《独行月球》：戲劇顯得沉甸甸

縱然碰面，碰面的結果仍然是戲劇，而非奇幻。若以奇幻片的細緻來要求《独行月球》，未免南轅北轍。做為滋潤戲劇的沉積物，影片中的奇幻部份，儘管場景宏偉，但權威性和邏輯性非但經不起推敲，反倒充滿著了諷刺。在奇幻那個最忌諱“複製”的應用領域，觀眾們看見了數部經典的影子：《流浪地球》自不必說，該片簡直是對其創意設計和場景的“復刻”，還有《E.T.》《终结者2》《火星救援》《星际探索》……不用觀眾們來挑刺，它他們早已“玩”得不亦樂乎。假如觀眾們還端著看奇幻的架勢上看電影，就真很多不合時宜了，無不如痛痛快快大笑一場。

而此時，獨孤月的選擇非常重要。這也是電影所深入探討的第三個問題：英雄的誕生。人存有的象徵意義在於自由選擇，當他一旦在某種絕境中作出選擇，就必須承擔起相應的職責。即使一個金剛鼠製造的誤解，獨孤月選擇了“迴歸”，而從他走上回歸之路那日起，小人物便走向了英雄之路。值得玩味的是，電影於此又充分發揮了戲劇思想、諷刺了一把。月盾計劃指揮中心“製造英雄”的臺詞，便是對電影所遵從的“英雄之路”的揶揄。此種大膽調侃，不但更讓人忍俊不禁，但是闡明瞭電影企圖，還促成了獨孤月與火星生還者們的互相救贖。隨著那位“英雄”一路走來，熒幕前的觀眾們自然而然地會感受到陪伴的價值、家園的象徵意義。

在即使禽流感經歷數年停用後，本地電影院總算相繼開放；在經過相對漫長的疲軟與含糊後，開心麻花總算面世一部“含騰量”高的戲劇。三個總算碰撞在一同，引起了暑期檔的觀影熱誠，《独行月球》公映後電影票房亮眼。更有意思的是，在電影票房大熱的同時，影片的口碑嚴重兩極分化：愛者真愛，恨者憎恨。

《独行月球》不但將戲劇觸角伸進了奇幻應用領域，更延續了開心麻花的大膽藝術風格，對戲劇自身的邏輯不予解構和重塑。“發現優點，是笑的根本原因”，戲劇人物的形像，常常比現實生活中的人更醜、更低賤。一部戲劇就是通過製造不堪來造成搞笑，通過欣賞“嚴重不足”來辨識幸福、獲得滿足；從而在普通人最切近的感情，如親情、真愛、友情，以及對理想、成功等的樸實認知上贏得共鳴。戲劇的英雄是“軍人英雄”，是隻有幾個高光時刻的小人物，《独行月球》的“野心”卻是製造一名軍人版的“超級英雄”。

首先是關於“虛無”，這是相關人存有象徵意義的思索。當獨孤月被獨自一人扔在火星、且地球可能將早已吞噬時，他便處在一個無象徵意義的絕境；這種的絕境，讓人聯想起薩特的《死无葬身之地》。個人身處此境，最大的傷痛，當屬找不到堅持的理由，不得不直面“虛無”。獨孤月最初被遺落火星時的荒謬表現、焦慮和絕望，便是人面對“虛無”時的反應。

《独行月球》的宏偉深刻，開拓了戲劇的機率，甚至也使其具備了成為經典的可能將。說到經典，我突然想起一部已被尊為經典的戲劇《大话西游》。這三部劇在個性上倒有幾分相近。當至尊寶選擇戴上金箍，當獨孤月選擇拿回宇宙之錘，從那一刻起，戲劇就顯得沉甸甸，人物宿命也具有了悲劇性。但是，即便是戲劇，總會留下一個希望的進口，好讓觀眾們含著淚去笑容。《大话西游》留下了“假如上天能夠給我一個再來一次的機會”，《独行月球》則留下了一個壯麗的未來：宇宙那么大，我們還會再邂逅。

作者：李佳

獨孤月那位戲劇主人公不但聰明，熟練掌握航天工業製造技術，改裝和操作飛機全不在話下，但是深情，愛上一個男人就是8年，還無怨無悔追到太空。這無疑顛覆了戲劇的邏輯，必將帶來重塑。只好，我們迎來了荒謬的太空“金剛鼠”。航天科學研究須要帶金剛鼠嗎？許多人有過這種的批評。或許不須要，但獨孤月須要。即使只有製造一個強大、粗蠻的勁敵，才能讓獨孤月稍顯“不堪”，進而在戲劇邏輯裡不那么突兀，電影中最多的臺詞便是出現在兩者的對付之中。更重要的重塑則是為戲劇拼接上了悲劇結局，便是那個結局成全了劇中人物成為“超級英雄”，讓他迎來終極使命和必然命運，進而造成了英雄的感染力。

來源： 人民日報

為什么非要製造“超級英雄”呢？只有他就可以挽救火星和人類文明、穿透更宏偉的主題。這一次，開心麻花企圖將戲劇觸角深入更加其本質的應用領域，提問生活的許多終極問題。

在內容上，《独行月球》確實很多擰巴。它融奇幻和戲劇於一身，絲毫不顧三種成熟類別間可能將造成的“排異性”。電影以挽救火星的“月盾計劃”為大背景，講訴了隕石提早來襲，月球基地被迫撤走，維修工獨孤月陰錯陽差被落下了。他流浪月球，成為“宇宙最後的人類文明”，出現了一連串更讓人啼笑皆非乃至自救與救贖的故事情節。

多年來，開心麻花致力於探索此種機率。在“沈馬組合”（沈騰+馬麗）出席第二屆《欢乐喜剧人》時便已露端倪，當其它戲劇人致力於發掘日常生活中的笑點時，自己已將觸角深入超能英雄、賞金獵人、喪屍突變等之中。之後，兩部大熱的“麻花影片”亦是如此，《夏洛特烦恼》紮根夢境，《羞羞的铁拳》倚賴皮膚互換，《西虹市首富》則是場超現實的一夜暴富……故事情節沉積物的荒謬性，給與開心麻花使出的空間，使其戲劇有種得心應手的飄逸感，變得獨樹一幟。而找尋適宜沉積物，也成為其樂此不疲的使命。由此看來，“麻花戲劇”與奇幻碰面，是遲早的事。

戲劇是用風趣的形式看待世界，這不代表戲劇只有輕鬆和搞怪。開心麻花奇幻戲劇《独行月球》就是一部沉甸甸、含著淚的戲劇。

不喜該片者指出，它既不戲劇，也不奇幻，硬塞“煽情梗”，送給戲劇安上了悲劇結局，頗很多不倫不類，從而評判開心麻花乃至中國戲劇很多創意設計貧乏。而我在觀影過程中笑過、哭過後發現，這是一部“最開心麻花”的影片，是其在戲劇機率上作出的又一次創新性嘗試。

戲劇的其本質是反諷和取笑，針對的是人類文明天性中最不堪、宿命中最氣憤的部份。如果說，悲劇源於人性的強大，並以對付和犧牲不予宣示，那么，戲劇便源於人性的懦弱，通過揭發和嘲諷，以獲取自我釋放和滿足。而且，戲劇的表現手法一般來說會很多誇張、搞笑、扭曲，恰如小說家畢飛宇所言：“越虧空、越誇張，戲劇效果就越濃。”戲劇的沉積物多少具備這種荒謬性，其荒謬性與戲劇的機率之間常常成反比。