著名編劇原稿曝出：張徹灑脫，星爺魔性…全是被耽擱了的心靈畫家

它能讓所有的女演員、道具師、攝影師明晰地瞭解“編劇究竟想要什么樣的鏡頭。”

火柴人原稿和後面兩位形成鮮明對比，但看似鬼畜的畫面之下，卻藏著姜文對攝影機清楚而細微的掌控。

/ 阿爾弗雷德·希區柯克 /

而從他的原稿裡，就能感受到他絢麗而頹廢的哥德藝術風格。

▼

姜文曾在《一部电影的诞生》收錄了一連串《阳光灿烂的日子》的分鏡頭設計圖。

《爱丽丝梦游仙境》

《西游降魔篇》

“一名圖像強烈的編劇，更能借由故事情節板牢牢控制住這部戲的藝術風格脈絡，看似紙上談兵，實則運籌帷幄，決勝千里。”

做為製圖員與策畫從業者出身的希區柯克，充分發揮他們的競爭優勢，將故事情節板發揮到極致。他在影片製作的每一個細節上都有著很強的控制和前期策畫，包含剪接、蒙太奇、攝影機角度、服飾、音樂創作，甚至女演員調度等都已在影片殺青前確認。

“沒有希區柯克給沒法的原畫”，從這句話中就能感知到希區柯克原畫的強大。

《僵尸新娘》

《惊魂记》

學寫字出身的李仁港，堅持“手繪稿是這部戲的藝術風格脈絡”。

最近看見一組《寄生虫》的原畫原稿。

看影片時，就讚歎於《寄生虫》的絕妙和環環相扣，看奉俊昊的原畫，更是能感受到編劇在敘事和攝影機上的嚴絲合縫。

《八月狂想曲》

/ 張徹 /

在一個影片的製作攝製中，編劇的原畫原稿，一般來說都起著無比關鍵的促進作用：人物以多大的比率總收入鏡頭成為構圖、作出什么動作，攝像機要從哪個角度切入或帶出、攝像機本身怎么移動......

而很多編劇的原稿，甚至比影片本身更精采。

做為國外最有聲望的影片編劇之一，在很長一兩年黑澤明的理想都是成為一位音樂家，年紀輕輕便有經典作品出席全國性藝術展出，17歲就入圍國外畫界新人展“二科會”。

公認的被譽為“被編劇耽擱的漫畫書師”。

《阿凡达》

每一次看黑澤明的原稿，都要被驚豔到。

《阿凡达》最初的人物設定，《终结者》中的槍械設定，《泰坦尼克号》中游輪傾覆，包含《泰坦尼克号》中山姆為露絲畫的繪畫都是由他一手包辦。

/ 劉德華 /

/ 安迪·福斯特 /

/ 約翰·克雷格 /

轉行做編劇後，他的油畫天分並沒有被掩埋，反倒展現出得更為淋漓盡致。

《梦》

《终结者》

《锦衣卫》

/

"我的目地並非要畫得好，我用我周圍各式各樣難到手的油畫材料，用最方便快捷的形式把腦中的鏡頭畫下來。"

從原畫原稿中，就能看見徐老怪設計的巧思與原畫和調度的想像力。

/ 李仁港 /

劉德華會將他們天馬行空的想像和原畫師溝通交流，但有時也會他們上手。

約翰·克雷格是少有的辦過個展的編劇，其油畫功力可想而知。

從某種意義上，和星爺搞笑的影片藝術風格，也很相配。

“假如你真能把它們在紙上畫下來，就說明你已經對各部份的具體安排都考慮清楚了。”

攝製史詩片《影子武士》時，即使財政預算出了問題，黑澤明繪出了幾百幅影片分鏡頭畫面，通過此種形式將想要表達的東西傳遞給開發商。

《群鸟》

/ 姜文 /

《西北偏北》

/ 黑澤明 /

《剪刀手爱德华》

《佩小姐的奇幻城堡》

《影子武士》

他是國外堅強、有想像力和具技術創新思想的電影人之一，有著科幻而富有激情的想象和獨有的聽覺藝術風格，經典作品荒誕不羈，卻讓人為之著迷。

《泰坦尼克号》

正如奉俊昊他們所言：“我的影片和我畫的原畫沒什么兩樣。”

《阳光灿烂的日子》

他所繪出的原畫藝術風格，則和他的影片一樣，帶著十足的凜冽感和武俠小說氣。

編劇在故事情節板中，詳盡地展示了怎樣構築攝影機，女演員的坐姿走位、攝影機移動、所有道具的位置......每一攝影機都被一一細緻地展現出，除了極少數例外，影片幾乎就是依照原畫畫集攝製而成。

《龙门飞甲》實拍與原畫對比圖