儘管被剪了很多，這片尺度依然非常大

但，《流浪之月》並不旨在控告這類犯罪行為，而是透過這種一個邊緣化故事情節的機殼向我們撕破更紗與阿文做為極少數族群血淋淋的生活真相。

同樣被世界捨棄，同樣會從夢裡哭著醒過來。

更紗與阿文的碰面，只不過更像是碰到了另一個他們。

更紗返回女友，搬到阿文家樓下。

但很快，又一篇“誘拐案被害人愛上被害者”的報導打破了這份平淡幸福。

原來，當年跟阿文回來是更紗他們的決定。

多年前被舅舅強姦，使更紗對男女之事條件反射地牴觸。

即使八年後的她，依然沒有容身之處。

劇中以果樹暗喻東亞社會的排異性——將極少數生病的發芽拔掉，以維護族群的枝繁葉茂。

從狗血背德的“奪愛”系列，到暗黑瘋批的《40岁开始》……

韓國影視劇對於所謂“禁忌緋聞”的表現，一直穩穩拿捏。

現實生活中，這些藉助未成年人的人格不成熟去滿足獸慾、牟取自身利益的犯罪行為仍然值得提防。

在這兒，她能像同齡小孩一樣啃著披薩，看著動畫電影放聲大笑。

更紗在女友令人窒息的裹挾中掙扎，未明就裡的同事卻不止一次表達對她的羨慕：“真好啊，被這種深愛著。”

2007年，10歲男孩更紗在放學馬路上遇難。

緊接著，一篇“八年前的戀童癖誘拐犯在開咖啡廳”的消息連帶阿文的咖啡廳地址一併被曝出。

他的發生就像他手裡的那把傘，成為更紗在這世上惟一的短暫庇護。

“要千萬別，來店裡？”

一時間，社會輿論再度沸騰。

當阿文問她要千萬別跟他們回來時，她猶豫了半分鐘，輕聲應允。

更紗抬起頭，目光掃過他清晰的骨節，陰沉的側臉，逗留在他很多遲緩的動作上。

被“營救”之後，生活沒有變好。

飄浮在清澈的湖水裡，面朝著藍天、雲朵和悄然而至的星星。

兩人的互相吸引，絕非為的是肉慾（兩人都因兒時遭受成為無性戀者），甚至並非即使真愛或友情。

這起“戀童癖誘拐女孩該事件”一時間鬧得沸沸揚揚，直至15年後，仍時不時地將跟蹤報道，做為茶餘飯後的談資被人有時提起。

碰到阿文的這個上午，夜空下著暴雨。

後來更紗無意中從男友家人口數中聽說，他找女友專挑更紗此種無依無靠的男孩。即使如此一來，不論出現什么她們都無處可去，只能逆來順受。

在不久前國內版“N號房該事件”中，“小白菜”組群的犯罪分子們便是藉助了受害男孩們的 “缺愛”與脆弱，讓她們在虛假的“關心與理解”中越陷越深……

在雞岸上，撒歡好像狂蹬腳踏板……

我們不由得再度生出疑問，這是哥本哈根綜合徵？

每一親近的人都在企圖曲解她，發生改變她，刻畫她。只有阿文，曾經堅定地握住她的手，告訴她：

紗簾被涼風颳起，陽光透進來，灑在臉上。

被誤會的阿文被視為對男孩實行思想控制的危險人物，店門口被塗滿了侮辱的口號；替阿文辯白的更紗也被臆斷成哥本哈根綜合症病人，被餐廳委婉地解僱。

“更紗只屬於更紗一個人，

有如八年前那般，在阿文身旁，就像找回了真正的父母。

情感方面，也並不如意。

不在乎形像地大口嚼著杜塞爾多夫，任肉醬漬染嘴角。

鼻青臉腫的更紗跌跌撞撞地逃出去，不知不覺走到了阿文的咖啡廳，兩人再度碰面。

“嗯，我去。”

父親即使他的“不正常”，果斷選擇放棄。

《流浪之月》

上班後她總會到阿文的咖啡廳裡坐上一會兒。

女友則被她的“叛變”惹怒，發瘋通常地對她拳打腳踢。

河水清澈見底，皮膚隨波飄蕩，仰面能看到星星。

卻居然坦白之後，對方不但難以理解她的痛苦，反倒把這段“不光彩”的往事當做支配、踐踏她的籌碼。

廣瀨鈴與松坂桃李細膩的演出，也為影片帶來較慢的訴說感。節拍算不上緊湊，但三個半小時的時長，卻不能讓人不耐。

改編自《美丽的他》原作者凪良汐的同名短篇小說。

沒多久後，兩人甚至再度被警方偷走調查……

眼前這張熟識的臉孔將更紗拉回八年前，回憶與現實生活交替展開，一點點拼湊出當年的該事件原樣，也為電影帶來了兩層重要的反轉——

獲知公佈消息的便是他們的女友，向來隱忍的更紗第二次發火，她懼怕無辜的阿文再度因他們遭到危害。

她並非沒想過跟陌生人回來的信用風險，只是這個被稱作“家”的地方，對她來說是世界上最陰暗的角落。她寧可賭一把，選擇一味地堅信一個陌生人。

最近，又來一部在倫理邊緣瘋狂試探的新劇。

更紗獨自一人趴在雨裡，遲遲不願回來。路經的阿文默默地為她撐起了一把傘。

看見這兒，觀眾們不由得倒吸一口涼氣——好不容易徹底擺脫的變態，會再度陰魂不散嗎？

在外忙碌兩天的更紗，回來後還要照料女友的飲食起居，偶有疏忽就會遭到一通陰陽怪氣。

鋪天蓋地的關注與“善意”，使得更紗始終不肯講出被舅舅性侵的真相——另一則醜聞的加碼，只會將她更牢地釘在社會輿論的靶心。

她總算睡了一個完整而踏實的覺。

再看更紗的表情裡，除了緊張卻分明夾雜著更復雜的情愫。

原著的細膩筆法，在一貫擅於敏感題材的編劇李相日的導筒下，化成一幀幀冷靜剋制又鋒利凶猛的攝影機，

女友卻毫不在意她的想法，無論她與否甘心，興致來了，就會粗暴地被她壓在身下。

幸好，阿文始終未曾危害她。

在摘去“被害人”與“被害者”的標籤之後，我們看見的是三個寂寞的個體，相互取暖，結伴流浪。

在新家醒過來的第二個早上，放鬆地在地上打了個滾，好似每兩根脊髓都獲得了舒展。

兩天上班後，更紗與同事恰巧來到一家新開的咖啡廳。當老闆慢吞吞地走出來招呼她們時，更紗愣在了原地。

女友看似與更紗如膠似漆，實際上他控制慾很強，只把更紗當做洩慾的工具和免費保姆。

與八年前同樣的提問，有如命運通常。

展現出從前更紗與阿文一同時的鬆弛自由，與現實生活的狼狽不堪形成的強烈對比。

呈現出了一段非典型女孩誘拐案中，受害人愛上被害者的禁忌之戀——

但，儘管劇中的阿文並非真正的戀童癖，影片對於“男童與成年女性投奔”故事情節的唯美化處理，還是存有爭論的。

是他沒錯。八年前的“誘拐犯”就在眼前。

沒有必要為的是讓別人討厭而發生改變他們。”

冷漠的姑媽對她無論不問。舅舅經常會趁著雙親入眠後，逃出更紗的臥室，對她進行侵害。而寄人籬下的她對於舅舅的惡行也只能保持沉默……

這些“不一樣”的存有，想要繼續生存下去，只能選擇偽裝。

即使如此，圍繞著她的閒言碎語與氾濫的反感，一直到她長大都不曾暫停。

再度碰到阿文，是更紗的第三次復活。

現如今，刑事案件的主角更紗已經長大，她在一間咖啡店打零工，有一個談婚論嫁的女友。

閒言碎語變為了一把把揮動的尖刀，在更紗和阿文頭上烙下全新的痕跡。

一覺醒來，“感覺像是復活了一樣”，她好似又成為從前被雙親疼愛時這個自由自在的她了。

她能不再束手束腳、輕聲細語；

“請問要喝什么呢？”

阿文會耐心地聽她說話，卻不去幹預她，還會引導她做他們想做的事。

原先習慣把心事埋在心底的更紗，出於要對情人坦誠相待的價值觀，將他們的過去講給女友。

也讓我們或許得以與人物共同呼吸著，不自覺地將自己頭上的那份氣憤與寂寞所病毒感染。

女友察覺到她的異樣，只好打電話到更紗工作的咖啡店查崗，甚至追蹤她走進咖啡廳。

網民、新聞媒體十多年後或許仍對該事件瞭如指掌，門戶網站的實時更新延續迄今，或許有無數雙眼一直監視著他們，讓更紗無處可逃。

從晚期驚世駭俗的《魔女的条件》，到一兩年前引起風潮的《昼颜》，

在敘事主線以外，編劇數次將攝影機對準湧動的窗簾與靜謐的河水，

同事們過分的憐憫，掩飾不住看客的心理。

更紗希望他們能一直回到阿文家，即便電視節目裡關於她遇難的新聞報道已經甚囂塵上……

原來，早在小學生時期，阿文就已經生長髮育停滯不前。

三個月後，警方找出她，並拘捕了誘拐她的19歲中學生阿文。

這時BGM驟然顯得尖銳，身旁同事的聲音越飄越遠，只剩下咖啡廳老闆娘由遠及近的腳步聲清晰可聞，高亢的聲線在耳邊響起，

父親病逝，母親投奔，剩下更紗跟著姑媽一間生活。