戈德伯格深入探討派拉蒙影業的開創性，《小丑》電影版能重新加入諾蘭的元素

很多粉絲們會說，新版《蝙蝠侠》的電影版也許可以重新加入諾蘭的元素，但是《小丑》電影版的大背景是瘋人院，創作組重新加入玄幻的元素還行，怎樣重新加入思想性的東西？即便諾蘭的表演藝術風格或許與菲利普斯的經典作品格格不入。筆者（沾沾自喜看電影）指出，思想性的東西並不侷限於典雅或是知性，諾蘭的元素同樣也能重新加入在瘋狂的影片當中。戈德伯格則表示，從《信条》那些經典作品的表演藝術感上看，諾蘭的經營理念具有了節奏感，讓電影的內部結構更為張弛有度，那些都是《小丑》第三部系列須要的東西。而且戈德伯格特別強調，《小丑》電影版可以重新加入諾蘭的元素。

派拉蒙中止《蝙蝠少女》的播出計劃之後，外界對於另一家影業的作法眾說風雲，很多資深粉絲們指出派拉蒙影業的作法具有開創性，儘管自己中止影片的公映計劃，此種行徑浪費了財物和人力，但是派拉蒙影業防止了更大的問題。《THR》的本報記者戈德伯格深入探討派拉蒙影業的開創性，他指出派拉蒙勇於中止大熱系列的公映計劃，主要其原因還是另一家影業擁有穩固的資金鍊，派拉蒙弄掉一部電影不會對影業的總體規劃導致非常大的負面影響。假如較大型影業也擁有此種開創性，自己就有可能導致不容挽救的經濟損失。戈德伯格深入探討那個話題的這時候，他也提醒其它電影製作子公司——絕大部分影業不具備派拉蒙的基礎和積澱，自己無法輕易模仿派拉蒙影業的開創性。

可能將有些觀眾們覺得影評人對“開創性”的要求立場，中止小型影片的公映計劃，充其量只能說明了派拉蒙影業有膽量、有氣魄，此種情形與“開創性”究竟是不是關係呢？關於《蝙蝠少女》被砍掉的事實，戈德伯格分析兩方的感覺都非常對立——從執導和編劇的情形上看，自己復出了許多，據傳執導 伊恩·格雷斯還推掉了《沙丘》的試鏡機會，就是為的是好好刻畫克萊爾·華萊士那個配角。做為荷里活的新人女演員，格雷斯原本還有機會憑藉著《蝙蝠少女》一舉成名。似乎，派拉蒙的開創性讓格雷斯錯過了大紅大紫 機會，甚至錯失了成為大咖的機會。由此可見，派拉蒙影業此種氣魄也算開了先例，雖然許多人不贊同此種作法。

戈德伯格指出，派拉蒙看似作出了驚人甚至是歷險的行徑，雖說老牌製片廠還是會依照合同要求，給與編劇和女演員們許多填補，但是此種行徑即便傷感情。但是另一家影業骨子裡卻是激進的感覺，自己壓根不肯歷險。而且說， 戈德伯格深入探討派拉蒙影業的開拓性，在陰錯陽差之下，派拉蒙作出來此種看似具備開創性的操作。假如漫威工作組的經典作品也碰到了試片會效果欠佳的情形，戈德伯格預測布萊恩費奇等人只會調整公映的步驟，甚至是把影片換成電視劇集，在迪斯尼電視頻道兩集兩集播出，也不能中止計劃，《旺达幻视》就是其中的代表作品。

DC影片製作子公司也自學漫威工作組提早發佈檔期，《小丑》的電影版步入了創作聚成，編劇依然是安德魯·菲利普斯，知名歌手Lady GAGA有可能出演哈莉·奎茵。戈德伯格給整部經典作品提出建議：《小丑》電影版可以重新加入諾蘭的元素，整部電影版很難展現出正片的輝煌，菲利普斯須要參照諾蘭的元素。正好諾蘭也主演過DC超級英雄系列，《黑暗骑士》四部曲在表演藝術方面的造詣極高。戈德伯格希望《小丑》電影版重新加入此種元素，他覺得該系列須要踏上表演藝術化的路線，就可以贏得嶄新的經濟發展機會。即便19年版本的《小丑》在社會屬性方面太深刻了，許多人此前就希望約翰·諾蘭可以出任電影版的編劇。

既然菲利普斯迴歸主演《小丑》的影片版，戈德伯格指出此種操作也沒有什么話題。資深影評現代人給整部影片版起了奇奇怪怪的名字，像什么《二联性精神病》也出來了。由此可見，影片版想要延續正片的社會屬性。戈德伯格深入探討過老牌影業的延續性，派拉蒙此種具備深厚傳統的老牌影片製片廠，難陷於原來的成功模式。此前菲利普斯的經典作品非常火熱，DC影片製作職能部門自然也會依照正片的元素延續下去。在戈德伯格認為，這類形式就會讓影片版缺少創造力和開創性。諾蘭的元素至少具備想像力，他的表演藝術感覺在漫改影片當中較為特殊，許多人甚至希望諾蘭頂替史蒂夫·裡夫斯主演《新蝙》的影片版。