎”、中國奇幻電 影“原石獎”、“重力獎”、“上海國際影展奇幻IP價值榜”、“天貓暢銷書 榜”等榮譽。已出版發行奇幻經典作品包含短篇小說集《完美末日》、《蜂巢》、《流光之翼》，中篇小說《火星孤儿》，以及將要出版發行的《井中之城》和最新力作《裂缝》。

當聊起那個問題，劉衛東坦言這就是明星不容取代的關鍵價值，“影片是一個眾人拾柴火焰高的事，但明星的促進作用尤為關鍵。”

劉衛東介紹，《独行月球》在大連東方影都一共租用了15個攝影棚，總面積4.1萬平方米，最大的一個棚6000平米，搭建了月面。頗具真實感的火星表面，搭建起來，頗費周章，“總體架構是用鋼筋和水泥構件搭建而成，月表的各式各樣地貌，包含山脈、窪地、石灰岩等則是製作好放到棚外，攝製時再挪進來。月表本身是灰白色的，下面的粉塵只能找黑色的木頭雕琢成微粒和粉塵，接著鋪在表面。但那個並非最難的，太空基地才是，即使我們要做的是一個真實的基地。”

劉衛東介紹，《独行月球》製作前夕最難的這時候就是2020年末遭受禽流感，引致子公司現金流的中斷。“一直以來，我們的話劇表演支撐著子公司的財務均衡，讓我們有信心去搞好影片，但禽流感引致表演都停了，財務上發生了非常大的問題，假如我們繼續自己全數投入是很難的。那這時候對未來很疑惑，甚至許多人懷疑線下娛樂還會有嗎？影片還會有嗎？此種不確定性讓大家對投資影片都很慎重，還好我們獲得了有膽有識的中影股權和阿里影業的支持，以及還有墨境天合、金知了、酷鯨的支持，是他們的重新加入讓我們一同創作出了整部經典作品，大家一同共進退的立場讓我非常敬佩。”

其中，獨孤月環月追日的車近4噸重，其合金層次感的質地也做得極其真實；阿波羅18號則是1:1製作，而獨孤月拿來對抗金剛鼠的加特林的確是花費了十幾個半小時3D列印而成。

▽

回顧開心麻花影片的履歷，從2015年《夏洛特烦恼》開始，雖並不高產，但沈騰與馬麗保障著至少10億起跳的電影票房戰績，從商業層面和市場接受程度而言，開心麻花已經是幾塊響噹噹的金字招牌；從口碑上而言，電影票房“滑鐵盧”《驴得水》不但沒有為開心麻花拖後腿，反倒以80多萬人打出的豆瓣8.3分、好於93%的喜劇電影、好於85%的喜劇片的戰績躋身於豆瓣影片Top250之列（由使用者評選活動的高分經典海內外影片經典作品排行榜）。

開心麻花影片出口量極少，但一直秉持著要做一定搞好的經營理念，而搞好的惟一利器就是不斷創新。

劉衛東介紹道：“視效早就並非純中後期任務，而是須要全程參予的一項工作。我們的視效副總裁魏明從籌備期開始就兩天都沒有返回過片場，他須要和導演、編劇、攝影師一同探討出未來的世界觀，細節到每兩條怎樣攝製，視效職能部門都要參予配合，不然籌備、攝製和中後期難以擰成一股勁，最後許多東西就實現沒法。”

在顏色方面，由於科技感的太空艙是冷顏色，而戲劇又要突顯溫暖另一面，而且從基地地面、牆壁到宇航服，隨處可見光亮的紅色，這也許也是奇幻與戲劇成功融合最貼切的聽覺體驗。

CEO劉衛東回憶起一路走來的歷程，說道：“有一個不容複製的發展史發展機遇是讓我們趕上的。當初我們還在舞臺上磨練的這時候，中國的影片市場並沒有今天這么大，而且外界沒有太多的誘惑，大家都能夠潛心搞創作磨演出。戲劇女演員天然的競爭優勢在於靠近觀眾們，可以依照觀眾們的反饋不斷調整自己的演出方案，這是一個很難得又很必要的提升和自學的機會。一個女演員假如演了1000場戲劇，就意味著差不多演了二十年，他的戲一定是準的，當我們的女演員磨練出來，影片產業發展也便是飛速發展的這時候。麻花的明星、編劇是和麻花一同成長起來的，是他們成就了麻花，也是大家一同打造出了那個國際品牌，有他們在是麻花的幸運。”

一鍵三連，再來個轉發呀~

【IP推薦】

劉衛東還介紹到，影片《独行月球》對動畫版進行了大量的刪改，並做了很大的原創工作。本次翻拍較為大的地方在於重新加入了獨孤月（沈騰飾）與馬藍星（馬麗飾）的感情線，“即使故事情節設定中，火星遭受了大災難，信息技術水準嚴重倒退，而且火星方面極為被動，那在戲劇以外，我們還須要一個更能打動觀眾們的情感力量，馬藍星那個人物就是這么來的，讓獨孤月可以有一個情感上的寄託。”

王小槍 丨 王錦 丨 劉暢 丨 戴瑩

看點：

如果說開心麻花影片真有“祕笈”，也許CEO劉衛東最後的這句話足以歸納：“認同觀眾們，認同市場，認同表演藝術規律性，是我們的出發點，對生活一直維持尤其關注，去切身感受大眾的喜怒哀樂，就可以獲得真實感人的經典作品。”

成龍 丨 花菁 | 郭峰 | 劉循子墨 丨 蔣卓原 朱建華 丨 陳西笑 丨 王辰 丨 徐靜悅

從成片我們能夠看見，《独行月球》在奇幻製作水平上幾乎無法挑出瑕疵。本次《独行月球》投入使用的是國內特技製作子公司MOREVFX，這是國內數一數二的特技製作子公司，該團隊過往的影片特技經典作品包含《流浪地球》《刺杀小说家》，和開心麻花影片《羞羞的铁拳》。

幼年時，見過一次時空裂紋的胡一杭肺部損壞，視力弱化，在遊樂園工作的他無意中撿到兩根“木棍”，“木棍”在他手裡有如唐僧碰上金箍棒，可大可小，這曾一度挽救了瀕臨經營不善的遊樂園。誰知一幫笨賊發現後威逼他藉助“木棍”發掘通向商業銀行的人行天橋，卻陰錯陽差挖出了宏碩集團公司。

↓↓↓

從《夏洛特烦恼》的“橫空出世”開始，寂寂無名的開心麻花影片一躍成為市場新“黑馬”，沈騰和馬麗的臉長在觀眾們的臺詞上，自己的名字則成為無法抗拒的電影票房解藥。隨著央視春晚小品的家喻戶曉，自己成為了真正的明星。

成是功的積累，功到⾃然成。

如果說金剛鼠是技術的進步，那么在實體奇幻空間和道具的搭建和製作上，則能窺見《独行月球》的誠意有多大。

“我們一直不希望被外界說開心麻花的藝術風格是一成不變的，也有許多評論家說此次《独行月球》開心麻花踏進了寬敞區，只不過我們一直在努力技術創新。今天觀眾們的審美觀不斷迭代更新，社會輿論風向也出現了變化，而且技術創新是團隊所有人的願望，在本作的基礎上有進步有提升，是我們一直維持的一個創作心態。在技術創新的同時，我們還一直追求原創，戲劇最重要的是包袱，包袱最重要的是原創，此次《独行月球》儘管是翻拍，但我們的‘梗’也都是原創的。”

2020年5月至8月，張吃魚編劇率領《独行月球》團隊做了一個動作捕捉的測試，將所有重場戲用虛擬拍攝製作了一遍，“那個極為有價值，讓所有職能部門對編劇想要的美學藝術風格、攝影機運用、銜接、故事情節節拍一目瞭然，”劉衛東說道。

好IP+好電影劇本

在《独行月球》中，最令人矚目的就是那隻和獨孤月“重歸於好相殺”的金剛鼠，做為故事情節中人類文明世界的頂流，這隻袋鼠在現實生活世界也彰顯了國內影片業水準的極致。眾所周知，在影片特技中，鳥類指甲的逼真程度彰顯特技水準的高低，在英國動畫影片《疯狂动物城》中，兔朱迪和狐狸亞歷克斯的指甲為250萬根，而《独行月球》中的金剛鼠的指甲則高達整整5000萬根，劉衛東指出這是頗具說服力的，“那個數字一出來我們就會曉得難度有多大。”

劉衛東談及對那個故事情節的第二感覺，“當時覺得有點像《火星救援》+《楚门的世界》，三個相似的故事情節疊加在一同有很大的創作空間。獨孤月一個人在火星上，以為他們是全人類文明的獨苗，在他擺爛躺平的這時候，卻全程被現場直播給了地球上的人類文明，這是一個很有喜感的錯位內部結構，這是最吸引我們團隊的地方，也是好的戲劇故事情節最重要的地方。”

在整個工程項目籌備過程中，導演張吃魚率領編劇工作室做了近兩年的劇本創作，這也是整個工程項目最耗時間的一環。

觀眾們自發總結出開心麻花影片與否值得觀看的規律性，“含騰量”成為關鍵指標，便佐證了這一事實。本次《独行月球》不但擁有“100%含騰量”，由沈騰的獨角戲撐起了大半故事情節，更是“神馬組合”繼《夏洛特烦恼》後再度擔當男女主。

2018年年末，日本漫畫書《独行月球》著作權方找出開心麻花的張吃魚導演，張吃魚立刻被那個題材吸引了。在經過內部評估後，開心麻花CEO劉衛東趕赴日本，出售了漫畫書《独行月球》的著作權，旋即工程項目正式啟動，張吃魚擔綱電影的編劇、導演。

劉衛東說道：“在此次的置景上，電子學、機械學、材料學都要懂，道具做舊的同時，還要在質地上、面料上有未來的層次感，要讓人堅信，那些尤其難。在殺青前三個月，那輛近4噸重的大車發生在攝影棚裡，當時我們的道具師跟我說了一句話，‘你要再讓我做一次，我能讓車動起來’。他說完我心底覺得很敬佩，就是那種要做到最好、做到完美的進取心，不止他一人，我們整個片場都是這種，大家是來做藝術創作的，抱著向世界科幻片看齊的決心，來做一件讓他們可以自豪一輩子的事。”

當我們回過頭去看開心麻花影片，除了將戲劇製成他們的招牌之外，或許很難再對它加以定義。但成功並非一蹴而就的，沒有基礎的盲目堅持也不見得都能帶來好的結果。開心麻花的DNA一早就為日後的崛起埋下了優良的種子。

劉衛東指出，電影劇本和世界觀的創建是前期創作階段難度很大的三個環節，而我們最關心的特技部份，則是另一種象徵意義上的“持久戰”。

從晚期的故事情節板（storyboard），到後來的可視化實時預覽（Previz），現如今，虛擬攝製、中後期前置在影視製作特技製作上已經漸漸主流化。

面對開心麻花影片，觀眾們總會買票入場，也總有更高期盼，突破、技術創新成了創作團隊的核心任務。劉衛東指出本次《独行月球》不僅僅在類別上進行了突破，更關鍵的是在影片工業上的探索，“現階段國內的視效水準極高，視效團隊會說，如果你想到的，就基本都能實現。《流浪地球》編劇郭帆在看過《独行月球》之後對國內的影片工業水準也很吃驚，那些年通過我們的通力合作，能夠對中國影片工業的進步略有重大貢獻，這是最值得的，但也的確很不難。”

今天沈騰和馬麗能夠成為開心麻花的“海参”，並並非單方面其原因催生的。

關於映後觀眾們的為數眾多評論家，劉衛東則表示每晚都會關注，但更多的是從各式各樣抨擊的聲音中贏得思索，“許多新聞媒體和觀眾們對開頭有批評，為什么一個戲劇要用悲劇收尾？只不過我們還是從故事情節本身出發，人物走到這一步，一定是這樣一個結局。戲劇悲劇不見得有一個嚴苛的明確規定，《美丽人生》是戲劇，但結局也很傷感，關於‘戲劇的文件系統是悲劇’此種說法，我不太去思索，表演藝術是對現實生活的態射和反映，人生本就是一個艱困的過程，我們怎樣在傷痛中尋找歡樂、發現象徵意義，讓心靈更有價值，這才是最重要的。”

至於為什么本次挑戰奇幻題材，劉衛東說，開心麻花從戲劇到影片，一直是故事情節先行，“我們不能侷限於題材和類別，也不覺得在國內做奇幻題材是歷險行為，此次正好遇到了奇幻+喜劇的好故事情節，而且就做了，假如有好的動作+喜劇、體育+喜劇或是其它類別的故事情節，我們也一樣會做。這就要說我們團隊內部的一個不成文的明確規定，那就是‘唯電影劇本論’，如果電影劇本好，我們就會盡全力。”

作者：

科學研究發現，“裂紋”是在另一個宇宙中生存的“時空族人”侵略火星的形式。

一場火星文明反外星人文明入侵的內戰拉開帷幕……