饒曙光（中國影片評論家學會理事長）：影片《鼓书艺人》隨想

饒曙光：現任中國影片評論家學會理事長，副研究員，研究生導師。中國影片資料館原副館長（中國影片表演藝術研究中心副祕書長）；中國影片家協會原總幹事、中國文聯影片表演藝術中心原祕書長。

問過許多好友，包含搞影片史科學研究的好友，貌似都沒有看完《鼓书艺人》整部影片。可見《鼓书艺人》整部影片，無論是在中國影片史上，還是在田壯壯導演的經典作品中，都沒有留下什么太多的烙印。 影片《鼓书艺人》依照著名作家魯迅的同名短篇小說翻拍，陣容只不過是很強大：導演、編劇田壯壯，執導李雪健、朱旭、黃宗洛等。

當時筆者與好友戰略合作順利完成的一則該文《文化反思中的新时期电影创作》（刊載在《当代电影》1987年1期）被總監領導點名抨擊，說是要組織力量進行批判。但是筆者才剛出席工作沒多久，還沒有經歷過什么事情，嗎是很緊張，害怕自此永無翻身之日。雖然戰略合作該文的好友大包大攬，說一切職責由他來負，但白紙黑字，用四川人如果說就是“跑得脫，馬腦殼”。因而，當時筆者根本沒有太多的心情談“政治”，只是想盡早順利完成對談專訪的任務。

正直君（中國臺港影片研究會演藝工作理事會理事長）-編髮

通常的觀眾們並不那么較真兒，但是年長觀眾們也沒有辦法較真兒，即使許多人都沒有親眼看完六十二十世紀80二十世紀老武漢的自然景觀。 眾所周知，田壯壯編劇《鼓书艺人》之後就拍出了影片《猎场扎撒》《盗马贼》，贏得了電影專業人士的高度讚揚，並且贏得了世界性的大獎。不過，這三部影片對於普通觀眾們而言接受的難度很大，而且買進的拷貝也很低，《猎场扎撒》只有一個拷貝，《盗马贼》也只有八個拷貝。

1987年5月，田壯壯率領著片場在武漢攝製《鼓书艺人》，基本上都是實景。依照當時《当代电影》副主編兼報社祕書長沈及明老伯的安排和委派，讓我去武漢專訪田壯壯，主題是當時最熱門的話題娛樂片探討；同時也代表她去《鼓书艺人》片場探班。田壯壯編劇很熱誠，即使才剛出現了政治上的大事件，我剛從上海過去，而且他急切地想要了解更多的消息、更多的細節。

後來壯壯編劇參演了許多影片經典作品，一不留神就成了知名的女演員，但是領到了金曲獎的大獎。雖然壯壯編劇並不認為他們是一個女演員，但從一個側面也反映出他是一個天生為影片而生的人，渾身上下都充滿著影片的細胞核，影片的DNA。有人說壯壯編劇的天賦不屬於張藝謀、陳凱歌，筆者個人也是持這種的觀點。發展史是不容假定的，喪失了的東西也很難找回去。不管怎樣，我們盼望壯壯編劇能夠在今後的日子裡不斷釋放他們的影片天賦。“往者不容諫，來者猶可追。已而，已而！今之從政者殆而！’”任何人都難以發生改變過去的發展史，但也要積極主動地面對未來……

當時《北京青年报》的本報記者楊平專訪田壯壯編劇，田壯壯編劇說了一句驚世駭俗如果“我的影片是為21世紀末的觀眾們拍的。”不曉得這種的一句話是在一種什麼樣的語境和心態下說出來的，至少我們不必須作直觀直接的理解。不管什麼樣，在筆者認為，田壯壯編劇是一個很執著的人，但也並非那種一成不變的編劇。不論是攝製《鼓书艺人》還是《摇滚青年》，我們都能看見壯壯編劇在創作上進行一定的調整和適應。

沒多久壯壯編劇攝製出了他的代表性的經典作品，也是中國影片史上必須大書特書的影片。但是由於種種原因，壯壯編劇因而而喪失了一兩年攝製影片的機會。那也許是一個屬於田壯壯編劇的時代，即使便是他的創作的一個“高峰期”。後來的結果顯示，壯壯編劇喪失了他最有創作生機的時期，也錯失了屬於他的影片的時代。再後來壯壯編劇重拍了費穆編劇的《小城之春》，攝製了《吴清源》，都維持了很高的表演藝術水平，但是沒有贏得更多的專業普遍認可和觀眾們青睞。 失之東隅，收之桑榆。

（二十五）

筆者也看出來了，田壯壯編劇對娛樂片的話題也並非太熱誠，對談差不多處在這種“錯位狀態”，最終只能非常勉強順利完成了任務（專訪的訪談刊載在文學電影1987年第2期）。 即使《鼓书艺人》是實地考察攝製，而且影片為我們留下了當時武漢最真實的許多衛星城自然景觀，包含朝天門碼頭、小攤攤販、茶樓等等，而現在那些自然景觀都不復存在了。雖然現在的特技技術完全可以以假亂真，但是很多的細節特別是氣氛也並非特技完全能夠做出來的。