十多歲時客串演出幾秒鐘，20年分紅20億美元：荷里活的“打零工掙錢”有多酷

結果，影片的效率下跌，手提包被癟了。

產品銷售為王，薪水可談。對於一個自指出錢少的好女演員，片方也能丟出鉅額版稅和分紅的“王牌”。

說白了，就是電影子公司為的是降低淨利潤而虛增成本的電影工業財務方式。所以，目標是增加子公司須要支付的稅賦、特許權使用費和股利協定。華爾街的註冊會計師用一大堆技術名詞和數學模型來計算，自己能從字面上算一部大片虧本。

賺的多或少無所謂，重要是要賺，讓每一人都漂亮。片方找女演員難，女演員也有資格在田裡下手。

同時，那些電影除了電影票房外，還有電視節目著作權、互聯網著作權、該遊戲著作權、音樂創作著作權等的各式各樣著作權分紅協定。

全數影片票房總收入中，5%要上交國家做為專項影片公募基金（影片公募基金），3.3%用作納稅，院線要拿48.7%，剩下的43%歸生產者。

最後，他還是打官司，讓編劇把凱爾瓊斯1.9%的薪水壓給他。

至於劇中的其它女演員，即使荷里活的工會組織很厲害，隨時都會大罷工，還得讓我們溼身。

所以並非。

製作方的錢不但要計入攝製費用（包含女演員片酬、攝製費等），還要支付相應的宣傳（影片宣傳）等費用，通常佔到攝製費用的15%~30%。投資效率；代理費通常是電影票房分為的15%。換句話說，通常情況下，假如你投資一部影片，電影票房至少要達至影片效率的3倍就可以有投資回報。

但假如編劇嗎對他們拍的影片不感興趣，他也能和院線磋商“買斷”的產品價格，能確保儘可能不虧本。

《碟中谍6》全球電影票房高達7.91億美元。傑克的薪資只有1200萬到1400萬美元的分紅，但即使他們是編劇，但是他的天舞製作子公司也參予投資，而且他親自奪下。分紅2億多美元。

最後，吃瓜廣大群眾羨慕的表示：樂視網即便是有《甄嬛传》著作權的子公司。

馮·迪塞爾成為編劇，僅憑一部影片就贏得5000億美元

聽起來難以置信嗎？

必須說，荷里活靈活的版稅分配製度的確很有潛力，也最大程度地保障了投資人和有關女演員的自身利益。

是的，片場已經解散了，執導們早就決裂了，但憑藉著整部劇的著作權，每年仍然能領到2000億美元的分紅。

製片人用此種骯髒的會計方式，讓影片《ArtBushwa》的導演沒有獲得應得的紅利。

做編劇的益處是親近金錢，定價權非常大，能從電影票房紅利中贏得豐厚的投資收益。

別擔心，荷里活很多人通過版稅管理制度賺更多的錢。

比如，J.K.《哈利波特》系列的作者羅琳，僅僅通過轉賣作品版權，20年就賺將近12萬美元。

當年，《灵异第六感》片場為韋恩·威利斯提供更多了一份天價分紅合約，讓他參演本片。

鄒兆龍參演《黑客帝国》十多年還能分到大筆紅利

假如整部影片很暢銷，你必須付出更多。

這才讓人恍然大悟，原來還有一部電視劇還在繼續火熱《甄嬛传》啊，這才知道。

女演員要想贏得額外的紅利，就得在拍片上下工夫。即便，“我們好，嗎較好。”

即便，荷里活電影公司或許在像慈善機構一樣處事，企圖以相同的形式向女演員捐助。

名叫《玩命关头》的馮迪索平常總收入2000億美元，但成為編劇後，僅憑整部影片就賺了5000億美元。

與中國電影相同，荷里活事實上將電影公司分成一二二級，每一級都有相應的經紀人、編劇和院線做為後盾，充份保障各方自身利益。

《老友记》一口氣拍了十季，2004年就結束了。但是整部已經在熒幕上結束的影集，仍然是近20年來最火的影集之一。

儘管只有一分鐘的攝影機，但他每年依然能為整部影片賺取數十億美元的紅利。

到那個這時候，只不過在影片拍之後，啟動資金已經有三分之一了，等找出最合適的投資方後，就能殺青了。

荷里活工會組織聲望非常大，左邊國旗上的三個花紋是荷里活最大的三個工會組織標誌

只是荷里活這一兩年很沉迷於上億的大製作，感覺聽覺張力強的大片更掙錢。

房主家中的飯菜快沒了，他只得從女演員那兒想辦法。

最新一部《《壮志凌云2》》全球電影票房少於11萬美元，傑克的薪資加分紅再度達至1萬美元。

整個攝製財政預算都掌握在保險公司手裡。假如超出財政預算，保險公司會理賠。完全沒有歧義。

所以，整部影片賣得不錯，幕後的編劇自然賺得更多，我們也樂此不疲。

荷里活既然在資本的掌控之下，自然有各式各樣專業的註冊會計師。

至於互聯網分為，還是DVD版權、該遊戲翻拍等總收入，假如影片賣得不太好，就別想了。

不一樣的系統設計。

但與荷里活的知名男星較之，這筆錢根本算不了什么。

但，這一切的前提是整個影片產業發展體系已經很成熟。分紅並非誰想分的，要靠一部大片“背書”。至於普通的荷里活女演員，自己都期盼著出演一部“賣”得好的影片，這種至少未來的租金能化解。

中國如果對影集有一點了解，不曉得的人極少《老友记》。

中國現在的影片幾乎都是靠電影票房總收入，但不只是電影票房賣多少，編劇和女演員能領到多少。

華爾影視製作是《《甄嬛传》》的出品方。2013年被樂視網子公司擁有。《甄嬛传》的著作權立刻歸樂視網所有，樂視網憑藉著一部電視劇能夠“說謊獲勝”。

以女演員為例，從領到電影劇本的那一刻起，假如他同意簽下，預付款很快就會從保險公司記入女演員的帳戶；費正在讀電影劇本《劳动报酬》。

值得一提的是，電影明星基努·裡維斯在《黑客帝国》系列中總共贏得了1.14億美元，但他卻掏出了8000萬美元分發給了後製人員，以非常感謝自己的辛勤勞動付出。

如此專業的詞語，可見荷里活大廠在玩此種模式方面的技巧。

當編劇和女演員確認後，製片方將開始預售。

先不說執導，一名英國網民曾透漏，他們十多歲的這時候才在劇中客串演出了幾秒鐘，現在仍然每年都分紅，已經領到了20億美元的電影票房。

但這還並非最少的。

由於財務管理疏於，這傢伙欠下了大筆負債。拍片時，他想籤電影票房和著作權分紅，但片方不同意。

雖然整部影片在全球贏得了3.75億美元的電影票房總收入，但派拉蒙兄妹以超支為由婉拒支付700萬美元的編劇費。

那么，荷里活的著作權分紅管理制度是怎樣“放下賺來”的呢？一部經典作品怎樣成為代代相傳的“醫療保險”？

克里斯蒂娜珍娜從這首勁歌中每年賺取高達500,000英鎊的版稅。

預售通常是影片總財政預算的30%，基本鎖定了所有影片的財政預算。

2021年，《疯狂的麦克斯4》編劇威廉·瓊斯將派拉蒙兄妹告到法院。

至於攝製前夕的資金管理工作，並非國內編劇掌理財務實權。

問題是，依照此種電影票房分為模式，投資人的錢一旦投入，就只能聽天由命了。

就連鄒兆龍在接受專訪時也宣稱，即便他逝世了，他的先祖依然能繼續申領《黑客帝国》分紅。

誠然，傑克能從下面提及的《碟中谍》賺上萬美元，但他做為編劇和女演員的雙重身份是真金白銀的關鍵確保。

這聽起來“酸爽可口”，但“打零工賺錢”最舒服的還是數一數《老友记》的18年。

假如製作方能領到預售款，可以直接到有關商業銀行貸款，也可以依照外景地的優惠政策提出申請退稅。

華爾影視製作創辦人敦勇曾在接受專訪時則表示，《《甄嬛传》》每年的播映，能給華爾影視製作帶來至少1000萬的總收入。

因而，假如你投資一部影片，電影票房必須是影片效率的3倍以下就可以歸還效率。假如宣傳費極高，可能將須要3.5到4倍的時間就可以歸還效率。

只不過對於女演員而言，分紅的概念就是我拍一部影片只須要這么多錢。你能看一看你與否能做到這一點。

總而言之，荷里活的版稅管理制度與整個行業密切相關。

磋商確保底價是電影院向製作方支付的磋商成本，屬於固定收入，與電影票房無關。

荷里活的背後是資本，資本要考慮利潤率最大化。

樂視網官博也“吱吱”地則表示，假如當年不把《甄嬛传》的著作權分發給土豆網，樂視網視頻現在能安心離場了。

但，荷里活編劇和影片院最常用的劃分比率是9：1，主要是為的是確保編劇的自身利益，引導編劇拍出更多的好影片。

影片已準備好公映，怎樣與院線決裂已提早商議。

前段時間有人曝料，樂視網還有400名僱員，沒有996，沒有滲透，沒有欠薪和社保，過著沒有老闆娘的仙女生活。

做為荷里活最知名的科幻片《黑客帝国》，它每年都繳納點擊費和廣告費。能說，如果電影在各個渠道公映，鄒兆龍就能為後裔賺到足夠多的錢。

電影火災後，韋恩威利斯偷走了1.2萬美元的紅利，成為荷里活發展史上片酬最低的明星。

但是，還有版稅和分紅管理制度，如果影片公映時間長，編劇和女演員就能有更多的總收入。

這並不嚴苛，每五分鐘都是金錢。在保險公司的監督下，不論現場效率有多大，都一定會被互相較為。

這是十分合理的，這是女演員他們的錯。

就連續集《哈利波特》主題歌《All I Want for Christmas Is You》也成為女歌手克里斯蒂娜珍娜最掙錢的專輯。即便，《《All I Want for Christmas Is You》》不但在全球賣出少於1400萬本，但是還是20世紀末最暢銷的專輯之一。

老人家等到死了，也沒有領到分紅。

一首歌《All I Want for Christmas Is You》成了克里斯蒂娜珍娜的“醫療保險”

與中國相同的是，荷里活在拍戲末期並沒有那么多外部投資者，基本上都有專業的發行商和商業銀行參予其中。

我們常說荷里活是一個成熟的影片產業發展。假如和中國較之，最大的相同就是版稅管理制度。

資金由專業的保險公司、支付寶等第三方機構管理工作，審核很嚴苛。

樂視網官方微博不但沒有駁斥，還大方地則表示：“情形基本屬實，我會補充許多。”

他甚至“編造了一把刀”，則表示假如有一天樂視網在法律條文上率先推行4天半36半小時工作制，也千萬別不幸。

假如能給女演員分紅，那一定是女演員有影片票房影響力，對影片有重大貢獻。

整部於1994年播出的影集，講訴了五個性格截然不同的青年人的共同生活。它充滿著了歡聲笑語，顯示了自己真誠的友誼。

比如說曾經很紅的女演員尼古拉斯凱奇，前一兩年很紅，但近一兩年卻是滿街拍片。

一般來說分成磋商底價和份額。

它的火熱程度讓許多歐美商鋪在聖誕節不能播出《Jingle Bells》《The First Noel》等經典歌曲，而是播出這首歌曲。

光是每年賣著作權，《《老友记》》就可以為派拉蒙帶來10億美元的淨利潤，而其每一名執導每年以2%的著作權紅利“下架”就能賺到2000萬美元。

這是一個粗略的演算法，細節仍需以合同說明為準。

過去20年。

同時，他在幫助患癌症的妹妹的同時，還將絕大部分薪資捐出了世界抗癌基金會和病童基金會。

1988年，英國有一部戲劇《《来到美国》》（走進英國），斥資約4000億美元。

所以，電影越火熱，後續多電視頻道播映的機會就越少；影片放映時間越長，電影製作人和女演員贏得的版稅和紅利就越少。

所以，目地是想辦法不給女演員應得的紅利。

2011年，《《甄嬛传》》在地方臺播出，隨即樂視網視頻贏得互聯網獨家播映權，從而成為現像級電視劇集，關注度十多年未減。

看一看那些年，大明星威廉克魯尼、馮迪塞爾、傑克，如果出演過影片，個個都是女演員和編劇。

“下週一歸國”的樂視網老闆娘賈躍亭並非嗎？你什么這時候顯得這么開心了？

這兒須要說明的是，荷里活的版稅管理制度明確規定，如果簽下電影贏得著作權分紅，不論是編劇、主人公還是小角色，還是隻是社團女演員，都將公平、按比率享受分紅.

製作方選擇編劇和女演員，無論你多大歲數，自己只關注你近兩年的電影票房表現。

荷里活最新薪水榜，傑克凱蒂以《壮志凌云2》的1萬美元高居榜首

《老友记》的女演員仍能贏得2000億美元的本年度股利

也正即使如此，在英國拍片的華人編劇都會感慨萬千，就算是小團體表演，有關的合約文件也都是厚厚的一大片。

還有火熱的《哈利波特》，個個都是大賣，但派拉蒙兄妹在迅速盤算後開始“哭窮”，稱其在發售方面虧損少於2萬美元、電視廣告等，包含興趣。

還有國內觀眾們耳熟能詳的出演達斯維德的女演員彼得普勞斯。即使兩部《星球大战》中達斯·維達的配音員，電影公司20世紀末福克斯則表示，這不但沒有給他和其它女演員一樣的片酬，還計入了彼得·普勞斯的相應分紅。

不用說女演員了，就連荷里活編劇、超級IP電影女演員也時常被荷里活電影公司坑。

此種極為複雜的會計數學模型一般來說被稱作荷里活會計，也稱作荷里活簿記。

也是《黑客帝国》，由中國女演員鄒兆龍出演。

大導演、大IP都被扣錢了，難怪荷里活明星跨界成為編劇。